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摘 要：唐宋以来，飘逸为人们追求的一种审美境界，飘逸描述外在，可形容衣服的线条及柔顺的秀发；飘逸在心灵上，又像雨后山顶的闲云，山上的仙鹤，身在尘世间，心同仙鹤般缥缈；飘逸在思想上，形容脱俗、意志力、坚守，不著于俗。本篇文章通过飘逸一词，再看周昉的《簪花仕女图》。
关键词：飘逸；线条；超脱；簪花仕女图
一、前言
《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表，为绢本设色，高45.75厘米，长179.60厘米，现藏于辽宁省博物馆。看到这幅真迹的第一感受——幽静。感觉整幅画卷用笔朴实，气韵古雅，闲适自得的气息扑面而来，又透露着雍容华贵。这幅画作的艺术价值极高，是典型的唐代仕女画标本性作品。以工笔重彩的方式依次描绘了五位贵族仕女和一位侍女的形象，仕女们头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽绘画技术的高超，淋漓尽致的表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。画作全幅构图中一段一段地看去，似乎每位仕女形象从眼前一幕一幕地移动，这种构图的形式，看完整个场景，仿佛同画面人物一起游完了庭园，如同在春夏之际，她们在空旷的庭院中，游玩、聊天，过着以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。
二、通过“飘逸”看此画
画中可以看到贵妇们体态丰满，高鬓时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，精细于毫毛，根根可数，笔笔有飘逸之感。在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。她们穿着华丽服饰，着齐乳长裙，外披绣有不同花饰的纱衣，画中可见纱衣轻薄透明，贵妇婀娜的身姿和白皙的皮肤在纱衣下若隐若现，纱衣随贵妇走动的身躯呈现出飘逸的线条，仿佛流水般自然下垂，对仕女面部和手的绘制，笔触稳重准确，衣裙图案花纹的用笔，似规整但又非常流动飘逸，将对称刻板的印花图案描绘的精致，也体现出服饰的华贵和贵族顶级的布料材质，生怕吹口气，即吹破了她们薄如蝉翼的襦裙。仕女所穿着的服饰颜色各异却又巧妙搭配在画面中，显得十分和谐，令观者不由的感叹画家周昉的绘画技巧之高超。
在画面中下部出现了两只小犬与一只白鹤，其中白鹤的姿态灵动，欲飞欲舞，张开的双翼和抬起的足部，观看者充分感受到了画面的动感，白鹤的顶部与头部黑白红相间，描绘的极为精致，白鹤的线条流畅，羽翼飘逸柔顺而且光洁。两只灵动的小犬外形运笔稳健，毛发飘逸，十分的活泼。整幅画不做概景，仕女、白鹤、小犬几乎在等距中，又安排一位挥扇侍女在远景，比例协调，巧妙的遵循了“主大从小”的规则。
《二十四诗品》“冲淡”品中又有“饮之太和，独鹤与飞”的描写，鹤是飘逸者的一个象征，清净、超越凡尘、不为世羁的情怀，如生命的定海神针，这本然的清净就是飘逸。“飘逸”品中有“落落欲往，矫矫不羣，缑山之鹤，华顶之云。高人惠中，令色絪緼，御风蓬叶，泛彼无垠。”飘逸是一种境界，清新高雅，恬淡自然的一种感受。《簪花仕女图》中出现了白鹤，不仅体现贵族的生活可以在宫廷中饲养鹤尽显雍容华贵，又体现仕女们内心的高洁与飘逸，但舒适悠闲的生活也掩饰不住寥落的心情，在移步回眸之间仿佛又满怀心事，却只是散怀于廊下庭前，任时光匆匆流逝。
