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【摘要】：从编剧手法的主题、结构、线索、铺垫、矛盾冲突和导演拍摄手法的色彩、画面、声音、光线、蒙太奇等几个方面对电影《黄金大劫案》作出分析
【关键词】：电影;《黄金大劫案》;编剧艺术
海市蜃楼是美好的，但却使在沙漠之中看见它的人沉溺于幻象而加速死亡的步伐。很多表面上看起来十分美丽的东西实际上可能会使人致命。暴风雨来临之前天地间会陷入一片清新的宁静，然而之后带来的摧残却丝毫不清新。许多年前的伪满洲国就是这样一个看似美好的海市蜃楼、一场看似祥和的暴风雨。有人沉溺在了这暴风雨的前奏中，有人正在暴风雨之前完成自己的蜕变，有人则看清了这场暴风雨的本质，在反抗之中用自己的生命蜕变了别人。《黄金大劫案》里就生动的再现了许多年前伪满洲国统治下东北一群人的面貌，同时融合了对于生命，情感，民族大义的思考。
电影《黄金大劫案》讲述了一个街头小混混小东北机缘巧合之下获得一个关于黄金的秘密，从而因为黄金而卷入一系列事件的故事。整部电影以黄金为核心展开，掺杂了关于救国，个人爱情亲情的故事。由于八吨黄金的出现，救国会的一批人，日本人，意大利公使以及社会小势力民众都展开了各自的计谋。人物和情节共同构成了影片的主题，在民族利益和个人利益之间，他们都殊途同归的选择了民族大义，只有民族利益得到了保障，自身的利益才会实现。伪满洲国则是一个关于假象的提示，即使环境再安乐也不应该放弃奋斗，不能被安逸的假象迷惑。小东北则告诉我们，小人物也能完成属于自己的壮举。
影片开端部分首先交代了环境，事件，时间，地点，人物。小东北为了养活自己和精神状态有点不正常的的爹而成为了街头坑蒙拐骗的小混混，他在机缘巧合之下得到了革命党的鞋从而得到了其中关于黄金的小秘密，一笔巨大的财产要运到城里。黄金是全片的核心事件，也是全片的主要线索。接下来小东北所做的行动目的还有救国会，日本长官鸟山幸之助所作出的行动都是主要围绕着黄金来的，情节的高潮部分也是围绕黄金集中发展的。小东北的父亲也是一条线索，直接影响小东北之后带父亲去宴会、复仇等节。为了了解鞋里的情报，救国会一批人找上了小东北。鞋在这里发挥的是一个线索引导的作用，引导小东北接触救国会，引导他和救国会还有黄金这两条线索挂上钩。房主金姐用神水检验银子的情节是一个铺垫，为最后小东北用王水把金子融化这个情节的发生做了铺垫。随着小东北把纸条丢进火炉被打晕，开端结束。
发展部分小东北结识了救国会的一批人并和他们几次合作又决裂。同时他还认识了线索人物顾茜茜—大和银行行长顾宪明的女儿，为了得到黄金，他几次欺骗线索人物并和她产生了感情。不管是救国会还是小东北，此时他们都是动力人物。救国会的目的是防止黄金进入大和银行，阻止军火交易。小东北的目的是分到黄金，过上不愁吃喝的日子。而顾茜茜则为小东北目的的实现提供了机会，作为银行行长的女儿，小东北从她那里间接拿到了黄金路线的情报。她的出现既是小东北感情线索的出现，也是小东北得以继续实现目的的推力。现阶段小东北的人物状态是，唯钱、唯利是图。发展部分的开端，对于救国会几人的出场，导演巧妙地使用了剪影手法。运用逆光拍摄，具有很强的视觉效果。既突出人物神秘感，同时对人物的介绍也有一种温和的过渡，不至于一下子信息量太大使观众难以接受。在对话交代大和银行的信息时，导演使用了黑白画面，使影片具有一种幽默感、戏谑感。