开卷有益
　　蒋力写人物真是精彩，他善于抓人物个性，文章的情节构思生动自然，且体现出扎实的散文及人物传记写作功底。
　　
　　情缘40，说的是蒋力8岁开始接触歌剧，从那时起，《江姐》的音乐便印刻在他的头脑中，以后的40余年，他从学生到记者，再到中央歌剧院的中层领导，从自由撰稿人到歌剧制作人、资深歌剧评论家，走过的是一条不折不扣的歌剧艺术之路，这些经历，书中的自序都有简练而有趣的讲述，作者在那里倾注了类似孩童般的真情和直白明了的表述。
　　


　　《咏叹集》是一部很有分量的歌剧论文集，全书分为4个部分：歌剧命运、剧场感受、音乐剧观、人物印象，共收文章65篇，它是作者20多年中所发表的，有关歌剧、音乐剧的各类文章的精华。蒋力是一个有心人，一旦看准事业上的方向，就会全力以赴，一干到底，在他当文艺记者的10多年里，为了其深爱的歌剧艺术，付出了超越其他项目数倍的精力和体力，他以自己的热情和能力，为中国歌剧事业的发展进行观察、研究和总结，并以有说服力的事例、数据和经验，为中国歌剧艺术所存在的问题进行把脉和剖析。收集在歌剧命运部分的9篇文章，就是作者在这方面内心独白的真正表现。在这9篇文章中，作者以大量的史实和第一手资料，向人们讲述了有关中国歌剧艺术发展的典型事例、重大活动以及经营运作等方面的情况，例如《歌剧在中国的命运》中提到了歌剧前辈郑小瑛著名的20分钟歌剧讲座，刘诗嵘所倡导的小剧场歌剧，《歌剧1990》中提到的意义重大的株洲歌剧观摩演出，《曾经辉煌，每况愈下》所评议的3届歌剧观摩演出的比较，《歌剧大业，谁主沉浮》中所涉及的北京歌剧市场及歌剧院团现状透析，以及《在变革震荡中救亡图存》中所提到的中国原创歌剧和音乐剧在2004年的现状等，篇篇观点鲜明，立意准确，发现及指出的问题亦切中要害，读者阅读后能够很快对中国歌剧艺术在近10余年的发展过程与状况有一个清晰的了解，而专业工作者则能够从中找到很多诩实资料和颇有价值的评论。
　　剧场感受是该书的第二部分，这里收集了作者歌剧现场评论21篇。留心观察后就会发现，这些评论文章有写中国歌剧的，也有写外国歌剧的，有些现代原创歌剧的，也有写传统经典歌剧的，若流连于字里行间，便能够看到《图兰朵》《卡门》《乡村骑士》《白毛女》《杨贵妃》《雷雨》《八女投江》《赌命》《再别康桥》《杜十娘》等许多熟悉的剧名。蒋力写的歌剧评论很少平淡之篇，大多有理有据，观点鲜明，在这些文章中，我比较欣赏“《图兰朵》（北京版）导演刍议”“《杨贵妃》的另一面”“这个《卡门》像回事”，“歌剧《原野》还有多大魅力”等。我感到，作者在写这些文章时，有思想分析，有大胆论证，还有着充分的稽考依据。蒋力亦把参与当年笔者与新创歌剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》的作者争鸣的文章编入集中，那篇文章的题目是《失败的是什么》，对于他所提的观点和论证，我至今记忆犹新。
　　该书的第三部分是音乐剧观，书中收集的15篇文章中，集中反映了作者对世界音乐剧艺术的认识、评价以及对中国原创音乐剧艺术发展的看法、建议，前者包括文章《“西区”东渐说走向》《是杰作还是制作？是美女还是野兽？》《<巴黎圣母院>辨识》、《<卡萨布兰卡>离谁最近》等，后者包括文章《音乐剧圆梦在市场》《音乐剧的“日出”》《嘉兴诞生<五姑娘>》《中国原创音乐剧，发展才是硬道理》等。蒋力对音乐剧的关注，倾注了许多带有他个人认识的新意，后来他当音乐剧制作人，曾亲手参与和完成了获“文华奖”的音乐剧《五姑娘》。
　　书的最后一部分是人物印象，共收文章20篇。蒋力写人物真是精彩，他善于抓人物个性，文章的情节构思生动自然，且体现出扎实的散文及人物传记写作功底。20篇文章涉及20个人，包括作曲家、指挥家、歌剧导演及歌剧演员等，其中《走向完美——我印象中的周小燕》《想起光南唱起歌》《万山红三题》《博客郑小瑛》《结识曾道雄》《安西莫夫这老头》等都是我十分欣赏的。
　　《咏叹集》是作者20多年从事和关注歌剧艺术的真实笔录，它对每一位歌剧工作者和歌剧爱好者都是开卷有益的。情缘歌剧40年，咏叹心声为这般。愿蒋兄今后能够为他所钟爱的歌剧、音乐剧事业留下更多的名篇。
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