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（茂名市广播电视台 广东 茂名 525000）
摘 要：电视新闻作为传统强势媒体，面对新媒体浪潮的不断冲击，唯有提高节目质量才能持续地赢得观众的喜爱，而节目拍摄与编辑是保障节目质量的基础，因此本文对这方面内容进行了分析和探讨。
关键词：电视新闻；拍摄；编辑
随着数字化时代的到来，居于传统垄断地位的电视新闻节目受到空前挑战，无处不在的新媒体让受众轻而易举地获得海量信息。为了应对激烈的传媒竞争，电视新闻节目可以有很多种选择，但最根本出路还是为观众提供更有价值、更高质量的节目，而要做到这一点，节目的拍摄与编辑是基础，因此本文对这方面内容进行了分析和探讨。
一、电视新闻拍摄的原则、必备意识与觉悟
1.慎守四项原则，展现新闻力量
电视新闻节目与其他节目相比，并不在于拍摄方法方面的多大差别，而是要遵守一些必备的原则[1]：
（1）纪实性原则。新闻的生命在于求真务实。新闻报道与娱乐节目是截然不同的两种事物，必须靠事实说话，原汁原味才是新闻生命力所在，所以拍摄人员必须把事物本来面目呈现给观众，任何添油加醋、弄虚作假行为都有悖新闻人的职业操守。例如某些拍摄人员为了营造农民对典型代表的感激情绪，特意让老农不停抽烟和呛出眼泪，以表现其热泪盈眶的画面[2]，这种做法显然背离了新闻纪实性的原则。
（2）时效性原则。新闻报道必须是最近发生的事物，以前发生过的事物即使再有意义，也是旧闻，所以时效性是新闻节目的灵魂。在各种媒介激烈竞争的今天，时效性更是电视新闻拍摄的根本所在。而且时效性也是新闻人政治责任感的体现，抗震救灾、突发事件的报道，时间意味着生命。为了充分发挥新闻报道的时效性，拍摄人员必须与时间赛跑，借助电视传输技术，通过现场直播、实时连线、屏幕飞字等方式把最新讯息呈现给观众。
（3）客观性原则。电视新闻通过对新闻事件的全方位报道，来呈现事件的全貌，这正是电视新闻节目的优势所在。我们知道要反映事件全貌，就不能只从一个侧面、一个角度去拍摄，因为那样得到的信息是片面的，甚至会让观众扭曲对事件的认识，所以拍摄人员应从多个角度、多个景别进行拍摄，以全景呈现新闻事件。同时还应将画面与声音的结合起来，在摄制画面时同步录制现场音效，以其独有的写真形式记述现场发生的事件，观众通过记者的摄像机全面审视事件的原貌，这正是电视新闻的传播特征与真实可信感染力的源泉。
（4）一次性原则。其他电视节目拍摄过程中，画面效果不理想可以从头再来，但新闻事件是一次性的，错过了就不能重头再拍，而且新闻事件具有偶发性特点，有许多不可预知的事情发生。面对转瞬即逝的事件，记者必须以其职业敏感即时决定拍摄角度、内容、侧重点，这也是电视新闻拍摄的魅力所在，不是所有人，也不是任何時候，都能拍出好的新闻画面。
2.电视新闻拍摄的必备意识
（1）编辑意识。即使不是无剪辑拍摄，拍摄人员也要具备编辑意识，因为必须考虑到后期编辑的需要，保持镜头成组的连续性和画面衔接[3]。例如有些新闻文稿长，画面短，编辑人员添加解说词后发现画面少了，此时编辑人员只能配上重复镜头“填空”，画面完整性被破坏了。为避免这种情况出现，拍摄人员就要事先想好画面衔接、场景转换、段落构成等要求。
