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摘要：音乐表演是表演者对音乐作品的二度创造后的表现形式，是音乐作品由单纯的谱面形式转化为实际音响效果的必经之路，在此之后通过演员的舞台表现来呈现到观众的面前，也就是通过视听结合的方式来传递给观众音乐作品想要表达的故事情节和内在情感，二者是相辅相成，缺一不可的，没有二度创作，音乐就无法转化成实际音响，而只是一张乐谱，同时，没有视听结合的表现，也无法将优秀作品传播到观众的眼中，因此，二度创造与视听结合在音乐表演中是必不可少的。在疫情期间，涌现出来大量的抗疫文艺作品，他们都从不同程度上表达了对前线医护人员的支持和感谢，同时也展现了国家对人民群众的关心与爱护。正是如此，把音乐作品与抗疫“战争”相结合是正确的和紧急的，因此本文将通过对二度创作是如何在抗疫作品得音乐表演中发挥作用为主题进行论述，希望能够给音乐表演着提供一定的参考意见，为更多更好的音乐作品的创作贡献自己的力量。
关键词：二度创作;视听结合;抗疫“战争”;音乐表演
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2020）-33-119
音乐表演就是把音乐作品从乐谱转变为实际音响的过程，看起来像是表演者只是简单的完成某种传达和再现的任务，即把作曲家创作出来的作品不出意外的展现出来就可以了。然而事实却并非如此，音乐表演虽然是以作曲家的乐谱为依据，且把作曲家的创作成果作为出发点，准确真实的体现出作曲家的创作意图，但不是说只要按照乐谱标记把音响复制出来就完成了音乐表演的任务，而是要重视最不可缺少的表演者自身所具有的独特的创造性。当作曲家把内心的感触用音符来呈现在纸上的时候，总有一些更细节和更感人的东西被固定的音符所滤了去，因此呈现在世人面前的乐谱只是一份作曲家的作品。
一名缺乏灵魂的歌手会使最杰出的作曲家的作品显得呆板、甚至滑稽，另一方面很多的名副其实的歌唱家只需怀着一般的热情，就会展现出作品的内在情焰，于是作品就活了。由此可见音乐表演是一项充满创造性的活动，演奏演唱家绝不等于复制音响的机器，他们不仅传达作曲家的声音，而且在作曲家创造成果的基础上进行着审美的再创造。同时作为“二度创造”的音乐表演者，应当以作曲家的“一度创作”为基础，要正确传达作曲家的意图，因此“二度创作”是有条件的，不能随意而为之。
作品创作出来是要以一定的形式如歌谱需要歌唱家的演绎、钢琴谱需要钢琴家的演奏等，也就是我们所说的“二度创造”，只有通过“二度创造”，一部好的作品才能真正的呈现在观众的眼前。在疫情期间，全国各地涌现了大量的音乐作品，其中不乏质量很高的作品，但是仅仅创作出来歌曲还不足以为前线疫区的医护人员和战士冲锋打气，也不能够为全国人民提供精神上的支持。正因如此，才需要通过歌者的演唱来进行“二度创作”，即把谱面上的音符用歌唱来进行传递和推广。一个好的“二度创作”不仅可以把作曲家的意图展现出来，更可以深化歌曲的感情，是有质量、有温度的。如果一位歌手只是把歌曲单纯的生搬硬套的唱出来，那还不如不唱，不仅没有达到作曲家的要求，同时对抗疫事业也起不到什么帮助，甚至是“帮倒忙”、“倒胃口”。因此，音乐表演中的“二度创作”是极为重要的。
那么，如何把两者很好的结合起来也是十分重要的，由于目前疫情形势较为紧张，可能不太适合举办晚会之类的事情来推广他，但是作为音乐专业的我们却可以有不一样的方式，比如自己创作和演唱的抗疫歌曲，并结合部分抗疫宣传片制作成精美的MV，不仅使音乐进行了良好的传播，也把抗疫前线的生动画面展现在了我们的面前，这种方式在美学基础中称为形象化的欣赏方式，美国心理学家莫塞尔说过：“视听结合是一个具有普遍意义的现象，即使是音乐家也有十有八九和普通人一样有这种表现—在大量的欣赏实践活动中，视觉审美的功能也是值得考虑的。”生理解剖学也证明，视觉器官有先天的优越性。而音乐的特性也在于他不具有可视性，正是在这种情况下，辅助视觉的意欲才显得愈加强烈，也就是说人们在音乐中传达的东西往往是用概念、判断、推理等方式无法捕捉到的，因此借助形象的中介去接近对象的本质，无论是钢琴曲《月光》通过标题，即通过比喻性的描述和可见的空间实体和概念来表现作品的内涵，还是在如今抗疫战役下作曲家们通过歌曲的歌名、歌詞等来表现作品内涵都是一样的，都是对文艺作品对社会、国家乃至世界的某种精神的传播，或者说就是在此次的疫情期间，把国家和党对人民群众的关心，对社会和谐有序所做出的努力，以及在精神上所提供的帮助与支持，形成了一种精神上的力量，在此基础上再给音乐文艺作品附加上MV，即前线抗疫工作者们的镜头和画面，来通过视听结合的方式，真正意义上的对前线医护人员起到鼓舞激励的作用，对广大群众起到宣传教育作用。当然这种作用也是通过实用音乐的情感化，观赏化的欣赏方式来激发人的感情，因此对于大部分观众来说，音乐艺术的独特魅力就在于它能够充分的表达感情，在这个方面，它比其他任何艺术形式都显得更加鲜明生动。
通过本文的论述，一方面，希望能够在音乐表演与二度创作这一课题上，能够贡献出自己的一点研究成果，推动本课题更加成熟的发展，同时也希望能够给各位音乐创作者和文艺工作者提供一定的在音乐创作与表演方面的参考意见，最后希望笔者本篇论文的陈述能够为国家的文艺事业的发展提供自己力所能及的力量。
参考文献
[1]欧阳律.浅谈音乐美学中声乐材料与二度创作[J].黄河之声，2020（15）：24-25.
