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摘要：二胡艺术发展近百年来至今，无论从演奏艺术、作品创作还是理论研究等，各个方面无疑都得到了长足的发展与巨大的进步。笔者通过国家艺术基金《二胡表演艺术人才培养》资助项目研修班的学习，更加感受到了当代二胡艺术发展形势一片繁荣的欣喜景象。在学习过程中，笔者对此次项目的负责人——著名二胡演奏家宋飞老师所讲到的“关于20种二胡表演艺术不同演奏类型”这一课题更是感触颇多。本文将通过对如何运用二胡表演艺术不同演奏类型的理论，结合二胡曲《河南小曲》的演奏，简要谈一谈这一理论在实际乐曲演奏中的应用。
关键词：二胡表演艺术 演奏类型 河南小曲
中图分类号：J120.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）17-0072-02
二胡是一件非常具有民族特色的拉弦乐器，其演奏艺术包含了多个层面，而当今的二胡作品也是类型丰富、风格各异。[1]由于乐曲的不同风格、作曲家独特的写作意图，乃至演奏者自身的不同演奏性格，都会对乐曲的音乐诠释呈现出不同的演奏表现。宋飞老师将二胡演奏分为了二十种不同的演奏类型，并将每种演奏类型逐一命名，通过科学、凝练的理论来更加直接的指导二胡学习者演奏不同风格的乐曲。这些类型大体分为五大类：1.性格类：本色型、洒脱型、豪放型、勇猛型、直爽型;2.人文气质型：秀气型、古朴型、睿智型;3.感性类：情绪快感型、激情型、冲动型、渲染型、自我投入型;4.理性类：沉稳型、老到型、规矩型;5.操控类：控制过度型、动作快感型、流畅型、细腻型。对于我们二胡学习者而言，如何正确选择这20种不同的演奏类型，转而运用到我们的演奏实践中呢？尤其是对于一些风格性较强的乐曲我们又该选用哪些演奏类型呢？下面笔者将以河南地方风格的二胡曲《河南小曲》为例，结合演奏实践来具体阐述两种二胡演奏类型在乐曲演奏中的应用。
《河南小曲》是胡琴大师刘明源先生以河南风格的曲剧音调为素材所创作的一首二胡独奏曲。一首诙谐风趣、热情纯朴的河南音乐，具有浓郁的河南地方风格，[2]运用丰富的演奏手法表现了河南人民朴实直率的性格以及对家乡的自豪与赞美。在演奏本首乐曲时，除了要把握其音准、节奏、整体速度外，更要注重的是演奏音色与作品风格的统一。随着旋律的发展，要选择与之相匹配的演奏类型进行演奏，才能真正将乐曲风格准确的呈现。在二胡的表演艺术中，不同的演奏类型，则适合不同乐曲的演奏，而即便是同一首乐曲，在不同的乐段甚至乐句中也可采取不同的演奏类型来诠释。通过一一比对发现，《河南小曲》中运用到的主要有以下两种演奏类型，即直爽型和细腻型，而这两种类型在乐曲中的运用和体现也各不相同。
一、“直抒胸臆”的直爽型
“二胡演奏类型中的直爽型，是指一种演奏中具有率真而坦荡、同时也能恰当地表现作品内容的演奏特点。”[3]这种演奏类型通常用于表现情绪欢快、速度稍快的旋律，往往适用于直抒胸臆的民间风格性乐曲，给人以一种真实、畅快的音乐感受。《河南小曲》本身就是一首表达纯朴生活、人民率真性格的乐曲，那么自然在演奏这首乐曲时也应首先选择“直爽型”的演奏类型。
在乐曲开头第一乐句中，第一个音便是由fa到sol的上滑音，如下谱例：
在河南地方风格的音乐中，最具特色的就是音乐中惯用fa到sol的音程进行，而在这一过程中往往fa的实际演奏要偏高，接近于#fa。这也是河南音乐中的特性音，这样演奏出来的感觉就更符合河南音乐的特点和感觉。而且在演奏过程中，滑音的过程要快速直接，缩短滑音的时间，以此来展现一种耿直、爽快的音乐感觉。又如第二乐句中的六个带上滑音的sol，也应一样快速的由#fa滑到sol。同时在后面sol到do的滑音中除了滑音过程要快速外，还要大大加大滑音的幅度，把音干脆利落的甩出去，可以直接滑到最高把位同时手指离开琴弦，不需死板的被do的音高所束缚。同样，在乐曲情绪更为热烈欢快的最后一段，146拍/分钟的速度本身就奠定了本段更加自豪爽快的基调。在主题再现时，就要更加注重滑音的速度与幅度的把握。尤其是全曲最后一乐句中（谱例2.），第二个音上滑音mi滑音幅度要大，第二小节的re、sol都是短的上滑音，两个si都是短的下滑音;另外第三小节的长音do上应做回滑处理，增加河南音乐味道的同时，这些滑音的演奏都能够给表现直率的乐曲性格加分。如下谱例：