（2）新闻意识。新闻意识是新闻工作者的职业意识，是新闻直觉与新闻思维的总和。新闻拍摄必须具备战术思想，知道从哪里拍起，该拍什么，不该拍什么，当然要做好这些需要一定的经验积累，但成功永远属于有准备的人，所以这种意识必须有。例如汽车展销会开幕，现场挤满了各种人员——专业的、业余的，长枪短炮重重包围，这种情况下拍摄人员应该事先了解领导的行进路线及主要参观点，这样在关键位置占领有利地形，领导来临时，当其他人还在忙于取景的时候，拍摄人员已完成该点的拍摄，向下一个拍摄点出发了。
（3）细节意识。能不能拍摄到有价值的画面，往往是由一系列细节决定的，所以拍摄人员必须精于观察，敏于细节。例如《焦点访谈》一期《棉区采访记》节目拍摄过程中，采访一个非法棉花采购加工窝点时，记者询问一位还没来得及撤走的女工，这里是不是棉花采购加工点，她回答不知道，这时候镜头推到她的头上，那里粘有棉花，这个镜头的拍摄就反映了摄像记者的细节意识。
3.电视新闻拍摄的觉悟
很多新闻拍摄人员都有这样的经历，开始拍摄时因为不断掌握新的拍摄技巧而窃喜，但随着拍摄路数的增多，突然有一天会发现自己掉进了窠臼之中，每一次拍摄都按部就班，慢慢就失去了拍摄的热情。其实，掌握拍摄技巧并不难，也不值得欣喜，因为此时也不过“井底之蛙”，充其量就是一桶水，与大海相比微不足道。而掌握了足够多的技巧，就是“式”——一招一式的“式”。显然，光有“式”是不够的，终有一天被自己的“式”作茧自缚，落入俗套中而难以自拔。跳出“式”，进化到新闻整体的“势”，那就是脱胎换骨了，进入新的境界。就像庖丁解牛所寓意那样，开始时只看到整头牛，三年后看不到全牛了，透过皮、毛就能见到骨骼和肌理的走向，刀游刃有余地进入骨骼缝隙，这就是进入了“势”境界。“式”有千招万式，而“势”只有一理。获得“式”靠悟，从一次次的拍摄经历中总结成功的经验和失败的教训，悟出一招一式。取得“势”靠觉，经过千百回的求证探索，霎那间醍醐灌顶[4]。电视新闻拍摄的“式”无非是推拉摇移跟的运用、画面的构图、拍摄角度的选取、光与色彩的应用、光圈与景深的选择、场景的切换、镜头的组接、蒙太奇手法应用等技巧。电视新闻拍摄的“势”是一种拍摄更加自由、主题更加鲜明的创作，观众能从新闻画面中充分感受新闻的力量。由“式”到“势”不是积累时间多了就水到渠成了，例如有些人做了一辈子工匠也不见得能变为大师，要成为大师必须用心体悟，独立思考，当达到拍摄自由创作的境界时，就离“势”不远了。
二、电视新闻的编辑策略 1.重点突出，主题鲜明
拍摄人员拍摄的各组镜头中表现新闻主题的就是主体画面，编辑时就要通过镜头运动、景别变化和构图差别来突出主体画面，从而主题鲜明地表现新闻人物或新闻事件。拍摄人员在拍摄过程中抓住了主体画面，也拍摄了客体或陪体，但因为取景问题或构图不当，主体模糊或没有入境，这种情况下编辑人员就要剔除不当画面或重新排序，力求重点突出，主题鲜明。
2.组接流畅，逻辑合理
影像组接常采用以下几种方法：契合时序逻辑、选择适当镜头长度、与轴向规律一致、保持流畅镜头衔接、注重转场技巧等[5]。无论采用哪种方法，必须保证画面逻辑的合理性。与照片不同，电视新闻中的单个画面意义是不完整的，需要依赖其他镜头才能组成完整的叙事片段。例如按时序逻辑编辑是根据事件演变过程进行组接，就符合事物发展的逻辑。为了不破坏视觉的连续性，要求衔接过程自然流畅，符合逻辑。当衔接有问题时，可加转场，这样就保持了整体逻辑性。把单独、零散的分解动作重新组合成连续的整体称为蒙太奇，電视新闻中常采用叙事蒙太奇，可按时间顺序、逻辑顺序、因果关系进行重组。
3.音画统一，字画协调
