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摘要：歌剧《野火春风斗古城》是根据作家李英儒同名小说改编的一部民族歌剧，从首演至今，剧中许多唱段传唱在各类声乐表演的舞台上，久演不衰。 杨晓东是该剧的男主人公，在剧中是组织派到古城的新领导，贯穿了整个故事的发展。本文从杨晓东的人物形象入手进行探究，以便能更好地理解及表演其剧中的唱段。
关键词：《野火春风斗古城》杨晓东;人物形象
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2020）-33-263
《野火春风斗古城》描绘的是在冀中古城的抗日故事，剧中塑造了多个鲜活的人物角色，如面对威胁大义凛然的金环、爱慕杨晓东却不敢表达的银环、在前途和民族大义间难以抉择的关敬陶以及深爱儿子却深明大义的杨母等。每个角色的人物性格都被表演老师们演绎的栩栩如生。杨晓东由男高音歌唱家戴玉强老师饰演，是剧中的主要角色。“他推动着歌剧情节的发展，与剧中的每个角色都有着千丝万缕的联系，与戏剧发展有着相当紧密的连接。”下面我将对他的人物形象进行分析。
一、机智从容好大夫
歌剧第二场《古城下》是杨晓东剧中的第一次出场。他与金环在城门口见了面，刚好碰到了巡逻的城防司令关敬陶查岗。而巧的是杨晓东此次回古城工作的主要任务就是对关司令进行策反。 关司令借身体不适之名让杨为自己诊断，面对这种突然情况，杨晓东临危不惧，对关司令的追问，坦然对答。两人上演了一出《人气》，关说出自己“元气大伤”的症状，杨暗嘲他“无有骨气”。关听了杨这些把脉的说辞，从原本高傲的姿态变得有些慌乱，也为后来两人第二次见面埋下了伏笔。这里杨晓东给我们呈现出一个处事不惊，面对危险从容不迫的形象。
而两人的第二次见面是杨在地下党的安排下赴关的地盘为其开药方。杨一语双关，为关开了一系列的“药材”。通过药方里的“药材”再次暗示关司令，看似是治身体治病，实则是在直击关的内心。奈何关司令自己有难处并且不想合作。两人火药味十足，杨表明身份之后更是让关恼羞成怒。经过一番对峙，杨让暗中埋伏的地下党人把关给抓了起来。这个唱段中，杨晓东把自己要说的敏感字眼通过药名表达出来，既不露骨又能让对方明白自己的用意，表现出他的机智，而且主动在对方的地盘与对方见面也显示出了他的胆识。虽然最后目的没有达成，但是也成功地把关司令给抓了起来。
二、运筹帷幄好领导
当杨见到了因为方书记的牺牲都显得伤感并且失落的地下党同志们时，先给大家说明了当时的局势并且带来一些捷报，然后鼓励大家并向大家表明自己的坚定的立场，给予了他们信心。同时，他呼吁大家“让我们用双手把生命相连，兄弟姐妹肩并肩”，带领大家发出“还我失地、还我古城、还我河山”的呐喊，把大家的心紧紧的凝聚到了一起，为了实现解放而奋斗。现实生活也是一样，一个团队要想取得好的成绩，就必须要有凝聚力，必须团结一致。杨晓东面对失意的队员们，先是交代目前紧要的局势，让大家心里有底，再带来了捷报，给予大家希望的曙光。
在关司令被带到了芦苇荡后，地下党同志建议把关除掉，而杨早有了自己的对策。通过与关的对话杨大概清楚了关也是一个有情有义的人。但是他的情义只限于他个人，还没有上升到民族和国家层面。所以他和金环以一曲《乡遥》触动了关司令身为中国人的良心，也让他初步了解到了民族大意。杨晓东对关司令抓了又放也向关表明了自己这边的实力以及抓他来不是主要的目的。接下来说的那些关的事迹也会让他对己方消除敌意，从而更有利于直接交流。最后通过大家都能产生共鸣的乡谣直击关的内心。此处的杨晓东知己知彼、运筹帷幄、对症下药，第一次让关敬陶有了反叛的心理，为后面故事的发展奠定了基础。
三、满腔热血好男儿
“咏叹调最擅长表达人物内心的情感，作曲家通过演唱者对跳动的富有规律