周昉塑造的仕女形象成为那个时代的审美特征，不久前，我去到云冈石窟看了北魏的石窟造像和彩绘壁画，壁画中呈现出许多线条飘逸、气韵生动、面部饱含笑意的人物形象，尤其引起我注意的是人物的坐姿千姿百态，有的盘腿而坐，有的单腿坐立，有的双腿交叉而坐等等，站姿与舞姿也各不相同，早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。石窟像的穿着有所考究，由此可见，艺术是一脉相承的，就像簪花仕女图中的仕女们，表示的是一个时代的丰腴。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，艺术同社会一样是非常繁荣的，当时主要以人物画为主，名家辈出，周昉是当时人物画驰名的画家。周昉虽然借鉴过张萱，但青出于蓝而胜于蓝，独创了“周家样”。周昉的艺术成就体现在了贵族仕女和宫廷生活的题材中。就像苏轼在《周昉画美人歌》中所寫“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏”可见画中的人物看似安逸闲适，实际失落的生活状态。画中描绘白鹤也再次强调了一种精神寄托，深宫中她们的痛苦与悲哀无处发泄之时，她们选择了精神上的美好宿愿，希望自己可以长生不老、羽化升仙，表现心灵上渴望的飘逸之情与内心的悲哀纠结相互衬托，深宫女子虽过着荣华富贵的生活但失去自由又渴望拥有情感寄托，反映出仕女们的无奈之情。
三、结语
历史长河，在中国传统文化的宝殿中，艺术的表现手法数之不尽，唐代画家周昉的《簪花仕女图》是充分展示大唐王朝雍容华贵的缩影，在外在的飘逸与内在的飘逸结合后再看此画，有别样的风韵。中华文字同样博大精深，“飘逸”一词在传统文化与中国画艺术交融的过程中，碰撞出如此美妙的火花，不禁使人心情愉悦，惊叹不已。
参考文献
[1]朱良志.二十四诗品[M].北京：中华书局，2017.11（2018.6重印）
[2]张卉.浅析中国书画中的“鉴”与“赏”——以《簪花仕女图》为例[J].艺术评鉴，2018（17）：33-34.
[3]闫淑敏.浅析《簪花仕女图》中鹤的意义[J].西部皮革，2018，40（16）：133.
作者简介
赵羽心（1995.8—6），女，汉族，籍贯：河南洛阳，单位：沈阳师范大学美术与设计学院，17级在读研究生 美术学专业
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）
关键词：飘逸；线条；超脱；簪花仕女图
一、前言
《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表，为绢本设色，高45.75厘米，长179.60厘米，现藏于辽宁省博物馆。看到这幅真迹的第一感受——幽静。感觉整幅画卷用笔朴实，气韵古雅，闲适自得的气息扑面而来，又透露着雍容华贵。这幅画作的艺术价值极高，是典型的唐代仕女画标本性作品。以工笔重彩的方式依次描绘了五位贵族仕女和一位侍女的形象，仕女们头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽绘画技术的高超，淋漓尽致的表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。画作全幅构图中一段一段地看去，似乎每位仕女形象从眼前一幕一幕地移动，这种构图的形式，看完整个场景，仿佛同画面人物一起游完了庭园，如同在春夏之际，她们在空旷的庭院中，游玩、聊天，过着以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。
二、通过“飘逸”看此画
画中可以看到贵妇们体态丰满，高鬓时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，精细于毫毛，根根可数，笔笔有飘逸之感。在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。她们穿着华丽服饰，着齐乳长裙，外披绣有不同花饰的纱衣，画中可见纱衣轻薄透明，贵妇婀娜的身姿和白皙的皮肤在纱衣下若隐若现，纱衣随贵妇走动的身躯呈现出飘逸的线条，仿佛流水般自然下垂，对仕女面部和手的绘制，笔触稳重准确，衣裙图案花纹的用笔，似规整但又非常流动飘逸，将对称刻板的印花图案描绘的精致，也体现出服饰的华贵和贵族顶级的布料材质，生怕吹口气，即吹破了她们薄如蝉翼的襦裙。仕女所穿着的服饰颜色各异却又巧妙搭配在画面中，显得十分和谐，令观者不由的感叹画家周昉的绘画技巧之高超。
