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龙纹最早的产生时期是原始时期，是在新旧石器时代的一种吉祥装饰，作为远古时期的装饰性纹样的产生，主要取其吉祥寓意性，其寓意多是一种图腾崇拜，是部落间文化的象征和部落符号信仰，这种图腾崇拜有神话的象征意义。还有一些考究表明，龙的这一形象出现，并不依靠特定的物体造型。而是对一些自然现象做出的一种观念上的绘制而成，是观念上的表述，是创想力的激发而做出的一种自然敬畏的符号。
一、商周、春秋战国时期的龙纹
商周龙纹是一个特殊的发展时期，因为商周时期特别商代统治严苛，以暴治国，装饰形态较为单一，商周龙纹形态首尾相连，头大身子小，眼大没有四肢，其形态简单，但给人一种严肃的装饰形式，这也是因为商周时期还是较为原始阶段，龙纹多是一种象征和震慑的物象，没有特定的原型对象，是人们创造想象而来，龙纹的特定的表现形式有了改变，有了龙与人的组合形式，還有就是双龙之间的组合形式，这种组合变化给人形式上的创新。商周时期的龙纹较以往变化较小，其在形态上突出的变化是是有了龙角及足部，样式奇特种类繁多。商周龙纹的形态特点鲜明，较为直接的表现是采用对称的结构形式来整体装饰，以中心对称为核心，采用画面的等分结构，两侧相对，如较为普遍的夔纹的形式，多采用二等分或四等分的对称分布，这是一种表达庄严肃穆的感觉。
春秋战国这一时期在工艺技巧方面都开始有一个大的跃进，特别是一些新的工艺技法的发明，使对于绘画也有更高的要求，而体现在装饰上，龙纹的要求也是向生活化、写实具象化发展，要求有其具象的形态。所以龙纹的发展也是有了大的雏形形式，人们对于龙纹也是有更高的要求和更为明了的欣赏性。龙的这一形象开始渐渐趋于写实化、具象化，龙的形象如其足部像虎的形态，矫健优美，形态非常细腻。孔武雄健，非常的富有生活的气息，为后世的龙的形态奠定了一个大的造型基础。
二、秦汉时期的龙纹
龙纹的发展进入到秦汉时期则是有了长足的变化。秦汉时期，儒学的宗教化，道教羽化升仙的思想氛围浓厚。秦汉帝国的建立，其在社会形态上威严庄重的气势有了淋漓尽致的一种体现。在纹饰的装饰上都有所体现。瑞祥纹样的图案及神仙世界都有大量使用，这些题材都应用于画像砖上。而且在汉代的画像石以及壁画上也有大量的应用。秦汉时期是封建社会的又一个发展阶段，秦始皇一统中国，社会逐步稳定，这一时期百姓也开始提高对日常生活的要求。当这种要求逐步发展，所以应运而生了实用美观的工艺品。
在这一时期，龙的造型上开始有了显著的变化，开始出现不同类型的变体龙纹。其中有两大类的龙纹较为普遍，分别为兽形龙和蛇形龙。其中兽形龙是战国时期龙纹的发展沿袭。另一种蛇形龙则是始于西汉，其不同于兽形龙的原因在于它有一定的象征意义，统治阶级赋予了它政治意义，使其成为皇家的象征，也就是从这一时期开始龙纹开始有了政治地位，开始成为皇室的象征。秦汉时期，由于国家统一，统治阶级又乐于使用龙的象征意义，所以龙纹形象开始趋于统一，有了固定的形式，气势激扬而又威武庄严，气度也不同反响。
三、唐宋时期的龙纹
隋唐时期，由于国家统一，相对太平发展，所以国力兴盛，经济实力强。在这种大的社会背景下，纹饰的发展也产生了较为明显的变化。隋唐时期的龙纹装饰要求贴切传神，以具象写实的手法，要求龙纹的细腻性和生动性，并且要求龙纹要有其细致的刻画。隋唐时期的龙纹不同于以前的装饰形式，龙的形态与鹿有很贴合的样式，如两角部，向后移，爪部还有三个趾，并且体型丰满矫健，足部有健硕的形态刻画。也是从这个时期开始，其历代在表现龙纹时都是雍容华贵，彰显着贵族气质。