直爽型的演奏不需要刻意的变化与粘腻，直接、干脆的把乐曲中要表达的演奏出来就足够。在处理乐句细节时“直给”反而比“隐晦”要更能诠释《河南小曲》这类乐曲的音乐性格。
二、“粗中有细”的细腻型
“二胡演奏中的细腻型，属于演奏中较为注意细节，力图达到技术技巧的精细的一种演奏类型。”这种演奏类型主要表现的是一种细致入微、淋漓尽致的音乐感觉，比如江南音乐作品中委婉含蓄的情感表达。但除了表达江南音乐时用到细腻型的演奏类型外，这种演奏类型在北方音乐中同样适用。
《河南小曲》的第二乐段，是一段舒展自如的慢板，在演奏这个乐段时，笔者选用的就是细腻型的演奏类型。在这个乐段中，速度较之第一段来说，整体缓慢下来，仿佛周围安静下来，静静的聆听一個人在讲他家乡的故事，听他诉说着他柔软的内心深处对家乡河南的自豪与眷恋。在这个乐段中，滑音与特性音的出现时间都变慢加长，侧重描述音与音之间的过程，每个乐句的力度也都较之前一乐段相对弱些。乐段中的长音也多处理为不揉弦或迟到揉弦，乐段中第二乐句（谱例3.）中，倒数第二个do上的符号表示此处不揉弦，这两个连线的do做迟到揉弦处理。这样处理能够更加便于细致的刻画音乐的意境，不揉弦也是为音乐留白，从细腻舒展的音色中透露出饱满的情绪。如下谱例： 乐段中还有连续颤弓的乐句，旋律走向是逐渐向高音区发展。越是细腻的内心情感在高音区时力度就应越控制，越收就越细腻，越细腻就越有感染力。再加上乐句中的连续颤弓，演奏时颤弓幅度要小、要短，右手手腕保持松弛，使声音充分振动。
细腻型的演奏类型其实不只局限于运用在江南音乐中，《河南小曲》等北方风格的音乐也同样可以适用。在这种以直爽型演奏风格为主的乐曲中，出现了可运用细腻型演奏风格的慢板，细致的技巧处理和细腻的音色反倒能为乐曲营造出与前面明显的反差与情绪变化。这种粗中有细的细腻型演奏能更加细致的表现乐曲中河南人民内心的纯朴情感和对家乡的深切自豪之情。
三、結语
纵观宋飞老师首创提出的二胡表演艺术的20种演奏类型，不难发现，在二胡演奏实践中，每种演奏类型都各不相同，但个别类型之间又会有相似之处。在演奏中，面对不同风格的乐曲，可以采用不同的演奏类型。而在同一首乐曲中，由于每一乐段所表现的内容不同，也可选择不同的演奏类型，从而更加全面、准确的诠释乐曲内容及其中所蕴含的情感。《河南小曲》这首乐曲作为具有河南地方风格的二胡作品，体现出来的艺术风格蕴藏着中国人长期习得和文化的遗传基因，所以在演奏时运用到最多的就是直爽型和细腻型的演奏类型，将这两种演奏类型运用到演奏中，能够更加准确的表现乐曲的风格及情感。其实，划分不同演奏类型的目的，就是在于帮助、指导二胡演奏者和学习者能更好地认识自己，从演奏的类型和风格等方面对乐曲有更深入、准确的认识，从而更加准确的进行二胡演奏。同时，对二胡表演艺术20种演奏类型理论的学习，其本质的应用价值也是为从事二胡演奏及二胡教学的我们，提供一个具有权威性的理论基础。本文通过对《河南小曲》不同演奏类型的探讨，希望能够为二胡学习者在演奏这首乐曲时提供一些有益的帮助，也希望通过本文能抛砖引玉，激发出广大二胡音乐爱好者更多更有价值的意见和观点。衷心希望我们的二胡艺术发展能够继续大步向前，越来越好！
参考文献：
[1]杨畅，甄晓彤.二胡表演中风格特征的确立——论滑音的重要性[J].当代音乐，2015，（21）.