后面小东北一行人被日本兵追杀到教堂时，有一个从日本军官正面拍摄的过肩镜头，军官正在左右巡视，而扮成耶稣的小东北正挂在他头顶的十字架上摇摇欲坠。这样拍摄既交代了人物的位置关系，造成一种随时可能被发现的紧迫感，一种喜感也油然而生。脱困之后，芳蝶给了小东北她的车钥匙，象征着一扇大门的开启，小东北革命的大门。宴会事件是小东北和救国会的第一次决裂，加深了小东北的困境，也说明小东北对救国会带来的并不是顺途。小东北和父亲被房主赶出来顶着锅盖在外面淋雨，镜头上移一个女子在悠闲的浇花。这是蒙太奇手法的运用，下边的人没地方住，在外面淋雨，而上面的人却在浇花。象征着满洲国表面光鲜，内里实际却截然相反，其实就是一个假象。之后小东北和顾茜茜在街上遇到的空袭是一个激励事件，进一步推动了小东北进入顾茜茜家获得情报的情节。在小东北成功的得到黄金之后，他爹却被鸟山抓了。小东北毅然决定用黄金去换他爹。这里小东北的人物状态发生了第一次转变，由认为钱比脸重要到命比钱重要。救爹是发展中的高潮，到此影片的矛盾点集中在了一起。小东北和鸟山、救国会和鸟山、小东北和救国会、小东北和他爹。小东北赤身被日本兵围在中间时，镜头俯拍鸟山把大衣丢给小东北，体现出一种压抑、渺小，一种小人物的无助感。当黄金被发现救国会的人要被抓时，导演使用了声画逆行。画面十分紧迫而背景音乐节奏却十分明快，形成巨大的反差，更显紧张。快节奏的音乐也是小东北感受到的状态，面对眼前的情况，他已经懵了。本以为自己够聪明，然而小聪明却没有敌过鸟山的狡诈，一种无力感深藏其中。小东北的爹为了救人，最后惨死。这个死亡是小东北供出黄金地点的决定间接导致的，同时又是一种命中注定，日本人绝不会放过他们。他爹的死很悲惨，却滑稽性的用疙瘩汤表现出来，以喜衬悲更显悲惨。小东北的父亲是一个转变性人物，他是义和团的革命者，有着最基本的革命反抗精神，他的死再次推动了小东北的转变。随着父亲这条线索的结束，全剧的矛盾冲突到此只剩下了国家和占领者之间关于救国的矛盾。
转折部分小东北为父复仇失败并连累救国会的人惨死，自己也差点被枪决。开枪之前警长往他的怀里塞了一个东西，银叉子做的玫瑰花，说明线索人物顾茜茜给了警长钱让他帮忙，为之后小东北没死的情节做了铺垫。救国会的死是一个激励事件，促使小东北完成了人物的第三次转变，命可以不要，大义得要。小东北在水中慢慢变回赤身裸体并抱着自己的情节实际象征着他的新生蜕变，就像婴儿般获得新生，思想完全转变得到升华。小东北在教堂赶顾茜茜走，把叉子扔在地上。叉子象征谎言，因为它并不是真正的玫瑰花。当谎言识破，叉子也被重重的丢在了地上。签约的那一瞬间是冲突最强烈的一瞬间，是转折中的高潮。小东北开车进银行，他在车里躲避，音乐却十分欢快，这里再次运用声画逆行，节奏继而更加紧迫。银行顶上旗子和骑士建筑的倒下象征着日本在满洲国的统治正在逐渐被动摇。转折部分以线索人物顾茜茜的死亡宣告结束，鸟山死亡，黄金被融化，小东北人物目的达到。
结尾部分，小东北继承了救国会的遗志，继续奋斗在抗战第一线。是一个开放式结局。当他看到电影里的顾茜茜时眼神呆滞了，接着银叉子做的玫瑰花变成了真花。这里运用了浪漫主义手法，假花变成了真花说明谎言其实并不是谎言，而是真心的爱。
真实未必美丽，虚假未必丑陋。一个是本质、一个是假象，却都需要穷极人的一生来探索。沉溺在暴风雨之前，是对美的追求，也是对自我的毁灭。也许有时候，我们就该扒开幻象的外衣看看里面真是的丑陋。面对真实，面对本质。
参考文献：