当龙纹发展到了宋代则是呈现了一种典雅清新与洒脱的特点。龙纹在宋代则是呈现的文雅而又非常的飘逸。主要与宋代的时代特征有关。宋代重文轻武，对绘画及文学大都造诣很深并深入研究且有一定成就。特别是绘画上写实写生注重意境，大都通过大的意境来表现其气势和感受。宫廷的龙纹变化最为显著，其造型突出了神性灵性的龙的概念。而民间的龙则主要是功能应用到了辟邪祈福上，请求平安共享太平，所以民间龙纹的发展方向则主要是注重装饰的特点。宋代龙纹的经历有一个较为长的发展过程，其从最为开始的古拙古雅之风到刻画轻巧细致;从最为开始的僵硬呆板到刻画的形象生动;从简单的线条到加上四肢等细节;从一条龙到多条龙的缠绕组合的演变历程。龙纹的装饰形式逐渐开始稳步发展，开始有完善的风格体系，这一时期所产生的这种龙纹形象为以后龙纹的写实艺术风格和技法的特征奠定了基础。
四、明清时期的龙纹
清代是继明代哲学思想发展而来，清代是一个文化交融的时代，科学技术发展较快，技艺的提升从而使工艺能有更好的表现，达到很高的水准。清代喜好技艺的融合与显现，把前代的工艺技巧都相互融合从而达到技艺的高峰。由于清代科技有了显著的发展，并且受到外来文化的影响，所以这一时期的工艺技法较前代相比，有了明显的提高，所以物品制作浮华富丽。清代建立伊始，龙纹的装饰风格还是沿袭了明代末期的风格，没有太大变化。但在这一时期龙纹的脚趾间距明显加宽，相比于明代龙纹脚趾都是粘连在一起，已变得有明显缝隙，这一形状已变得与鸡爪的形状尤为相似。后期的龙纹发展逐渐以奢华、侈靡、复杂、繁琐而又炫技的形式出现，与巴洛克风格有异曲同工之妙，反映了中外文化互相融合借鉴、在时代的变革中复杂交错、创新而又充满矛盾的的时代特征。
龙作为中华民族的象征，是一种图腾，也是一种信仰。在阴阳宇宙观里代表阳，在源远流长的历史中，龙这一形象一直被古代皇帝视为象征，所以他们的物品上自然就少不了龙纹的装饰。龙开始作为装饰纹样使用是从新时代晚期就有了雏形，经过发展演变到了商代，有了发展的萌芽，然后不断地发展演变，经历的过程复杂多变。但一直有其尊贵的帝王体现。从龙纹的各个朝代发展变化中了解龙纹，认识龙纹，体味龙纹作为代表纹饰之美，更是感受到各时代社会特征产生的深刻影响，对于中华发展灿烂的文化有最为直接的感受。
一、商周、春秋战国时期的龙纹
商周龙纹是一个特殊的发展时期，因为商周时期特别商代统治严苛，以暴治国，装饰形态较为单一，商周龙纹形态首尾相连，头大身子小，眼大没有四肢，其形态简单，但给人一种严肃的装饰形式，这也是因为商周时期还是较为原始阶段，龙纹多是一种象征和震慑的物象，没有特定的原型对象，是人们创造想象而来，龙纹的特定的表现形式有了改变，有了龙与人的组合形式，還有就是双龙之间的组合形式，这种组合变化给人形式上的创新。商周时期的龙纹较以往变化较小，其在形态上突出的变化是是有了龙角及足部，样式奇特种类繁多。商周龙纹的形态特点鲜明，较为直接的表现是采用对称的结构形式来整体装饰，以中心对称为核心，采用画面的等分结构，两侧相对，如较为普遍的夔纹的形式，多采用二等分或四等分的对称分布，这是一种表达庄严肃穆的感觉。
春秋战国这一时期在工艺技巧方面都开始有一个大的跃进，特别是一些新的工艺技法的发明，使对于绘画也有更高的要求，而体现在装饰上，龙纹的要求也是向生活化、写实具象化发展，要求有其具象的形态。所以龙纹的发展也是有了大的雏形形式，人们对于龙纹也是有更高的要求和更为明了的欣赏性。龙的这一形象开始渐渐趋于写实化、具象化，龙的形象如其足部像虎的形态，矫健优美，形态非常细腻。孔武雄健，非常的富有生活的气息，为后世的龙的形态奠定了一个大的造型基础。
二、秦汉时期的龙纹
