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摘 要：现代舞追求实验自由，注重内心体验和描述，强调形式感的独特表现。本文通过对现代舞剧《雷和雨》和《梦红楼》两个舞剧作品的结构与动作进行分析，探讨现代舞动作和结构的关系与艺术特色。同时，主要就内容和形式两方面对舞剧进行解析，从而阐释生活的真实与艺术的真实之间的辩证关系。
关键词：艺术真实；舞剧；动作结构
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-27--02
一、生活的真实和艺术的真实
舞蹈理论中，生活的真实和艺术的真实与文化艺术上现实和理想的真实，是有某些相同含义的。生活的真实是客观存在，需要艺术家深入地观察和分析，才能转化和上升为艺术的真实；而现实的真实和理想的真实则是两者的统一。在现实的真实里，存在着客观事物正确和谬误两个方面，这就需要通过艺术家的理想去进行美的评价和美的创造。因此，虚构的人物是根据艺术家的理想在创作中进行塑造的，这种真实更能让观众信得过。在客观生活的真实内，舞蹈家要自己选择生活中的是非、美丑、善恶，并加以艺术的创造，创造出艺术的真实。这是由艺术家对生活的态度及其是非观和善恶观所决定的，两者都需要通过作家的想象来完成。所谓艺术真实，笔者认为是一种美和理想的集中体现。以想象的真实性、独创性、内涵性、连贯性、规定性来启发自己创作的想象力，作品中有哪些方面需要加以突出，这是艺术上从体验生活到捕捉情感的过程。经过捕捉情感然后凝聚情感而产生艺术上的形象。只有形象才能概括情感，才能具有典型意义。下面以舞剧《雷和雨》、《梦红楼》两个作品进行具体的分析。
二、作品《雷和雨》
把话剧《雷雨》改编为舞剧《雷和雨》，对于舞剧创作是以此深具吸引力的探索。需要抛弃以往熟悉的东西，力图寻求一种不和别人雷同的方法，大胆的吸取了现代艺术中的一些手法，在改编中进行再创造。
1、构思
常言剧本是一剧之本，舞剧也不例外。然而优秀的话剧结构并不能替代成功的舞剧结构。由于艺术品中的差异，艺术功能的独特，结构的方法也就迥然不同。话剧能一语道破的或戏剧对白的精彩之处，恰恰舞蹈是无能为力的。所以就要从舞蹈艺术擅长抒情的规律出发，摆脱叙事的方法，舍弃表现故事的过程，重点放在表现人的思想感情精神面貌，尤其是放在人物内心世界的刻画上，省略去繁杂情节的说明，也就是用人物的情感行为去感染观众，塑造出个性鲜明的人物形象来体现作品的主题思想。
在这部舞剧当中，繁漪是一个雷雨式的人物，她的命运交织着最残酷的爱与恨，所以抓住了繁漪这个人物也就抓住了舞剧的整体结构形式。显然，形式与内容必须相适应，一定的形式服从于一定的内容，不同的内容产生不同的形式。利用现代舞的艺术形式在结构上，时空间跳度大，节奏对比鲜明，感情浓度强烈，并且加快了全剧的进程感情冲击波也随之加强。尤其该舞剧中重视并积极寻找和挖掘了原著中不一定直接表现的，但按照人物感情的线索是可能发生的细节或场景，给以适当的篇幅，把不可见的、不必言传的细节转化为感情跌宕、重复尖锐的片断呈现在舞台上。
2、创作手法
新颖的创作手法对一个作品的意义是不言而喻的，一个特别的手法的出现能使作品获得新生，或起到画龙点睛的艺术效果。
