【摘 要】
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吴东民 吴东民，1956年9月出生于海南。现为中国书协副主席、刻字委员会主任、国际交流委员会主任。海南省政协常委，中国文联第九届委员，海南省文联巡视员，海南省书协主席，海南省政协书画艺术研究院执行副院长，中国美协会员，海南省书画院名誉院长，国家一级美术师。多次担任全国各大展览评委会主任、副主任。出版发行《关东民书法作品集》《沈鹏吴东民书画作品集》《吴东民行书千字文》等多部个人专集。
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吴东民
吴东民，1956年9月出生于海南。现为中国书协副主席、刻字委员会主任、国际交流委员会主任。海南省政协常委，中国文联第九届委员，海南省文联巡视员，海南省书协主席，海南省政协书画艺术研究院执行副院长，中国美协会员，海南省书画院名誉院长，国家一级美术师。多次担任全国各大展览评委会主任、副主任。出版发行《关东民书法作品集》《沈鹏吴东民书画作品集》《吴东民行书千字文》等多部个人专集。
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余自少时习书，初入唐楷，尚不知古墨玄机，也不晓今人如何承继，直觉中，只求中规中矩，取其形似而已。然而渐窥堂奥，愈觉笔墨契合，以形写神，以意传神，所谓书之妙道，神采为上，形质次之者矣。 身为女性，习书弘道，不求闻达于世，只追前贤遗风，这一点与男性书道中人应该无异。本人弄墨习文，只是力求传扬出古人眼中的“风神”。早年翻看南宋·姜夔的《续书谱》，乃知风神者，一须人品高，二须师法古，三须笔纸佳，四须险劲
清代乾隆年间，“扬州八怪”的浮出水面是中国书画史上极其精彩的篇章。八怪之怪，应该是指他们艺术风格的奇异性，从尚古摹拟和主流派的清规戒律中挣脱出来而标新立异。“扬州八怪”其实远不止八人，他们从书斋、田野、官场失意中走来，从全国各地走来，聚集在扬州这个当时最繁华的商业都市，形成一个庞大的民间阵容，其艺术影响力一直延续到今天。说到书法，八怪中的黄慎擅狂草，郑板桥创“六分半书”，金农则戛戛独造“漆书”，他
“漆书”一词，渊源有自。《后汉书·杜林传》云：“林前于西州得漆书《古文尚书》一卷，常宝爱之，虽遭难困，握持不离身”、《晋书·束皙传》云：“土冢中又得铜剑一枚，长二尺五寸，漆书皆科斗字”、元人吾丘衍之《三十五举》中亦有“上古无笔墨，以竹梃点漆，书竹简上，竹硬漆腻，画不能行，故头粗尾细，似其形耳”的记载。可见，原始意义上的“漆书”，大抵指代一些以腻漆为墨，书于硬竹之上的，头粗尾细，形似蝌蚪的文字，这无
2014年是当代中国书法教育史上具有里程碑意义的一年。是年，中国书法家协会联合教育部共同策划、开展了两项对书法教育有着深远意义的活动：“翰墨薪传工程”和首届全国高等书法教育论坛。两大活动各有侧重，但都指向书法教育及书法的可持续发展，这似乎预示着书法教育的春天即将来临。 一、两大活动的必要性 中小学书法教育虽然早巳提上日程，但未形成较大的反响，也没有得到很好的落实。教育部明令要求的中小学写字课在
一 多年来我评价一位书家，作品本身固然重要，而我更崇敬具有“思想力”的艺术家，我将之称为“思者”，这是走向“大家”的基础和必要条件。作为书法界的“思者”，其思想要穿越历史，把握各个时期的艺术特征、思想基础，以及内在的发展规律；要有独特的视角把握书法艺术美的本质，把握时代精神和大的审美趋向，当然，还要较为广泛地涉猎一些其他艺术门类，而这一切，张改琴都具备。在一篇访谈答问中，她对一些有深度的宏观问题
游寿先生1911年入霞浦县立第一高等小学校读书，三年后于1914年毕业，1915年再入县女子高等小学读书。 县女子高等小学为其父游学诚创办，附设女子中学部，游寿在女子中学部就读。当时的女子中学部课程注重语文，授《春秋》，兼学历史、地理、算术、日文等，已具备了现代中学教育的雏形。游寿先生曾回忆说：“在女子小学中，全十位同学，六位和我同龄，其他大的长一岁和二三岁不等。这时语文、作文由我父亲亲自来教，
一般情况下，将春秋文字与西周文字放在一起研究，现根据历史阶段将春秋与战国合二为一。墨子“书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂”正反映了当时的文字存在形态。从目前考古所发现的实物成果来看，殷商、西周时期的字体不论载体还是形体都比较统一。殷商文字以甲骨文为主，金文为辅，还包括少量的玉刻、陶器、石器文字等；西周以铜器铭文为主，还包括甲骨、玉刻、陶器、石器文字等。到了春秋战国，文字的载体名目繁多，有铜器、铁器、金
在当代书坛，孙伯翔先生是以书写北碑见长的著名书法大家，耄耋之年的孙伯翔，以其非凡的胆魄，高超的艺术表现力及在传统的书法艺术领域所取得的成就为当代中国书法谱写了新的篇章。他不仅仅局限于书法，在书法理论、绘画方面也多有建树。2013年在中国美术馆举办了孙伯翔八十寿诞书法展，在全国书法界引起轰动。两年过去了，很多关注孙伯翔书法艺术的人不仅想了解他的书法，还想更多地了解他的书法理论及绘画艺术。因此全面认识
《九成官醴泉铭》的用笔、结体基本特征 欧阳询在学习继承汉魏隶书、南北朝和隋代楷书的基础上，不仅刻苦临习，虚心求教，熟练驾驭各种书体，得心应手，还不受禁锢，能够大胆突破，寻求笔法、结构和意态的变化，创造出独具特色的风格和体式。 一、用笔平实稳重 保留了魏晋以来二王的楷法，吸收了隶书、北碑以及隋碑笔法一些特征。 以主要的基本笔画变化而言，横画末笔收笔时平收，不同于颜真卿、柳公权等人的楷书横画明
在我动笔写这篇文章之前，关于题目的选定着实让我费了一番脑筋。因为我每次看到吴东民的作品，都会有新的发现和新的感觉。近些天我有幸看到他的六十幅山水和书法扇面新作，很让我激动了一番。他的经常给人以意外的惊喜的创作历程，在我们几十年的交往中，是我司空见惯了的，但是这次他的扇面作品又让我有了新的发现，于是我又要写些文字了。 聊天时他说，现在的书画界正在向传统回归，跟风和怪异的时代已然过去了。简短的话语透