不可否认，当代陶艺创作已出现百花齐放的喜人景象。在巨大舆论的宣传配合下，陶艺园中可谓有声、有色、有市场。同时，也确有一批艺术家及其优秀陶艺作品脱颖而出，成为时代弄潮的佼佼者。
　　但是，谁都不能否认，也有一定数量的陶艺家及其作品，是在一种极其浮躁的渲染下产出的一种浮躁艺术，笔者称它为“发烧艺术”。因为受“名和利”的诱惑，一些自命不凡的陶艺家在一片“捧喝”声中渐渐失去了陶艺创作的质量甚至方向。为此，有必要对“发烧艺术”泼几瓢凉水，让陶艺家们保持一种清醒头脑。
　　
　　一、有“粗”的影子：缺乏精品意识
　　
　　与传统陶瓷工艺诸如“填、描、绘、雕、刻、刷、抹”等手法不同，当一种陶瓷文化步入以“艺术”为主导的创作倾向时，陶艺家在观察事物和以其工具记录事物的过程里应包含一种“细眼”：或写意，或工笔，或半工半写。虽然线条可简可繁，但这个“细眼”决不可少。可时下有些陶艺作品，可谓“粗放”的厉害，大有不经思索便“挥毫泼墨”之嫌，显露出“应酬”和“浮躁”的影子。在很多商店、画家创作室里，一些作品说句不恭维的话，有许多离“精品”甚远。
　　
　　二、有“守”的惰性：缺乏创新意识
　　
　　我们知道，艺术的繁荣在于创新。没有创新，就没有发展。但是，我们一些陶艺家看上去有些“懒”，缺乏创新意识。从目前看有这么几种现象存在：
　　一是“模”得像就行。如果是初学者还情有可原，但看到相识几十年的陶艺家们，依然是年复一年，月复一月，天复一天靠“模”过日子，而且竟然从一般画工“模”成了“名家”。二是“翻”得快就行。当今不少陶艺家在作品获奖后，便不断翻制生产，有的竞翻达数年甚至上十年。如果说，这样翻下去也算精品，与复印技术、照相技术又有什么区别?三是“窃”得就行。这种窃有两种模式：一种为花钱买来的。既然是花钱买来的还叫窃么?因为有了“名气”，有人要作品要得多、要得急，有市场，好价钱，于是来不及自己动手或懒于动手，便独辟蹊径，雇个“枪手”，最后只需“名人”签个名。笔者认识的几个年轻陶艺创作人员，就曾给好些“名家”当过枪手。另一种是自己带了一些学生(徒弟)帮其画东西，“名家”只是对学生(徒弟)作品稍作修改一下，签名后便俨然成了自己的东西。
　　
　　三、有“夸”的现象：缺乏危机意识
　　
　　时下，因为有团队炒作、媒体宣传、民众趋利，可谓都为陶艺创作“发烧”给力。当然，在肯定许多陶艺家为陶瓷文化发展作出贡献的同时，不可否认，一些陶艺家在巨大舆论机器的鼓噪下，有些漂浮，认为形式“大好”不是“小好”。于是潜不下心来搞创作，忙于搞“炒作”。
　　纵观艺术史，真正的杰作都是潜心创作出来的，而不是靠“炒作”出来的。虽然，“炒作”可以让无名之辈成为有名之师，但若要经得起历史检验，成为当之无愧的艺术精品，还须潜心创作才是。
　　问题是我们的市场、我们的舆论，有意无意地积极为陶艺家“发烧”给力营造泡沫。过去有些好的作品也愁卖不出好价钱，而今只要“炒”出了名气，就不愁卖不出好价钱，促使“夸风”成了一种普遍现象。以其昏昏，使人昭昭，认为“好日子”无穷无尽。
　　但是，今天的“乱象”不代表明天或未来。中国古代就有滥竽充数，如果陶艺市场有健全的评估体系、评选机制、流通渠道，“发烧艺术”也难“滥竽充数”。因此，按照对立统一的观点看问题，时下正缺乏一种批评的声音，尤其是对那些“向钱看”的陶艺家们一种批评的声音。在常人看来是泼“凉水”，但如果能让其“头脑”冷静下来，泼下去未必不是一件好事。可以乘“发烧艺术”还没“烧”到无可救药的时候，让一些陶艺家明白一点“凉水”的滋味和道理，也为时不晚。