“意识流”在我国传统戏曲中是早就存在的，不少舞蹈也有类似的处理。《雷和雨》这部舞剧作品较多地采用了意识流的手法。意识流手法所起到的作用是：第一，可以不受文学叙事的限制，从人物内在感情需要出发去构思，从而取得“陌生化的效果”，引导观众以积极思考的态度进行艺术欣赏。第二，可以摆脱时间的羁绊，打破空间的概念，人物意识中的过去现在和将来可以来回跳跃，空间随之迅速变化更大。第三，可以充分发挥舞蹈艺术抒情之长，凝炼的叙事，尽情的咏叹，集中篇幅运用舞蹈语汇传情达意塑造人物。在舞剧中的周萍、四凤、繁漪、周朴园的四人舞，就是一种意识流的手法，用周朴园的黑影笼罩和威胁来揭示繁漪的内心世界，是属于心理的描写。除了意识流的手法之外，舞剧还借助了布景、道具、灯光等艺术手段，试图用寓意的方法引起观众的思索和联想。
3、编舞
形式与内容、结构与处理的统一，就包括舞台形象的统一。在舞剧《雷和雨》中的编舞由两个明显的特点：即直接的感情交流动作与间接的感情交流动作。实际上就是戏剧结构的实与虚的不同处理。
舞剧中“实”的处理，即原著所提供的戏剧情节舞蹈化，抓住了人物感情发展过程中的不正常的复杂的内心活动，使动作产生强弱、高低、长短、大小的强烈对比，使戏剧化感情交流变成了动作的舞蹈化感情的交流。
舞剧中的“虚”的处理，通过意识流的手法创作想象回忆中的舞蹈，是依托原著的情节改编后发展的段落。
三、作品《梦红楼》
曹雪芹的不朽名著《红楼梦》在国内家喻户晓，在世界文学史上也占据着显著的地位。把这样一部名著改编成现代芭蕾舞剧献给人民，这是一项很有意义的工作。以舞蹈为主要表现手段的舞剧形式，用来表现《红楼梦》这样一部具有复杂情节的长篇小说，用舞蹈刻画和塑造在人们头脑里有着极为深刻印象的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物，确实不是一件容易的事情。
首先舞剧《梦红楼》抓住了原著的矛盾冲突的主线，同时又选择了适合用舞剧手段能够表达的情节。全书在艺术的结构上，宝、黛的爱情悲剧占据着中心地位，并且愤怒地谴责和控诉了吃人的封建礼教和腐朽黑暗的封建社会。通过意识流的手法，将原著中的情节进行改编，但所产生的艺术效果是一样的。有原著中的黛玉葬花改编为宝玉葬花，通过宝玉埋葬了人生梦想与理想再到重新点燃心中的希望之火的表现，给关着一种鼓舞的精神，使每一位观看的观众的心中都燃起了对生命与生活的新希望。
（一）作品的特点
1、表现生活中的美，同时揭示了生活中的丑 生活是无比丰富多彩的，艺术也应该向生活一样地丰富多彩。该舞剧反映了生活，由于它的手段和条件与其他艺术不同，应集中在最能够表现出舞蹈艺术的特征——通过人体的姿态、动作、内心的节奏、动的韵律和舞蹈的情节去直接的表现人的感情，揭示人的心灵。同时，也揭示了封建特权的行为，这是属于丑的方面。从这些丑的方面是人们意想到了理想的现实，激发了人们为现实去进行斗争的热情。
2、反映原著的内容以外，同样包括想象的内容
人有时就生活在理想和幻想的境界里，那些理想和幻想具有客观生活的意义。在《梦红楼》这部舞剧当中，作者就融入了许多想象的空间。例如：在仆人为宝玉找玉的情节表演中，利用了夸张的首发式用于舞蹈道具之中，加入了现代的因素去表现原著的情节内容。从而使该作品的现代化的艺术特征表现得更加强烈，而并不是利用传统的手法，将原著搬上舞台。这其中就是在原著的内容以外加入了编导想象的空间，并且恰到好处，想象的空间合理，给观众留下了深刻的印象。
（二）揭示生活的深度
1、将原著的表达对象改变，产生出更加理想的艺术效果