在画面中下部出现了两只小犬与一只白鹤，其中白鹤的姿态灵动，欲飞欲舞，张开的双翼和抬起的足部，观看者充分感受到了画面的动感，白鹤的顶部与头部黑白红相间，描绘的极为精致，白鹤的线条流畅，羽翼飘逸柔顺而且光洁。两只灵动的小犬外形运笔稳健，毛发飘逸，十分的活泼。整幅画不做概景，仕女、白鹤、小犬几乎在等距中，又安排一位挥扇侍女在远景，比例协调，巧妙的遵循了“主大从小”的规则。
《二十四诗品》“冲淡”品中又有“饮之太和，独鹤与飞”的描写，鹤是飘逸者的一个象征，清净、超越凡尘、不为世羁的情怀，如生命的定海神针，这本然的清净就是飘逸。“飘逸”品中有“落落欲往，矫矫不羣，缑山之鹤，华顶之云。高人惠中，令色絪緼，御风蓬叶，泛彼无垠。”飘逸是一种境界，清新高雅，恬淡自然的一种感受。《簪花仕女图》中出现了白鹤，不仅体现贵族的生活可以在宫廷中饲养鹤尽显雍容华贵，又体现仕女们内心的高洁与飘逸，但舒适悠闲的生活也掩饰不住寥落的心情，在移步回眸之间仿佛又满怀心事，却只是散怀于廊下庭前，任时光匆匆流逝。
周昉塑造的仕女形象成为那个时代的审美特征，不久前，我去到云冈石窟看了北魏的石窟造像和彩绘壁画，壁画中呈现出许多线条飘逸、气韵生动、面部饱含笑意的人物形象，尤其引起我注意的是人物的坐姿千姿百态，有的盘腿而坐，有的单腿坐立，有的双腿交叉而坐等等，站姿与舞姿也各不相同，早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。石窟像的穿着有所考究，由此可见，艺术是一脉相承的，就像簪花仕女图中的仕女们，表示的是一个时代的丰腴。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，艺术同社会一样是非常繁荣的，当时主要以人物画为主，名家辈出，周昉是当时人物画驰名的画家。周昉虽然借鉴过张萱，但青出于蓝而胜于蓝，独创了“周家样”。周昉的艺术成就体现在了贵族仕女和宫廷生活的题材中。就像苏轼在《周昉画美人歌》中所寫“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏”可见画中的人物看似安逸闲适，实际失落的生活状态。画中描绘白鹤也再次强调了一种精神寄托，深宫中她们的痛苦与悲哀无处发泄之时，她们选择了精神上的美好宿愿，希望自己可以长生不老、羽化升仙，表现心灵上渴望的飘逸之情与内心的悲哀纠结相互衬托，深宫女子虽过着荣华富贵的生活但失去自由又渴望拥有情感寄托，反映出仕女们的无奈之情。
三、结语
历史长河，在中国传统文化的宝殿中，艺术的表现手法数之不尽，唐代画家周昉的《簪花仕女图》是充分展示大唐王朝雍容华贵的缩影，在外在的飘逸与内在的飘逸结合后再看此画，有别样的风韵。中华文字同样博大精深，“飘逸”一词在传统文化与中国画艺术交融的过程中，碰撞出如此美妙的火花，不禁使人心情愉悦，惊叹不已。
参考文献
[1]朱良志.二十四诗品[M].北京：中华书局，2017.11（2018.6重印）
[2]张卉.浅析中国书画中的“鉴”与“赏”——以《簪花仕女图》为例[J].艺术评鉴，2018（17）：33-34.
[3]闫淑敏.浅析《簪花仕女图》中鹤的意义[J].西部皮革，2018，40（16）：133.
作者简介
赵羽心（1995.8—6），女，汉族，籍贯：河南洛阳，单位：沈阳师范大学美术与设计学院，17级在读研究生 美术学专业
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）