电视新闻一般由画面、声音和文字三部分组成，三者结合有助于电视新闻的表现。为了烘托气氛，还可在适当位置加上背景音乐，以增强画面的表现力。声画结合有四种形式，它们是声画统一、声出画到、画出声随和声画对位。声画统一即声音与画面相互配合，协调一致。声出画到与画出声随，分别是声音先到和画面先到。声画对位，声音与画面对列，两者按各自规律表达，再有机结合。字幕用于解说、提示作用，字体规格、色彩选用、风格方式等都应与画面协调统一。
4.立足受众，手段多样
电视新闻应利用和构建受众语境，这样受众更容易接受节目内容。利用受众语境可从三个方面[6]实现意图定点，一是组织与受众语境相符的新闻报道；二是让新闻传播与受众外部语境一致；三是主动构建受众媒介语境。此外，还应在编辑手段上实现多样化，如采用艺术手法、改变编排手法、借助图片等。
三、结束语
随着信息渠道的多元化，主流新闻媒体面对巨大挑战，要发挥电视新闻主流媒体的作用，就必须增强电视画面的吸引力和表现力，这就要求电视新闻摄像工作人员拍出效果更佳的镜头，编辑创作手法也要不断升华和提高，这样才能更好地满足观众对新闻信息的需求，提高新闻传播的效率和质量。
参考文献：
[1]刘蓄瑞，祝勇.如何让画面更出彩——浅谈电视新闻拍摄的四种必备意识[J].西部广播电视，2015（7）：125，127.
[2]郭宏.央视《新闻调查》的采访拍摄与编辑制作技术[J].西部广播电视，2014（20）：143-144.
[3]高海宁.电视新闻拍摄的“势”与“式”[J].新闻记者，2010（06）：70-71.
[4]吴国英.电视新闻应镜头成组并重视画面间的逻辑关系[J].采写编，2014（2）：29-30.
[5]姜纯.电视新闻画面的编辑技巧[J].新媒体研究，2015，1（15）：75-76.
[6]戴蔚.电视新闻编辑意图表意的符号学分析[J].西南交通大学学报（社会科学版），2016，17（3）：13-18.
摘 要：电视新闻作为传统强势媒体，面对新媒体浪潮的不断冲击，唯有提高节目质量才能持续地赢得观众的喜爱，而节目拍摄与编辑是保障节目质量的基础，因此本文对这方面内容进行了分析和探讨。
关键词：电视新闻；拍摄；编辑
随着数字化时代的到来，居于传统垄断地位的电视新闻节目受到空前挑战，无处不在的新媒体让受众轻而易举地获得海量信息。为了应对激烈的传媒竞争，电视新闻节目可以有很多种选择，但最根本出路还是为观众提供更有价值、更高质量的节目，而要做到这一点，节目的拍摄与编辑是基础，因此本文对这方面内容进行了分析和探讨。
一、电视新闻拍摄的原则、必备意识与觉悟
1.慎守四项原则，展现新闻力量
电视新闻节目与其他节目相比，并不在于拍摄方法方面的多大差别，而是要遵守一些必备的原则[1]：
（1）纪实性原则。新闻的生命在于求真务实。新闻报道与娱乐节目是截然不同的两种事物，必须靠事实说话，原汁原味才是新闻生命力所在，所以拍摄人员必须把事物本来面目呈现给观众，任何添油加醋、弄虚作假行为都有悖新闻人的职业操守。例如某些拍摄人员为了营造农民对典型代表的感激情绪，特意让老农不停抽烟和呛出眼泪，以表现其热泪盈眶的画面[2]，这种做法显然背离了新闻纪实性的原则。
（2）时效性原则。新闻报道必须是最近发生的事物，以前发生过的事物即使再有意义，也是旧闻，所以时效性是新闻节目的灵魂。在各种媒介激烈竞争的今天，时效性更是电视新闻拍摄的根本所在。而且时效性也是新闻人政治责任感的体现，抗震救灾、突发事件的报道，时间意味着生命。为了充分发挥新闻报道的时效性，拍摄人员必须与时间赛跑，借助电视传输技术，通过现场直播、实时连线、屏幕飞字等方式把最新讯息呈现给观众。