[2]于芳.关于声乐表演中的二度创作研究[J].艺术品鉴，2020（26）：155-156.
关键词：二度创作;视听结合;抗疫“战争”;音乐表演
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2020）-33-119
音乐表演就是把音乐作品从乐谱转变为实际音响的过程，看起来像是表演者只是简单的完成某种传达和再现的任务，即把作曲家创作出来的作品不出意外的展现出来就可以了。然而事实却并非如此，音乐表演虽然是以作曲家的乐谱为依据，且把作曲家的创作成果作为出发点，准确真实的体现出作曲家的创作意图，但不是说只要按照乐谱标记把音响复制出来就完成了音乐表演的任务，而是要重视最不可缺少的表演者自身所具有的独特的创造性。当作曲家把内心的感触用音符来呈现在纸上的时候，总有一些更细节和更感人的东西被固定的音符所滤了去，因此呈现在世人面前的乐谱只是一份作曲家的作品。
一名缺乏灵魂的歌手会使最杰出的作曲家的作品显得呆板、甚至滑稽，另一方面很多的名副其实的歌唱家只需怀着一般的热情，就会展现出作品的内在情焰，于是作品就活了。由此可见音乐表演是一项充满创造性的活动，演奏演唱家绝不等于复制音响的机器，他们不仅传达作曲家的声音，而且在作曲家创造成果的基础上进行着审美的再创造。同时作为“二度创造”的音乐表演者，应当以作曲家的“一度创作”为基础，要正确传达作曲家的意图，因此“二度创作”是有条件的，不能随意而为之。
作品创作出来是要以一定的形式如歌谱需要歌唱家的演绎、钢琴谱需要钢琴家的演奏等，也就是我们所说的“二度创造”，只有通过“二度创造”，一部好的作品才能真正的呈现在观众的眼前。在疫情期间，全国各地涌现了大量的音乐作品，其中不乏质量很高的作品，但是仅仅创作出来歌曲还不足以为前线疫区的医护人员和战士冲锋打气，也不能够为全国人民提供精神上的支持。正因如此，才需要通过歌者的演唱来进行“二度创作”，即把谱面上的音符用歌唱来进行传递和推广。一个好的“二度创作”不仅可以把作曲家的意图展现出来，更可以深化歌曲的感情，是有质量、有温度的。如果一位歌手只是把歌曲单纯的生搬硬套的唱出来，那还不如不唱，不仅没有达到作曲家的要求，同时对抗疫事业也起不到什么帮助，甚至是“帮倒忙”、“倒胃口”。因此，音乐表演中的“二度创作”是极为重要的。
那么，如何把两者很好的结合起来也是十分重要的，由于目前疫情形势较为紧张，可能不太适合举办晚会之类的事情来推广他，但是作为音乐专业的我们却可以有不一样的方式，比如自己创作和演唱的抗疫歌曲，并结合部分抗疫宣传片制作成精美的MV，不仅使音乐进行了良好的传播，也把抗疫前线的生动画面展现在了我们的面前，这种方式在美学基础中称为形象化的欣赏方式，美国心理学家莫塞尔说过：“视听结合是一个具有普遍意义的现象，即使是音乐家也有十有八九和普通人一样有这种表现—在大量的欣赏实践活动中，视觉审美的功能也是值得考虑的。”生理解剖学也证明，视觉器官有先天的优越性。而音乐的特性也在于他不具有可视性，正是在这种情况下，辅助视觉的意欲才显得愈加强烈，也就是说人们在音乐中传达的东西往往是用概念、判断、推理等方式无法捕捉到的，因此借助形象的中介去接近对象的本质，无论是钢琴曲《月光》通过标题，即通过比喻性的描述和可见的空间实体和概念来表现作品的内涵，还是在如今抗疫战役下作曲家们通过歌曲的歌名、歌詞等来表现作品内涵都是一样的，都是对文艺作品对社会、国家乃至世界的某种精神的传播，或者说就是在此次的疫情期间，把国家和党对人民群众的关心，对社会和谐有序所做出的努力，以及在精神上所提供的帮助与支持，形成了一种精神上的力量，在此基础上再给音乐文艺作品附加上MV，即前线抗疫工作者们的镜头和画面，来通过视听结合的方式，真正意义上的对前线医护人员起到鼓舞激励的作用，对广大群众起到宣传教育作用。当然这种作用也是通过实用音乐的情感化，观赏化的欣赏方式来激发人的感情，因此对于大部分观众来说，音乐艺术的独特魅力就在于它能够充分的表达感情，在这个方面，它比其他任何艺术形式都显得更加鲜明生动。
通过本文的论述，一方面，希望能够在音乐表演与二度创作这一课题上，能够贡献出自己的一点研究成果，推动本课题更加成熟的发展，同时也希望能够给各位音乐创作者和文艺工作者提供一定的在音乐创作与表演方面的参考意见，最后希望笔者本篇论文的陈述能够为国家的文艺事业的发展提供自己力所能及的力量。
参考文献
[1]欧阳律.浅谈音乐美学中声乐材料与二度创作[J].黄河之声，2020（15）：24-25.
[2]于芳.关于声乐表演中的二度创作研究[J].艺术品鉴，2020（26）：155-156.