在《梦红楼》这部舞剧当中，给人以印象最为深刻的是宝玉葬花。因为在原著中的经典片段黛玉葬花可以说是人人知晓，而在该舞剧当中却改变为有宝玉葬花。因为作者要表现的就是宝玉在于黛玉没有成婚后的凄凉心情，由于老夫人的计策使得他与林妹妹的爱情结束，一种强烈的心理落差以及内心的痛苦交织在一起，使得宝玉不得不将心中的美好的一切随花瓣埋葬。这种手法的表现，是对于原著情节的改编，但产生出了更加理想的艺术效果。因为当观众与舞剧的情节一同进入到这里时，似乎每一位观众的心也一起被埋葬，有种无比的凄凉。相信这一刻葬花带给观众的痛远比原著中葬花的痛来得更加真实与强烈。
2、开掘人的心灵，以情制胜
一个作品的历史价值和艺术价值，往往不取决于题材的大小，而是取决于它揭示生活的深度和唤起人们的感情共鸣的大小来决定。在《梦红楼》这部舞剧当中，编导开掘了人的心灵，以情制胜，竭力通过人体美的姿态、动作、内心的节奏、舞蹈的韵律、舞蹈的情节和艺术的意境去表现和抒发人的内在情感。在最后一场中，宝玉由内心中极度的痛苦转变为对未来有了重新的憧憬，他的舞蹈表现中加入了积极向上的手法，使观众的情感也随之转变为一种积极的态度。尤其是宝玉站起身后的演唱，重复着同一句歌词和曲调，声音中带有着对生命与生活的不屈服，十分振奋人心。因为这一表演的加入，使得观众的心灵深处的情感被开掘，以情感的真实表现使舞剧的立意达到一个更高的层次。现代舞走在时代前端的一把钥匙，也是我们发展具有中国特色现代舞的一个必备的追求。
参考文献：
[1]肖苏华，《中外舞剧作品分析与鉴赏》，上海音乐出版社，2009.
[2]李文蓓，单人舞编舞技法教学研究，《中国科教创新导刊》，2012年8期.
[3]刘柯均，舞蹈潜语言，《参花（下）》，2014年08期.
[4]李昌利，浅析现代舞剧《雷和雨》的结构与动作，《大众文艺》，2014年15期.
[5]钟瑛，浅谈现代舞舞剧《雷和雨》的现代精神，《北京舞蹈学院学报》，2006年1期.
[6]杨露，现代舞《雷和雨》的解析，《才智》，2015年18期.
关键词：艺术真实；舞剧；动作结构
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-27--02
一、生活的真实和艺术的真实
舞蹈理论中，生活的真实和艺术的真实与文化艺术上现实和理想的真实，是有某些相同含义的。生活的真实是客观存在，需要艺术家深入地观察和分析，才能转化和上升为艺术的真实；而现实的真实和理想的真实则是两者的统一。在现实的真实里，存在着客观事物正确和谬误两个方面，这就需要通过艺术家的理想去进行美的评价和美的创造。因此，虚构的人物是根据艺术家的理想在创作中进行塑造的，这种真实更能让观众信得过。在客观生活的真实内，舞蹈家要自己选择生活中的是非、美丑、善恶，并加以艺术的创造，创造出艺术的真实。这是由艺术家对生活的态度及其是非观和善恶观所决定的，两者都需要通过作家的想象来完成。所谓艺术真实，笔者认为是一种美和理想的集中体现。以想象的真实性、独创性、内涵性、连贯性、规定性来启发自己创作的想象力，作品中有哪些方面需要加以突出，这是艺术上从体验生活到捕捉情感的过程。经过捕捉情感然后凝聚情感而产生艺术上的形象。只有形象才能概括情感，才能具有典型意义。下面以舞剧《雷和雨》、《梦红楼》两个作品进行具体的分析。
二、作品《雷和雨》
把话剧《雷雨》改编为舞剧《雷和雨》，对于舞剧创作是以此深具吸引力的探索。需要抛弃以往熟悉的东西，力图寻求一种不和别人雷同的方法，大胆的吸取了现代艺术中的一些手法，在改编中进行再创造。
