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编者按：
《文物藏品定级标准》（文化部2001年第19号令）规定：文物藏品分为珍贵文物和一般文物。珍贵文物分为一、二、三级。具有特别重要历史、艺术、科学价值的代表性文物为一级文物。书画一级文物的定级标准为：元代以前比较完整的书画；唐以前首尾齐全有年款的写本；宋以前经卷中有作者或纪年且书法水平较高的；宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平较高的；具有特别重要价值的历代名人手迹；明代到清代早期特别重要艺术流派或著名书画家的精品。
当今书画市场乱象丛生，伪品泛滥成灾，赝品充斥市场，不仅扰乱了正常的书画交易，坑害了广大收藏爱好者，而且玷污了优秀的传统书画艺术。人们很难看到真的古代书画作品，只有到各大博物馆去看展览。为了扩展书画收藏者的视野，提高鉴赏水品，从本期开始，选登部分一级书画作品，供读者赏析。
隋代
隋 展子虔《游春图》卷
纵43厘米 横80.5厘米 现藏故宫博物院
展子虔（约550-604），渤海（治今山东阳信西南）人，曾任朝散大夫、账内都督。善画人物、鞍马、山水，是北周末隋初著名画家。
《游春图》，绢本，设色画。图绘古人春天出游的情景。构图采用遥摄全景的方法，山水、树木、人物的大小比例协适，《宣和画谱》评之为“咫尺有千里趣”。山石用勾勒、复加泥金勾画，并敷以青绿设色。明人詹景凤称：“此殆始开青绿山水之源”，在中国山水画史占有重要位置。此卷前有宋徽宗赵估瘦金书签，兹后流传有绪，每代皆有著录。及今有专家著文，以图中人物服饰、建筑形式不合隋代时制度，故辨为非展子虔亲笔，然该图必不能晚于北宋，仍是研究早期中国山水画的重要资料。
唐代
唐 卢楞伽《六尊者像图》册
纵30厘米 横58厘米 现藏故宫博物院
卢楞伽，一作卢棱伽。长安（今陕西西安）人。画史载其善山水、精于佛事画，师法吴道子，笔法颇细，惜已无传世作品。
《六尊者像图》，绢本，设色画。图绘罗汉像六尊，实为《十八罗汉像》的一部分，今仅存第三、第八、第十一、第十五、第十七、第十八。人物形象塑造略显夸张，脸部表情生动，衣纹均“游丝描”，具较强力度与柔韧性。陈设画法工致，功力深厚。有关“十八罗汉”之称，最早出现于北宋，图中器物造型风格多近宋代。又每页“卢楞伽进”款，从墨色辨别为后添款。因此本册并非出自唐人之手，应是宋人所为。鉴藏印“宣和”、“绍兴”均伪，另有“皇姊图书”、“内府书印”等印多方皆真。曾经（《墨缘汇观·续录》著录。虽在时代与作者方面存有问题，但仍不失为一帧具有相当艺术水平的作品。
唐 韩混《五牛图》卷
纵20.8厘米 横139.8厘米 现藏故宫博物院
韩混（723-787年），字太冲，京兆长安（今陕西西安）人。曾任镇海军节度使，加检校左仆射、同平章事。善画人物、牛畜等，是中唐著名画家。
《五牛图》，麻纸本，设色画。图绘五条形态不一的大牛，笔法粗劲，设色朴拙，生动传神。韩混的传世作品还有《文苑图》等，独此图未被质疑。曾人藏宋高宗赵构时内府，卷后有元代赵孟頫等人题跋。清末八国联军侵占北京，此图被劫出清内府，新中国成立后由政府重金购回。
唐 周昉《挥扇仕女图》卷
纵33.7厘米 横204.8厘米 现藏故宫博物院