[2]黄闻绘.二胡音乐发展多样化的现状分析[J].当代音乐，2017，（07）.
[3]高飞.二胡作品《河南小曲》的艺术研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2016年.
[4]潘晓红.刘天华、华彦钧二胡艺术道路再认识——关于二胡学科建设相关问题的讨论[J].当代音乐，2015，（24）.
关键词：二胡表演艺术 演奏类型 河南小曲
中图分类号：J120.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）17-0072-02
二胡是一件非常具有民族特色的拉弦乐器，其演奏艺术包含了多个层面，而当今的二胡作品也是类型丰富、风格各异。[1]由于乐曲的不同风格、作曲家独特的写作意图，乃至演奏者自身的不同演奏性格，都会对乐曲的音乐诠释呈现出不同的演奏表现。宋飞老师将二胡演奏分为了二十种不同的演奏类型，并将每种演奏类型逐一命名，通过科学、凝练的理论来更加直接的指导二胡学习者演奏不同风格的乐曲。这些类型大体分为五大类：1.性格类：本色型、洒脱型、豪放型、勇猛型、直爽型;2.人文气质型：秀气型、古朴型、睿智型;3.感性类：情绪快感型、激情型、冲动型、渲染型、自我投入型;4.理性类：沉稳型、老到型、规矩型;5.操控类：控制过度型、动作快感型、流畅型、细腻型。对于我们二胡学习者而言，如何正确选择这20种不同的演奏类型，转而运用到我们的演奏实践中呢？尤其是对于一些风格性较强的乐曲我们又该选用哪些演奏类型呢？下面笔者将以河南地方风格的二胡曲《河南小曲》为例，结合演奏实践来具体阐述两种二胡演奏类型在乐曲演奏中的应用。
《河南小曲》是胡琴大师刘明源先生以河南风格的曲剧音调为素材所创作的一首二胡独奏曲。一首诙谐风趣、热情纯朴的河南音乐，具有浓郁的河南地方风格，[2]运用丰富的演奏手法表现了河南人民朴实直率的性格以及对家乡的自豪与赞美。在演奏本首乐曲时，除了要把握其音准、节奏、整体速度外，更要注重的是演奏音色与作品风格的统一。随着旋律的发展，要选择与之相匹配的演奏类型进行演奏，才能真正将乐曲风格准确的呈现。在二胡的表演艺术中，不同的演奏类型，则适合不同乐曲的演奏，而即便是同一首乐曲，在不同的乐段甚至乐句中也可采取不同的演奏类型来诠释。通过一一比对发现，《河南小曲》中运用到的主要有以下两种演奏类型，即直爽型和细腻型，而这两种类型在乐曲中的运用和体现也各不相同。
一、“直抒胸臆”的直爽型
“二胡演奏类型中的直爽型，是指一种演奏中具有率真而坦荡、同时也能恰当地表现作品内容的演奏特点。”[3]这种演奏类型通常用于表现情绪欢快、速度稍快的旋律，往往适用于直抒胸臆的民间风格性乐曲，给人以一种真实、畅快的音乐感受。《河南小曲》本身就是一首表达纯朴生活、人民率真性格的乐曲，那么自然在演奏这首乐曲时也应首先选择“直爽型”的演奏类型。
在乐曲开头第一乐句中，第一个音便是由fa到sol的上滑音，如下谱例：
在河南地方风格的音乐中，最具特色的就是音乐中惯用fa到sol的音程进行，而在这一过程中往往fa的实际演奏要偏高，接近于#fa。这也是河南音乐中的特性音，这样演奏出来的感觉就更符合河南音乐的特点和感觉。而且在演奏过程中，滑音的过程要快速直接，缩短滑音的时间，以此来展现一种耿直、爽快的音乐感觉。又如第二乐句中的六个带上滑音的sol，也应一样快速的由#fa滑到sol。同时在后面sol到do的滑音中除了滑音过程要快速外，还要大大加大滑音的幅度，把音干脆利落的甩出去，可以直接滑到最高把位同时手指离开琴弦，不需死板的被do的音高所束缚。同样，在乐曲情绪更为热烈欢快的最后一段，146拍/分钟的速度本身就奠定了本段更加自豪爽快的基调。在主题再现时，就要更加注重滑音的速度与幅度的把握。尤其是全曲最后一乐句中（谱例2.），第二个音上滑音mi滑音幅度要大，第二小节的re、sol都是短的上滑音，两个si都是短的下滑音;另外第三小节的长音do上应做回滑处理，增加河南音乐味道的同时，这些滑音的演奏都能够给表现直率的乐曲性格加分。如下谱例：