性的旋律进行有感情的演唱来表露出歌剧中人物特定情感”，能更好地突出人物形象。接下来我们讲分析杨在剧中的两首咏叹调。《抖落征尘抬眼望》是杨面对着古城的城墙发出的感慨。“斑斑古城，满城泪水蘸血光……党组织遭破坏，战友牺牲在古城旁”为我们讲述了古城遭日军破坏的背景。后面的“为了脱苦难求解放，好男儿拼洒一腔血，就把虎穴闯”，是他来古城的目的，也是他坚定的信念和不屈的意志。这里展现的是一个有理想，有抱负，有担当并且怀着满腔热血的中国好男儿形象。
《不能尽孝愧对娘》是杨的另一首咏叹调，讲述的是由于高科长的背叛，杨晓东和杨母都被多田抓了过去，多安排遍体鳞伤的母子见面，杨对母亲发出来的感叹。这也是歌剧最高潮的部分，给我们展示了浓厚的母子情。杨看到母亲遭连累，他愧疚，跪在地上倾诉了自己小时候与母亲的遭遇和经历，让人为之动容。最后他坚定地唱到“男儿膝下有黄金，只跪天地和娘亲”，也显示出他的刚毅和不屈服的精神，一软一硬的情绪对比给这个唱段也增加了浓厚的戏剧色彩，也让杨晓东这个形象更加丰满。这份浓厚的母子情和他坚定的信念也让一旁的关敬陶选择拔枪击毙多田，最终率部起义。这里也让我们看见了人性最脆弱的一面。面对自己的同志，杨是坚强智慧的好领导。面对敌人，杨是勇于斗争的好战士。而面对母亲，杨也只是个孝顺的好儿子。
结语
《野火春风斗古城》是一部值得反复观看及回味的歌剧，其中的每个角色都值得我们深入的探究分析。纵观整部歌剧，杨晓东从怀着满腔热血到面对困难从容不迫。从客观分析战局，鼓舞士氣到软硬兼施感化关司令再到面对母亲不能尽孝的自责和面对日本人的刚毅不屈，给我们展示了一位有血有肉有智慧的青年。在剧中，他是大夫、是领导、是共产党人、是儿子。我们要把握好他每个部分形象的气质和性格，就能把观众带进他的世界。
参考文献
[1] 徐诣博.歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东唱段诠释[J].当代音乐，2015（21）：73-76.
[2] 周星. 歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬的咏叹调研究[D].贵州师范大学，2014.
作者简介：姓名 吴勇，男，汉族，江西上饶。学历：硕士研究生，研究方向：声乐 单位：四川师范大学音乐学院，四川，成都。
关键词：《野火春风斗古城》杨晓东;人物形象
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2020）-33-263
《野火春风斗古城》描绘的是在冀中古城的抗日故事，剧中塑造了多个鲜活的人物角色，如面对威胁大义凛然的金环、爱慕杨晓东却不敢表达的银环、在前途和民族大义间难以抉择的关敬陶以及深爱儿子却深明大义的杨母等。每个角色的人物性格都被表演老师们演绎的栩栩如生。杨晓东由男高音歌唱家戴玉强老师饰演，是剧中的主要角色。“他推动着歌剧情节的发展，与剧中的每个角色都有着千丝万缕的联系，与戏剧发展有着相当紧密的连接。”下面我将对他的人物形象进行分析。
一、机智从容好大夫
歌剧第二场《古城下》是杨晓东剧中的第一次出场。他与金环在城门口见了面，刚好碰到了巡逻的城防司令关敬陶查岗。而巧的是杨晓东此次回古城工作的主要任务就是对关司令进行策反。 关司令借身体不适之名让杨为自己诊断，面对这种突然情况，杨晓东临危不惧，对关司令的追问，坦然对答。两人上演了一出《人气》，关说出自己“元气大伤”的症状，杨暗嘲他“无有骨气”。关听了杨这些把脉的说辞，从原本高傲的姿态变得有些慌乱，也为后来两人第二次见面埋下了伏笔。这里杨晓东给我们呈现出一个处事不惊，面对危险从容不迫的形象。
而两人的第二次见面是杨在地下党的安排下赴关的地盘为其开药方。杨一语双关，为关开了一系列的“药材”。通过药方里的“药材”再次暗示关司令，看似是治身体治病，实则是在直击关的内心。奈何关司令自己有难处并且不想合作。两人火药味十足，杨表明身份之后更是让关恼羞成怒。经过一番对峙，杨让暗中埋伏的地下党人把关给抓了起来。这个唱段中，杨晓东把自己要说的敏感字眼通过药名表达出来，既不露骨又能让对方明白自己的用意，表现出他的机智，而且主动在对方的地盘与对方见面也显示出了他的胆识。虽然最后目的没有达成，但是也成功地把关司令给抓了起来。