龙纹的发展进入到秦汉时期则是有了长足的变化。秦汉时期，儒学的宗教化，道教羽化升仙的思想氛围浓厚。秦汉帝国的建立，其在社会形态上威严庄重的气势有了淋漓尽致的一种体现。在纹饰的装饰上都有所体现。瑞祥纹样的图案及神仙世界都有大量使用，这些题材都应用于画像砖上。而且在汉代的画像石以及壁画上也有大量的应用。秦汉时期是封建社会的又一个发展阶段，秦始皇一统中国，社会逐步稳定，这一时期百姓也开始提高对日常生活的要求。当这种要求逐步发展，所以应运而生了实用美观的工艺品。
在这一时期，龙的造型上开始有了显著的变化，开始出现不同类型的变体龙纹。其中有两大类的龙纹较为普遍，分别为兽形龙和蛇形龙。其中兽形龙是战国时期龙纹的发展沿袭。另一种蛇形龙则是始于西汉，其不同于兽形龙的原因在于它有一定的象征意义，统治阶级赋予了它政治意义，使其成为皇家的象征，也就是从这一时期开始龙纹开始有了政治地位，开始成为皇室的象征。秦汉时期，由于国家统一，统治阶级又乐于使用龙的象征意义，所以龙纹形象开始趋于统一，有了固定的形式，气势激扬而又威武庄严，气度也不同反响。
三、唐宋时期的龙纹
隋唐时期，由于国家统一，相对太平发展，所以国力兴盛，经济实力强。在这种大的社会背景下，纹饰的发展也产生了较为明显的变化。隋唐时期的龙纹装饰要求贴切传神，以具象写实的手法，要求龙纹的细腻性和生动性，并且要求龙纹要有其细致的刻画。隋唐时期的龙纹不同于以前的装饰形式，龙的形态与鹿有很贴合的样式，如两角部，向后移，爪部还有三个趾，并且体型丰满矫健，足部有健硕的形态刻画。也是从这个时期开始，其历代在表现龙纹时都是雍容华贵，彰显着贵族气质。
当龙纹发展到了宋代则是呈现了一种典雅清新与洒脱的特点。龙纹在宋代则是呈现的文雅而又非常的飘逸。主要与宋代的时代特征有关。宋代重文轻武，对绘画及文学大都造诣很深并深入研究且有一定成就。特别是绘画上写实写生注重意境，大都通过大的意境来表现其气势和感受。宫廷的龙纹变化最为显著，其造型突出了神性灵性的龙的概念。而民间的龙则主要是功能应用到了辟邪祈福上，请求平安共享太平，所以民间龙纹的发展方向则主要是注重装饰的特点。宋代龙纹的经历有一个较为长的发展过程，其从最为开始的古拙古雅之风到刻画轻巧细致;从最为开始的僵硬呆板到刻画的形象生动;从简单的线条到加上四肢等细节;从一条龙到多条龙的缠绕组合的演变历程。龙纹的装饰形式逐渐开始稳步发展，开始有完善的风格体系，这一时期所产生的这种龙纹形象为以后龙纹的写实艺术风格和技法的特征奠定了基础。
四、明清时期的龙纹
清代是继明代哲学思想发展而来，清代是一个文化交融的时代，科学技术发展较快，技艺的提升从而使工艺能有更好的表现，达到很高的水准。清代喜好技艺的融合与显现，把前代的工艺技巧都相互融合从而达到技艺的高峰。由于清代科技有了显著的发展，并且受到外来文化的影响，所以这一时期的工艺技法较前代相比，有了明显的提高，所以物品制作浮华富丽。清代建立伊始，龙纹的装饰风格还是沿袭了明代末期的风格，没有太大变化。但在这一时期龙纹的脚趾间距明显加宽，相比于明代龙纹脚趾都是粘连在一起，已变得有明显缝隙，这一形状已变得与鸡爪的形状尤为相似。后期的龙纹发展逐渐以奢华、侈靡、复杂、繁琐而又炫技的形式出现，与巴洛克风格有异曲同工之妙，反映了中外文化互相融合借鉴、在时代的变革中复杂交错、创新而又充满矛盾的的时代特征。
龙作为中华民族的象征，是一种图腾，也是一种信仰。在阴阳宇宙观里代表阳，在源远流长的历史中，龙这一形象一直被古代皇帝视为象征，所以他们的物品上自然就少不了龙纹的装饰。龙开始作为装饰纹样使用是从新时代晚期就有了雏形，经过发展演变到了商代，有了发展的萌芽，然后不断地发展演变，经历的过程复杂多变。但一直有其尊贵的帝王体现。从龙纹的各个朝代发展变化中了解龙纹，认识龙纹，体味龙纹作为代表纹饰之美，更是感受到各时代社会特征产生的深刻影响，对于中华发展灿烂的文化有最为直接的感受。