[1][美]威廉·M·埃克斯，周舟译，《你的剧本逊毙了》，世界图书出版公司，2011
[2]杨建，《拉片子》，作家出版社，2007
【关键词】：电影;《黄金大劫案》;编剧艺术
海市蜃楼是美好的，但却使在沙漠之中看见它的人沉溺于幻象而加速死亡的步伐。很多表面上看起来十分美丽的东西实际上可能会使人致命。暴风雨来临之前天地间会陷入一片清新的宁静，然而之后带来的摧残却丝毫不清新。许多年前的伪满洲国就是这样一个看似美好的海市蜃楼、一场看似祥和的暴风雨。有人沉溺在了这暴风雨的前奏中，有人正在暴风雨之前完成自己的蜕变，有人则看清了这场暴风雨的本质，在反抗之中用自己的生命蜕变了别人。《黄金大劫案》里就生动的再现了许多年前伪满洲国统治下东北一群人的面貌，同时融合了对于生命，情感，民族大义的思考。
电影《黄金大劫案》讲述了一个街头小混混小东北机缘巧合之下获得一个关于黄金的秘密，从而因为黄金而卷入一系列事件的故事。整部电影以黄金为核心展开，掺杂了关于救国，个人爱情亲情的故事。由于八吨黄金的出现，救国会的一批人，日本人，意大利公使以及社会小势力民众都展开了各自的计谋。人物和情节共同构成了影片的主题，在民族利益和个人利益之间，他们都殊途同归的选择了民族大义，只有民族利益得到了保障，自身的利益才会实现。伪满洲国则是一个关于假象的提示，即使环境再安乐也不应该放弃奋斗，不能被安逸的假象迷惑。小东北则告诉我们，小人物也能完成属于自己的壮举。
影片开端部分首先交代了环境，事件，时间，地点，人物。小东北为了养活自己和精神状态有点不正常的的爹而成为了街头坑蒙拐骗的小混混，他在机缘巧合之下得到了革命党的鞋从而得到了其中关于黄金的小秘密，一笔巨大的财产要运到城里。黄金是全片的核心事件，也是全片的主要线索。接下来小东北所做的行动目的还有救国会，日本长官鸟山幸之助所作出的行动都是主要围绕着黄金来的，情节的高潮部分也是围绕黄金集中发展的。小东北的父亲也是一条线索，直接影响小东北之后带父亲去宴会、复仇等节。为了了解鞋里的情报，救国会一批人找上了小东北。鞋在这里发挥的是一个线索引导的作用，引导小东北接触救国会，引导他和救国会还有黄金这两条线索挂上钩。房主金姐用神水检验银子的情节是一个铺垫，为最后小东北用王水把金子融化这个情节的发生做了铺垫。随着小东北把纸条丢进火炉被打晕，开端结束。
发展部分小东北结识了救国会的一批人并和他们几次合作又决裂。同时他还认识了线索人物顾茜茜—大和银行行长顾宪明的女儿，为了得到黄金，他几次欺骗线索人物并和她产生了感情。不管是救国会还是小东北，此时他们都是动力人物。救国会的目的是防止黄金进入大和银行，阻止军火交易。小东北的目的是分到黄金，过上不愁吃喝的日子。而顾茜茜则为小东北目的的实现提供了机会，作为银行行长的女儿，小东北从她那里间接拿到了黄金路线的情报。她的出现既是小东北感情线索的出现，也是小东北得以继续实现目的的推力。现阶段小东北的人物状态是，唯钱、唯利是图。发展部分的开端，对于救国会几人的出场，导演巧妙地使用了剪影手法。运用逆光拍摄，具有很强的视觉效果。既突出人物神秘感，同时对人物的介绍也有一种温和的过渡，不至于一下子信息量太大使观众难以接受。在对话交代大和银行的信息时，导演使用了黑白画面，使影片具有一种幽默感、戏谑感。后面小东北一行人被日本兵追杀到教堂时，有一个从日本军官正面拍摄的过肩镜头，军官正在左右巡视，而扮成耶稣的小东北正挂在他头顶的十字架上摇摇欲坠。