（3）客观性原则。电视新闻通过对新闻事件的全方位报道，来呈现事件的全貌，这正是电视新闻节目的优势所在。我们知道要反映事件全貌，就不能只从一个侧面、一个角度去拍摄，因为那样得到的信息是片面的，甚至会让观众扭曲对事件的认识，所以拍摄人员应从多个角度、多个景别进行拍摄，以全景呈现新闻事件。同时还应将画面与声音的结合起来，在摄制画面时同步录制现场音效，以其独有的写真形式记述现场发生的事件，观众通过记者的摄像机全面审视事件的原貌，这正是电视新闻的传播特征与真实可信感染力的源泉。
（4）一次性原则。其他电视节目拍摄过程中，画面效果不理想可以从头再来，但新闻事件是一次性的，错过了就不能重头再拍，而且新闻事件具有偶发性特点，有许多不可预知的事情发生。面对转瞬即逝的事件，记者必须以其职业敏感即时决定拍摄角度、内容、侧重点，这也是电视新闻拍摄的魅力所在，不是所有人，也不是任何時候，都能拍出好的新闻画面。
2.电视新闻拍摄的必备意识
（1）编辑意识。即使不是无剪辑拍摄，拍摄人员也要具备编辑意识，因为必须考虑到后期编辑的需要，保持镜头成组的连续性和画面衔接[3]。例如有些新闻文稿长，画面短，编辑人员添加解说词后发现画面少了，此时编辑人员只能配上重复镜头“填空”，画面完整性被破坏了。为避免这种情况出现，拍摄人员就要事先想好画面衔接、场景转换、段落构成等要求。
（2）新闻意识。新闻意识是新闻工作者的职业意识，是新闻直觉与新闻思维的总和。新闻拍摄必须具备战术思想，知道从哪里拍起，该拍什么，不该拍什么，当然要做好这些需要一定的经验积累，但成功永远属于有准备的人，所以这种意识必须有。例如汽车展销会开幕，现场挤满了各种人员——专业的、业余的，长枪短炮重重包围，这种情况下拍摄人员应该事先了解领导的行进路线及主要参观点，这样在关键位置占领有利地形，领导来临时，当其他人还在忙于取景的时候，拍摄人员已完成该点的拍摄，向下一个拍摄点出发了。
（3）细节意识。能不能拍摄到有价值的画面，往往是由一系列细节决定的，所以拍摄人员必须精于观察，敏于细节。例如《焦点访谈》一期《棉区采访记》节目拍摄过程中，采访一个非法棉花采购加工窝点时，记者询问一位还没来得及撤走的女工，这里是不是棉花采购加工点，她回答不知道，这时候镜头推到她的头上，那里粘有棉花，这个镜头的拍摄就反映了摄像记者的细节意识。
3.电视新闻拍摄的觉悟
很多新闻拍摄人员都有这样的经历，开始拍摄时因为不断掌握新的拍摄技巧而窃喜，但随着拍摄路数的增多，突然有一天会发现自己掉进了窠臼之中，每一次拍摄都按部就班，慢慢就失去了拍摄的热情。其实，掌握拍摄技巧并不难，也不值得欣喜，因为此时也不过“井底之蛙”，充其量就是一桶水，与大海相比微不足道。而掌握了足够多的技巧，就是“式”——一招一式的“式”。显然，光有“式”是不够的，终有一天被自己的“式”作茧自缚，落入俗套中而难以自拔。跳出“式”，进化到新闻整体的“势”，那就是脱胎换骨了，进入新的境界。就像庖丁解牛所寓意那样，开始时只看到整头牛，三年后看不到全牛了，透过皮、毛就能见到骨骼和肌理的走向，刀游刃有余地进入骨骼缝隙，这就是进入了“势”境界。“式”有千招万式，而“势”只有一理。获得“式”靠悟，从一次次的拍摄经历中总结成功的经验和失败的教训，悟出一招一式。取得“势”靠觉，经过千百回的求证探索，霎那间醍醐灌顶[4]。电视新闻拍摄的“式”无非是推拉摇移跟的运用、画面的构图、拍摄角度的选取、光与色彩的应用、光圈与景深的选择、场景的切换、镜头的组接、蒙太奇手法应用等技巧。电视新闻拍摄的“势”是一种拍摄更加自由、主题更加鲜明的创作，观众能从新闻画面中充分感受新闻的力量。由“式”到“势”不是积累时间多了就水到渠成了，例如有些人做了一辈子工匠也不见得能变为大师，要成为大师必须用心体悟，独立思考，当达到拍摄自由创作的境界时，就离“势”不远了。