周叻（约8世纪），字景玄，又字仲朗，京兆长安（今陕西西安）人。官至宜州长史。善画仕女，是中唐著名画家。
《挥扇仕女图》，绢本，设色画。图绘宫廷中贵妇的日常生活。衣纹用笔古劲而略带方折，敷色多用朱紫二色。参用青、绿诸色，描绘出的贵妇体态丰满，生动传神。自明人张丑《清河书画舫》称：“周昉（《挥扇仕女图》，在韩太史（世能）家”以来，一直传为周叻所作。此图与另一传为周昉作品的《簪花仕女图》（现藏辽宁省博物馆），虽不能肯定为周防亲笔，但均是唐代绘画，而此图尤其接近文献记载中的周昉仕女画风格。
唐 阎立本《步辇图》卷
纵38.5厘米 横128.6厘米 现藏故宫博物院
阎立本（？-673年），雍州万年（今陕西西安）人，官至右相。善画人物，与其兄阎立德均为初唐著名画家。
《步辇图》，绢本，设色画。图绘唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞时情景，图后有北宋章伯益篆书禄东赞迎接文成公主等史事，是表现重要历史事件的图卷。对该图，迄今有两种不同见解。一是认为不合北宋米芾《画史》的记载，认为是古摹本；一是认为卷后有米芾题名，应是真笔。但该图所绘人物服饰、绘画风格，一一符合初唐制度和畫风，并自宋元以来屡经名人题跋、著录，具有重要的历史、艺术价值。
唐 孙位《高逸图》卷
纵45.2厘米 横168.7厘米 现藏上海博物馆
孙位（9世纪），一名遇，会稽（今浙江绍兴）人。善画人物、山水，是晚唐著名画家。
《高逸图》，绢本，设色画。图绘四个士大夫，身旁各有侍者一人，以树木竹石将人物一一隔开。据研究，应是《竹林七贤图》的一段，即描绘了晋代阮籍等七位风流名士。画法工细，设色浓重，尤其所绘湖石的皴染，已开五代山水画法先声。卷首有宋徽宗赵估签题，又有宣和内府诸鉴藏印玺，是可信的唐代绘画作品之一。
五代
五代南唐 卫贤《高士图》卷
纵134.5厘米 横52.5厘米 现藏故宫博物院
卫贤（10世纪），京兆长安（今陕西西安）人，南唐后主李煜时为内廷供奉。善画楼观殿宇、人物、山水。
《高士图》，绢本，设色画。据《宣和画谱》记，此图为卫贤创作的《高士图》组画之一。原图共六幅，今仅存此图。图绘梁鸿、孟光夫妇举案齐眉、相敬如宾的故事。所绘山石树木，笔墨皴染繁复成熟；界画楼台，谨严精确；兼之人物形神皆妙，是传世的五代绘画中的代表作品。梁鸿字伯鸾，故此图又名《梁伯鸾图》。此图装潢奇特，虽为直幅却横装成卷，卷前后黄绢隔水，有宋徽宗赵估瘦金书签题并内府藏印玺，可知是宣和内府时装潢原样，后归清内府所藏。 五代 董源《夏景山口待渡图》
纵50厘米 横32喱米 现藏辽宁省博物馆
董源（约937-962年），一作董元，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人，南唐时曾任后苑副使。后苑即北苑，故人称“董北苑”。善画山水，多作江南平远风景，画法独创一格，为画史所称“北宋山水三大家”之一。
《夏景山口待渡图》，绢本，淡设色画。画绘江南夏景山水。所画草木、山峦，水墨轻淡湿润，皴染浑厚，复加点皴。北宋米芾极赞其山水画，称“唐无此品”，对元以后山水画影响很大。曾入藏元内府，卷后有元代虞集等人诗题。该图的绢质，尺幅高度和画法，与藏于故宫博物院的董源《潇湘图》卷一致，似原为一卷中物，并为董源山水画的代表作。