二、运筹帷幄好领导
当杨见到了因为方书记的牺牲都显得伤感并且失落的地下党同志们时，先给大家说明了当时的局势并且带来一些捷报，然后鼓励大家并向大家表明自己的坚定的立场，给予了他们信心。同时，他呼吁大家“让我们用双手把生命相连，兄弟姐妹肩并肩”，带领大家发出“还我失地、还我古城、还我河山”的呐喊，把大家的心紧紧的凝聚到了一起，为了实现解放而奋斗。现实生活也是一样，一个团队要想取得好的成绩，就必须要有凝聚力，必须团结一致。杨晓东面对失意的队员们，先是交代目前紧要的局势，让大家心里有底，再带来了捷报，给予大家希望的曙光。
在关司令被带到了芦苇荡后，地下党同志建议把关除掉，而杨早有了自己的对策。通过与关的对话杨大概清楚了关也是一个有情有义的人。但是他的情义只限于他个人，还没有上升到民族和国家层面。所以他和金环以一曲《乡遥》触动了关司令身为中国人的良心，也让他初步了解到了民族大意。杨晓东对关司令抓了又放也向关表明了自己这边的实力以及抓他来不是主要的目的。接下来说的那些关的事迹也会让他对己方消除敌意，从而更有利于直接交流。最后通过大家都能产生共鸣的乡谣直击关的内心。此处的杨晓东知己知彼、运筹帷幄、对症下药，第一次让关敬陶有了反叛的心理，为后面故事的发展奠定了基础。
三、满腔热血好男儿
“咏叹调最擅长表达人物内心的情感，作曲家通过演唱者对跳动的富有规律
性的旋律进行有感情的演唱来表露出歌剧中人物特定情感”，能更好地突出人物形象。接下来我们讲分析杨在剧中的两首咏叹调。《抖落征尘抬眼望》是杨面对着古城的城墙发出的感慨。“斑斑古城，满城泪水蘸血光……党组织遭破坏，战友牺牲在古城旁”为我们讲述了古城遭日军破坏的背景。后面的“为了脱苦难求解放，好男儿拼洒一腔血，就把虎穴闯”，是他来古城的目的，也是他坚定的信念和不屈的意志。这里展现的是一个有理想，有抱负，有担当并且怀着满腔热血的中国好男儿形象。
《不能尽孝愧对娘》是杨的另一首咏叹调，讲述的是由于高科长的背叛，杨晓东和杨母都被多田抓了过去，多安排遍体鳞伤的母子见面，杨对母亲发出来的感叹。这也是歌剧最高潮的部分，给我们展示了浓厚的母子情。杨看到母亲遭连累，他愧疚，跪在地上倾诉了自己小时候与母亲的遭遇和经历，让人为之动容。最后他坚定地唱到“男儿膝下有黄金，只跪天地和娘亲”，也显示出他的刚毅和不屈服的精神，一软一硬的情绪对比给这个唱段也增加了浓厚的戏剧色彩，也让杨晓东这个形象更加丰满。这份浓厚的母子情和他坚定的信念也让一旁的关敬陶选择拔枪击毙多田，最终率部起义。这里也让我们看见了人性最脆弱的一面。面对自己的同志，杨是坚强智慧的好领导。面对敌人，杨是勇于斗争的好战士。而面对母亲，杨也只是个孝顺的好儿子。
结语
《野火春风斗古城》是一部值得反复观看及回味的歌剧，其中的每个角色都值得我们深入的探究分析。纵观整部歌剧，杨晓东从怀着满腔热血到面对困难从容不迫。从客观分析战局，鼓舞士氣到软硬兼施感化关司令再到面对母亲不能尽孝的自责和面对日本人的刚毅不屈，给我们展示了一位有血有肉有智慧的青年。在剧中，他是大夫、是领导、是共产党人、是儿子。我们要把握好他每个部分形象的气质和性格，就能把观众带进他的世界。
参考文献
[1] 徐诣博.歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东唱段诠释[J].当代音乐，2015（21）：73-76.
[2] 周星. 歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬的咏叹调研究[D].贵州师范大学，2014.
作者简介：姓名 吴勇，男，汉族，江西上饶。学历：硕士研究生，研究方向：声乐 单位：四川师范大学音乐学院，四川，成都。