这样拍摄既交代了人物的位置关系，造成一种随时可能被发现的紧迫感，一种喜感也油然而生。脱困之后，芳蝶给了小东北她的车钥匙，象征着一扇大门的开启，小东北革命的大门。宴会事件是小东北和救国会的第一次决裂，加深了小东北的困境，也说明小东北对救国会带来的并不是顺途。小东北和父亲被房主赶出来顶着锅盖在外面淋雨，镜头上移一个女子在悠闲的浇花。这是蒙太奇手法的运用，下边的人没地方住，在外面淋雨，而上面的人却在浇花。象征着满洲国表面光鲜，内里实际却截然相反，其实就是一个假象。之后小东北和顾茜茜在街上遇到的空袭是一个激励事件，进一步推动了小东北进入顾茜茜家获得情报的情节。在小东北成功的得到黄金之后，他爹却被鸟山抓了。小东北毅然决定用黄金去换他爹。这里小东北的人物状态发生了第一次转变，由认为钱比脸重要到命比钱重要。救爹是发展中的高潮，到此影片的矛盾点集中在了一起。小东北和鸟山、救国会和鸟山、小东北和救国会、小东北和他爹。小东北赤身被日本兵围在中间时，镜头俯拍鸟山把大衣丢给小东北，体现出一种压抑、渺小，一种小人物的无助感。当黄金被发现救国会的人要被抓时，导演使用了声画逆行。画面十分紧迫而背景音乐节奏却十分明快，形成巨大的反差，更显紧张。快节奏的音乐也是小东北感受到的状态，面对眼前的情况，他已经懵了。本以为自己够聪明，然而小聪明却没有敌过鸟山的狡诈，一种无力感深藏其中。小东北的爹为了救人，最后惨死。这个死亡是小东北供出黄金地点的决定间接导致的，同时又是一种命中注定，日本人绝不会放过他们。他爹的死很悲惨，却滑稽性的用疙瘩汤表现出来，以喜衬悲更显悲惨。小东北的父亲是一个转变性人物，他是义和团的革命者，有着最基本的革命反抗精神，他的死再次推动了小东北的转变。随着父亲这条线索的结束，全剧的矛盾冲突到此只剩下了国家和占领者之间关于救国的矛盾。
转折部分小东北为父复仇失败并连累救国会的人惨死，自己也差点被枪决。开枪之前警长往他的怀里塞了一个东西，银叉子做的玫瑰花，说明线索人物顾茜茜给了警长钱让他帮忙，为之后小东北没死的情节做了铺垫。救国会的死是一个激励事件，促使小东北完成了人物的第三次转变，命可以不要，大义得要。小东北在水中慢慢变回赤身裸体并抱着自己的情节实际象征着他的新生蜕变，就像婴儿般获得新生，思想完全转变得到升华。小东北在教堂赶顾茜茜走，把叉子扔在地上。叉子象征谎言，因为它并不是真正的玫瑰花。当谎言识破，叉子也被重重的丢在了地上。签约的那一瞬间是冲突最强烈的一瞬间，是转折中的高潮。小东北开车进银行，他在车里躲避，音乐却十分欢快，这里再次运用声画逆行，节奏继而更加紧迫。银行顶上旗子和骑士建筑的倒下象征着日本在满洲国的统治正在逐渐被动摇。转折部分以线索人物顾茜茜的死亡宣告结束，鸟山死亡，黄金被融化，小东北人物目的达到。
结尾部分，小东北继承了救国会的遗志，继续奋斗在抗战第一线。是一个开放式结局。当他看到电影里的顾茜茜时眼神呆滞了，接着银叉子做的玫瑰花变成了真花。这里运用了浪漫主义手法，假花变成了真花说明谎言其实并不是谎言，而是真心的爱。
真实未必美丽，虚假未必丑陋。一个是本质、一个是假象，却都需要穷极人的一生来探索。沉溺在暴风雨之前，是对美的追求，也是对自我的毁灭。也许有时候，我们就该扒开幻象的外衣看看里面真是的丑陋。面对真实，面对本质。
参考文献：
[1][美]威廉·M·埃克斯，周舟译，《你的剧本逊毙了》，世界图书出版公司，2011
[2]杨建，《拉片子》，作家出版社，2007