五代南 唐顾阂中《韩熙载夜宴图》卷
纵28.7厘米 横335.5厘米 现藏故宫博物院
顾闳中（10世纪），江南人，南唐元宗李异时为待诏。工画人物，以画《韩熙载夜宴图》知名古今。
《韩熙载夜宴图》，绢本，设色画。该图以所绘屏障等物将全卷隔为五段，绘制南唐中书侍郎韩熙载在家中举行夜宴情景，即“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”、“散宴”五个场面。主人公韩熙载作逐场出现的描绘，使全卷构图似断还连，安排巧妙。图中人物刻画，线条精细，色泽艳丽。据宋元以来的著录，《夜宴图》早有多种本子，此卷因前隔水有南宋人题字，后有元人诗题，可以确定是迄今所知最古、艺术水平很高的-本，能够弥补原作久佚的历史遗憾，有重要的艺术、历史价值。
五代 后唐胡壤《番骑图》卷
纵26.2厘米 横143.5厘米 现藏故宮博物院
胡壤（约10世纪），山后契丹乌索固部人，居范阳（治今河北涿州）。善画本部（契丹）人物、鞍马，沙碛平远，曲尽寒外溟漠之景。其画笔以狼毫制，紧细有力。
《番骑图》，绢本，设色画。以图中人物装束及驼马判断，描绘的是蒙古贵族出行时情景。笔法粗简流畅，物象刻画生动传神。无作者款印，引首清高宗书“吉光寒采”四字，卷首宋黄绢前隔水处有宋徽宗瘦金体书“胡壤番骑图”五字，因笔划弱劣，不足为信。卷后亦有宋黄绢隔水，前后两条宋黄绢隔水皆狭小，不符宋式装裱规格。其笔墨风格，比胡壤另作《卓歇图》水平显然有所不及。卷上有清高宗题跋一则，也对宋徽宗题字提出疑问“却看环首题五字，假藉瘦金赝鼎如”。曾经《石渠宝笈续编·养心殿》著录。据徐邦达考证，此卷应出自元人之手，具有一定艺术水平。
责编：高雅
（未完待续）
《文物藏品定级标准》（文化部2001年第19号令）规定：文物藏品分为珍贵文物和一般文物。珍贵文物分为一、二、三级。具有特别重要历史、艺术、科学价值的代表性文物为一级文物。书画一级文物的定级标准为：元代以前比较完整的书画；唐以前首尾齐全有年款的写本；宋以前经卷中有作者或纪年且书法水平较高的；宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平较高的；具有特别重要价值的历代名人手迹；明代到清代早期特别重要艺术流派或著名书画家的精品。
当今书画市场乱象丛生，伪品泛滥成灾，赝品充斥市场，不仅扰乱了正常的书画交易，坑害了广大收藏爱好者，而且玷污了优秀的传统书画艺术。人们很难看到真的古代书画作品，只有到各大博物馆去看展览。为了扩展书画收藏者的视野，提高鉴赏水品，从本期开始，选登部分一级书画作品，供读者赏析。
隋代
隋 展子虔《游春图》卷
纵43厘米 横80.5厘米 现藏故宫博物院
展子虔（约550-604），渤海（治今山东阳信西南）人，曾任朝散大夫、账内都督。善画人物、鞍马、山水，是北周末隋初著名画家。
《游春图》，绢本，设色画。图绘古人春天出游的情景。构图采用遥摄全景的方法，山水、树木、人物的大小比例协适，《宣和画谱》评之为“咫尺有千里趣”。山石用勾勒、复加泥金勾画，并敷以青绿设色。明人詹景凤称：“此殆始开青绿山水之源”，在中国山水画史占有重要位置。此卷前有宋徽宗赵估瘦金书签，兹后流传有绪，每代皆有著录。及今有专家著文，以图中人物服饰、建筑形式不合隋代时制度，故辨为非展子虔亲笔，然该图必不能晚于北宋，仍是研究早期中国山水画的重要资料。