1、构思
常言剧本是一剧之本，舞剧也不例外。然而优秀的话剧结构并不能替代成功的舞剧结构。由于艺术品中的差异，艺术功能的独特，结构的方法也就迥然不同。话剧能一语道破的或戏剧对白的精彩之处，恰恰舞蹈是无能为力的。所以就要从舞蹈艺术擅长抒情的规律出发，摆脱叙事的方法，舍弃表现故事的过程，重点放在表现人的思想感情精神面貌，尤其是放在人物内心世界的刻画上，省略去繁杂情节的说明，也就是用人物的情感行为去感染观众，塑造出个性鲜明的人物形象来体现作品的主题思想。
在这部舞剧当中，繁漪是一个雷雨式的人物，她的命运交织着最残酷的爱与恨，所以抓住了繁漪这个人物也就抓住了舞剧的整体结构形式。显然，形式与内容必须相适应，一定的形式服从于一定的内容，不同的内容产生不同的形式。利用现代舞的艺术形式在结构上，时空间跳度大，节奏对比鲜明，感情浓度强烈，并且加快了全剧的进程感情冲击波也随之加强。尤其该舞剧中重视并积极寻找和挖掘了原著中不一定直接表现的，但按照人物感情的线索是可能发生的细节或场景，给以适当的篇幅，把不可见的、不必言传的细节转化为感情跌宕、重复尖锐的片断呈现在舞台上。
2、创作手法
新颖的创作手法对一个作品的意义是不言而喻的，一个特别的手法的出现能使作品获得新生，或起到画龙点睛的艺术效果。
“意识流”在我国传统戏曲中是早就存在的，不少舞蹈也有类似的处理。《雷和雨》这部舞剧作品较多地采用了意识流的手法。意识流手法所起到的作用是：第一，可以不受文学叙事的限制，从人物内在感情需要出发去构思，从而取得“陌生化的效果”，引导观众以积极思考的态度进行艺术欣赏。第二，可以摆脱时间的羁绊，打破空间的概念，人物意识中的过去现在和将来可以来回跳跃，空间随之迅速变化更大。第三，可以充分发挥舞蹈艺术抒情之长，凝炼的叙事，尽情的咏叹，集中篇幅运用舞蹈语汇传情达意塑造人物。在舞剧中的周萍、四凤、繁漪、周朴园的四人舞，就是一种意识流的手法，用周朴园的黑影笼罩和威胁来揭示繁漪的内心世界，是属于心理的描写。除了意识流的手法之外，舞剧还借助了布景、道具、灯光等艺术手段，试图用寓意的方法引起观众的思索和联想。
3、编舞
形式与内容、结构与处理的统一，就包括舞台形象的统一。在舞剧《雷和雨》中的编舞由两个明显的特点：即直接的感情交流动作与间接的感情交流动作。实际上就是戏剧结构的实与虚的不同处理。
舞剧中“实”的处理，即原著所提供的戏剧情节舞蹈化，抓住了人物感情发展过程中的不正常的复杂的内心活动，使动作产生强弱、高低、长短、大小的强烈对比，使戏剧化感情交流变成了动作的舞蹈化感情的交流。
舞剧中的“虚”的处理，通过意识流的手法创作想象回忆中的舞蹈，是依托原著的情节改编后发展的段落。
三、作品《梦红楼》
曹雪芹的不朽名著《红楼梦》在国内家喻户晓，在世界文学史上也占据着显著的地位。把这样一部名著改编成现代芭蕾舞剧献给人民，这是一项很有意义的工作。以舞蹈为主要表现手段的舞剧形式，用来表现《红楼梦》这样一部具有复杂情节的长篇小说，用舞蹈刻画和塑造在人们头脑里有着极为深刻印象的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物，确实不是一件容易的事情。