二、电视新闻的编辑策略 1.重点突出，主题鲜明
拍摄人员拍摄的各组镜头中表现新闻主题的就是主体画面，编辑时就要通过镜头运动、景别变化和构图差别来突出主体画面，从而主题鲜明地表现新闻人物或新闻事件。拍摄人员在拍摄过程中抓住了主体画面，也拍摄了客体或陪体，但因为取景问题或构图不当，主体模糊或没有入境，这种情况下编辑人员就要剔除不当画面或重新排序，力求重点突出，主题鲜明。
2.组接流畅，逻辑合理
影像组接常采用以下几种方法：契合时序逻辑、选择适当镜头长度、与轴向规律一致、保持流畅镜头衔接、注重转场技巧等[5]。无论采用哪种方法，必须保证画面逻辑的合理性。与照片不同，电视新闻中的单个画面意义是不完整的，需要依赖其他镜头才能组成完整的叙事片段。例如按时序逻辑编辑是根据事件演变过程进行组接，就符合事物发展的逻辑。为了不破坏视觉的连续性，要求衔接过程自然流畅，符合逻辑。当衔接有问题时，可加转场，这样就保持了整体逻辑性。把单独、零散的分解动作重新组合成连续的整体称为蒙太奇，電视新闻中常采用叙事蒙太奇，可按时间顺序、逻辑顺序、因果关系进行重组。
3.音画统一，字画协调
电视新闻一般由画面、声音和文字三部分组成，三者结合有助于电视新闻的表现。为了烘托气氛，还可在适当位置加上背景音乐，以增强画面的表现力。声画结合有四种形式，它们是声画统一、声出画到、画出声随和声画对位。声画统一即声音与画面相互配合，协调一致。声出画到与画出声随，分别是声音先到和画面先到。声画对位，声音与画面对列，两者按各自规律表达，再有机结合。字幕用于解说、提示作用，字体规格、色彩选用、风格方式等都应与画面协调统一。
4.立足受众，手段多样
电视新闻应利用和构建受众语境，这样受众更容易接受节目内容。利用受众语境可从三个方面[6]实现意图定点，一是组织与受众语境相符的新闻报道；二是让新闻传播与受众外部语境一致；三是主动构建受众媒介语境。此外，还应在编辑手段上实现多样化，如采用艺术手法、改变编排手法、借助图片等。
三、结束语
随着信息渠道的多元化，主流新闻媒体面对巨大挑战，要发挥电视新闻主流媒体的作用，就必须增强电视画面的吸引力和表现力，这就要求电视新闻摄像工作人员拍出效果更佳的镜头，编辑创作手法也要不断升华和提高，这样才能更好地满足观众对新闻信息的需求，提高新闻传播的效率和质量。
参考文献：
[1]刘蓄瑞，祝勇.如何让画面更出彩——浅谈电视新闻拍摄的四种必备意识[J].西部广播电视，2015（7）：125，127.
[2]郭宏.央视《新闻调查》的采访拍摄与编辑制作技术[J].西部广播电视，2014（20）：143-144.
[3]高海宁.电视新闻拍摄的“势”与“式”[J].新闻记者，2010（06）：70-71.
[4]吴国英.电视新闻应镜头成组并重视画面间的逻辑关系[J].采写编，2014（2）：29-30.
[5]姜纯.电视新闻画面的编辑技巧[J].新媒体研究，2015，1（15）：75-76.
[6]戴蔚.电视新闻编辑意图表意的符号学分析[J].西南交通大学学报（社会科学版），2016，17（3）：13-18.