唐代
唐 卢楞伽《六尊者像图》册
纵30厘米 横58厘米 现藏故宫博物院
卢楞伽，一作卢棱伽。长安（今陕西西安）人。画史载其善山水、精于佛事画，师法吴道子，笔法颇细，惜已无传世作品。
《六尊者像图》，绢本，设色画。图绘罗汉像六尊，实为《十八罗汉像》的一部分，今仅存第三、第八、第十一、第十五、第十七、第十八。人物形象塑造略显夸张，脸部表情生动，衣纹均“游丝描”，具较强力度与柔韧性。陈设画法工致，功力深厚。有关“十八罗汉”之称，最早出现于北宋，图中器物造型风格多近宋代。又每页“卢楞伽进”款，从墨色辨别为后添款。因此本册并非出自唐人之手，应是宋人所为。鉴藏印“宣和”、“绍兴”均伪，另有“皇姊图书”、“内府书印”等印多方皆真。曾经（《墨缘汇观·续录》著录。虽在时代与作者方面存有问题，但仍不失为一帧具有相当艺术水平的作品。
唐 韩混《五牛图》卷
纵20.8厘米 横139.8厘米 现藏故宫博物院
韩混（723-787年），字太冲，京兆长安（今陕西西安）人。曾任镇海军节度使，加检校左仆射、同平章事。善画人物、牛畜等，是中唐著名画家。
《五牛图》，麻纸本，设色画。图绘五条形态不一的大牛，笔法粗劲，设色朴拙，生动传神。韩混的传世作品还有《文苑图》等，独此图未被质疑。曾人藏宋高宗赵构时内府，卷后有元代赵孟頫等人题跋。清末八国联军侵占北京，此图被劫出清内府，新中国成立后由政府重金购回。
唐 周昉《挥扇仕女图》卷
纵33.7厘米 横204.8厘米 现藏故宫博物院
周叻（约8世纪），字景玄，又字仲朗，京兆长安（今陕西西安）人。官至宜州长史。善画仕女，是中唐著名画家。
《挥扇仕女图》，绢本，设色画。图绘宫廷中贵妇的日常生活。衣纹用笔古劲而略带方折，敷色多用朱紫二色。参用青、绿诸色，描绘出的贵妇体态丰满，生动传神。自明人张丑《清河书画舫》称：“周昉（《挥扇仕女图》，在韩太史（世能）家”以来，一直传为周叻所作。此图与另一传为周昉作品的《簪花仕女图》（现藏辽宁省博物馆），虽不能肯定为周防亲笔，但均是唐代绘画，而此图尤其接近文献记载中的周昉仕女画风格。
唐 阎立本《步辇图》卷
纵38.5厘米 横128.6厘米 现藏故宫博物院
阎立本（？-673年），雍州万年（今陕西西安）人，官至右相。善画人物，与其兄阎立德均为初唐著名画家。
《步辇图》，绢本，设色画。图绘唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞时情景，图后有北宋章伯益篆书禄东赞迎接文成公主等史事，是表现重要历史事件的图卷。对该图，迄今有两种不同见解。一是认为不合北宋米芾《画史》的记载，认为是古摹本；一是认为卷后有米芾题名，应是真笔。但该图所绘人物服饰、绘画风格，一一符合初唐制度和畫风，并自宋元以来屡经名人题跋、著录，具有重要的历史、艺术价值。
唐 孙位《高逸图》卷
纵45.2厘米 横168.7厘米 现藏上海博物馆
孙位（9世纪），一名遇，会稽（今浙江绍兴）人。善画人物、山水，是晚唐著名画家。
《高逸图》，绢本，设色画。图绘四个士大夫，身旁各有侍者一人，以树木竹石将人物一一隔开。据研究，应是《竹林七贤图》的一段，即描绘了晋代阮籍等七位风流名士。画法工细，设色浓重，尤其所绘湖石的皴染，已开五代山水画法先声。卷首有宋徽宗赵估签题，又有宣和内府诸鉴藏印玺，是可信的唐代绘画作品之一。