直爽型的演奏不需要刻意的变化与粘腻，直接、干脆的把乐曲中要表达的演奏出来就足够。在处理乐句细节时“直给”反而比“隐晦”要更能诠释《河南小曲》这类乐曲的音乐性格。
二、“粗中有细”的细腻型
“二胡演奏中的细腻型，属于演奏中较为注意细节，力图达到技术技巧的精细的一种演奏类型。”这种演奏类型主要表现的是一种细致入微、淋漓尽致的音乐感觉，比如江南音乐作品中委婉含蓄的情感表达。但除了表达江南音乐时用到细腻型的演奏类型外，这种演奏类型在北方音乐中同样适用。
《河南小曲》的第二乐段，是一段舒展自如的慢板，在演奏这个乐段时，笔者选用的就是细腻型的演奏类型。在这个乐段中，速度较之第一段来说，整体缓慢下来，仿佛周围安静下来，静静的聆听一個人在讲他家乡的故事，听他诉说着他柔软的内心深处对家乡河南的自豪与眷恋。在这个乐段中，滑音与特性音的出现时间都变慢加长，侧重描述音与音之间的过程，每个乐句的力度也都较之前一乐段相对弱些。乐段中的长音也多处理为不揉弦或迟到揉弦，乐段中第二乐句（谱例3.）中，倒数第二个do上的符号表示此处不揉弦，这两个连线的do做迟到揉弦处理。这样处理能够更加便于细致的刻画音乐的意境，不揉弦也是为音乐留白，从细腻舒展的音色中透露出饱满的情绪。如下谱例： 乐段中还有连续颤弓的乐句，旋律走向是逐渐向高音区发展。越是细腻的内心情感在高音区时力度就应越控制，越收就越细腻，越细腻就越有感染力。再加上乐句中的连续颤弓，演奏时颤弓幅度要小、要短，右手手腕保持松弛，使声音充分振动。
细腻型的演奏类型其实不只局限于运用在江南音乐中，《河南小曲》等北方风格的音乐也同样可以适用。在这种以直爽型演奏风格为主的乐曲中，出现了可运用细腻型演奏风格的慢板，细致的技巧处理和细腻的音色反倒能为乐曲营造出与前面明显的反差与情绪变化。这种粗中有细的细腻型演奏能更加细致的表现乐曲中河南人民内心的纯朴情感和对家乡的深切自豪之情。
三、結语
纵观宋飞老师首创提出的二胡表演艺术的20种演奏类型，不难发现，在二胡演奏实践中，每种演奏类型都各不相同，但个别类型之间又会有相似之处。在演奏中，面对不同风格的乐曲，可以采用不同的演奏类型。而在同一首乐曲中，由于每一乐段所表现的内容不同，也可选择不同的演奏类型，从而更加全面、准确的诠释乐曲内容及其中所蕴含的情感。《河南小曲》这首乐曲作为具有河南地方风格的二胡作品，体现出来的艺术风格蕴藏着中国人长期习得和文化的遗传基因，所以在演奏时运用到最多的就是直爽型和细腻型的演奏类型，将这两种演奏类型运用到演奏中，能够更加准确的表现乐曲的风格及情感。其实，划分不同演奏类型的目的，就是在于帮助、指导二胡演奏者和学习者能更好地认识自己，从演奏的类型和风格等方面对乐曲有更深入、准确的认识，从而更加准确的进行二胡演奏。同时，对二胡表演艺术20种演奏类型理论的学习，其本质的应用价值也是为从事二胡演奏及二胡教学的我们，提供一个具有权威性的理论基础。本文通过对《河南小曲》不同演奏类型的探讨，希望能够为二胡学习者在演奏这首乐曲时提供一些有益的帮助，也希望通过本文能抛砖引玉，激发出广大二胡音乐爱好者更多更有价值的意见和观点。衷心希望我们的二胡艺术发展能够继续大步向前，越来越好！
参考文献：
[1]杨畅，甄晓彤.二胡表演中风格特征的确立——论滑音的重要性[J].当代音乐，2015，（21）.
[2]黄闻绘.二胡音乐发展多样化的现状分析[J].当代音乐，2017，（07）.
[3]高飞.二胡作品《河南小曲》的艺术研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2016年.
[4]潘晓红.刘天华、华彦钧二胡艺术道路再认识——关于二胡学科建设相关问题的讨论[J].当代音乐，2015，（24）.