首先舞剧《梦红楼》抓住了原著的矛盾冲突的主线，同时又选择了适合用舞剧手段能够表达的情节。全书在艺术的结构上，宝、黛的爱情悲剧占据着中心地位，并且愤怒地谴责和控诉了吃人的封建礼教和腐朽黑暗的封建社会。通过意识流的手法，将原著中的情节进行改编，但所产生的艺术效果是一样的。有原著中的黛玉葬花改编为宝玉葬花，通过宝玉埋葬了人生梦想与理想再到重新点燃心中的希望之火的表现，给关着一种鼓舞的精神，使每一位观看的观众的心中都燃起了对生命与生活的新希望。
（一）作品的特点
1、表现生活中的美，同时揭示了生活中的丑 生活是无比丰富多彩的，艺术也应该向生活一样地丰富多彩。该舞剧反映了生活，由于它的手段和条件与其他艺术不同，应集中在最能够表现出舞蹈艺术的特征——通过人体的姿态、动作、内心的节奏、动的韵律和舞蹈的情节去直接的表现人的感情，揭示人的心灵。同时，也揭示了封建特权的行为，这是属于丑的方面。从这些丑的方面是人们意想到了理想的现实，激发了人们为现实去进行斗争的热情。
2、反映原著的内容以外，同样包括想象的内容
人有时就生活在理想和幻想的境界里，那些理想和幻想具有客观生活的意义。在《梦红楼》这部舞剧当中，作者就融入了许多想象的空间。例如：在仆人为宝玉找玉的情节表演中，利用了夸张的首发式用于舞蹈道具之中，加入了现代的因素去表现原著的情节内容。从而使该作品的现代化的艺术特征表现得更加强烈，而并不是利用传统的手法，将原著搬上舞台。这其中就是在原著的内容以外加入了编导想象的空间，并且恰到好处，想象的空间合理，给观众留下了深刻的印象。
（二）揭示生活的深度
1、将原著的表达对象改变，产生出更加理想的艺术效果
在《梦红楼》这部舞剧当中，给人以印象最为深刻的是宝玉葬花。因为在原著中的经典片段黛玉葬花可以说是人人知晓，而在该舞剧当中却改变为有宝玉葬花。因为作者要表现的就是宝玉在于黛玉没有成婚后的凄凉心情，由于老夫人的计策使得他与林妹妹的爱情结束，一种强烈的心理落差以及内心的痛苦交织在一起，使得宝玉不得不将心中的美好的一切随花瓣埋葬。这种手法的表现，是对于原著情节的改编，但产生出了更加理想的艺术效果。因为当观众与舞剧的情节一同进入到这里时，似乎每一位观众的心也一起被埋葬，有种无比的凄凉。相信这一刻葬花带给观众的痛远比原著中葬花的痛来得更加真实与强烈。
2、开掘人的心灵，以情制胜
一个作品的历史价值和艺术价值，往往不取决于题材的大小，而是取决于它揭示生活的深度和唤起人们的感情共鸣的大小来决定。在《梦红楼》这部舞剧当中，编导开掘了人的心灵，以情制胜，竭力通过人体美的姿态、动作、内心的节奏、舞蹈的韵律、舞蹈的情节和艺术的意境去表现和抒发人的内在情感。在最后一场中，宝玉由内心中极度的痛苦转变为对未来有了重新的憧憬，他的舞蹈表现中加入了积极向上的手法，使观众的情感也随之转变为一种积极的态度。尤其是宝玉站起身后的演唱，重复着同一句歌词和曲调，声音中带有着对生命与生活的不屈服，十分振奋人心。因为这一表演的加入，使得观众的心灵深处的情感被开掘，以情感的真实表现使舞剧的立意达到一个更高的层次。现代舞走在时代前端的一把钥匙，也是我们发展具有中国特色现代舞的一个必备的追求。
参考文献：
[1]肖苏华，《中外舞剧作品分析与鉴赏》，上海音乐出版社，2009.
[2]李文蓓，单人舞编舞技法教学研究，《中国科教创新导刊》，2012年8期.
[3]刘柯均，舞蹈潜语言，《参花（下）》，2014年08期.
[4]李昌利，浅析现代舞剧《雷和雨》的结构与动作，《大众文艺》，2014年15期.
[5]钟瑛，浅谈现代舞舞剧《雷和雨》的现代精神，《北京舞蹈学院学报》，2006年1期.
[6]杨露，现代舞《雷和雨》的解析，《才智》，2015年18期.