五代
五代南唐 卫贤《高士图》卷
纵134.5厘米 横52.5厘米 现藏故宫博物院
卫贤（10世纪），京兆长安（今陕西西安）人，南唐后主李煜时为内廷供奉。善画楼观殿宇、人物、山水。
《高士图》，绢本，设色画。据《宣和画谱》记，此图为卫贤创作的《高士图》组画之一。原图共六幅，今仅存此图。图绘梁鸿、孟光夫妇举案齐眉、相敬如宾的故事。所绘山石树木，笔墨皴染繁复成熟；界画楼台，谨严精确；兼之人物形神皆妙，是传世的五代绘画中的代表作品。梁鸿字伯鸾，故此图又名《梁伯鸾图》。此图装潢奇特，虽为直幅却横装成卷，卷前后黄绢隔水，有宋徽宗赵估瘦金书签题并内府藏印玺，可知是宣和内府时装潢原样，后归清内府所藏。 五代 董源《夏景山口待渡图》
纵50厘米 横32喱米 现藏辽宁省博物馆
董源（约937-962年），一作董元，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人，南唐时曾任后苑副使。后苑即北苑，故人称“董北苑”。善画山水，多作江南平远风景，画法独创一格，为画史所称“北宋山水三大家”之一。
《夏景山口待渡图》，绢本，淡设色画。画绘江南夏景山水。所画草木、山峦，水墨轻淡湿润，皴染浑厚，复加点皴。北宋米芾极赞其山水画，称“唐无此品”，对元以后山水画影响很大。曾入藏元内府，卷后有元代虞集等人诗题。该图的绢质，尺幅高度和画法，与藏于故宫博物院的董源《潇湘图》卷一致，似原为一卷中物，并为董源山水画的代表作。
五代南 唐顾阂中《韩熙载夜宴图》卷
纵28.7厘米 横335.5厘米 现藏故宫博物院
顾闳中（10世纪），江南人，南唐元宗李异时为待诏。工画人物，以画《韩熙载夜宴图》知名古今。
《韩熙载夜宴图》，绢本，设色画。该图以所绘屏障等物将全卷隔为五段，绘制南唐中书侍郎韩熙载在家中举行夜宴情景，即“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”、“散宴”五个场面。主人公韩熙载作逐场出现的描绘，使全卷构图似断还连，安排巧妙。图中人物刻画，线条精细，色泽艳丽。据宋元以来的著录，《夜宴图》早有多种本子，此卷因前隔水有南宋人题字，后有元人诗题，可以确定是迄今所知最古、艺术水平很高的-本，能够弥补原作久佚的历史遗憾，有重要的艺术、历史价值。
五代 后唐胡壤《番骑图》卷
纵26.2厘米 横143.5厘米 现藏故宮博物院
胡壤（约10世纪），山后契丹乌索固部人，居范阳（治今河北涿州）。善画本部（契丹）人物、鞍马，沙碛平远，曲尽寒外溟漠之景。其画笔以狼毫制，紧细有力。
《番骑图》，绢本，设色画。以图中人物装束及驼马判断，描绘的是蒙古贵族出行时情景。笔法粗简流畅，物象刻画生动传神。无作者款印，引首清高宗书“吉光寒采”四字，卷首宋黄绢前隔水处有宋徽宗瘦金体书“胡壤番骑图”五字，因笔划弱劣，不足为信。卷后亦有宋黄绢隔水，前后两条宋黄绢隔水皆狭小，不符宋式装裱规格。其笔墨风格，比胡壤另作《卓歇图》水平显然有所不及。卷上有清高宗题跋一则，也对宋徽宗题字提出疑问“却看环首题五字，假藉瘦金赝鼎如”。曾经《石渠宝笈续编·养心殿》著录。据徐邦达考证，此卷应出自元人之手，具有一定艺术水平。
责编：高雅
（未完待续）