涂国文的诗

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  怪兽
  我体内有一头怪兽
  它往往在我夜晚散步时苏醒
  流淌的河流、远处的灯光
  或者空中的月亮
  常惹得它莫名地狂躁和恼怒
  张开血盆大口
  吞吃漆黑的夜色和人间罪恶
  吐出诗歌的碎骨头
  后遗症
  去过西藏后,每次看到山峰
  我都会紧盯着那峦尖
  想象上面正覆盖着积雪
  都会在心里庆幸
  在这污水横流的人世
  还有钻石,在高处
  闪烁着光芒
  黄昏即景
  放眼望去,满大街都是游泳的人
  他们在汹涌的汗水里游着
  在街道的不同泳道上游着
  有的游得快些,采用的是电动车泳姿
  有的游得慢些,采用的是手脚并用的
  狗刨式
  更多的人,套着轿车的救生圈
  在夕照中漂浮
  夜航船
  一支长长的运输船队,像一群猛兽
  向我迎面扑来
  它们山一样打我身边经过
  浪涛卷涌,河流颤抖起来
  我没有颤抖。我只有在看到由人类
  组成的队列时,内心才充满恐惧
  童年
  小时候,没有电灯
  照明用的是煤油灯,用矿烛都属奢侈
  但我们拥有月亮、星星、萤火虫
  和没有院墙的夜空
  如今,我们置身于一个个
  大大小小的格子間
  灯火通明
  然而,我们并不觉得小时候有多黑暗
  相反,记忆中的童年
  一片辉煌
  石头
  我们可以抱走石头
  但我们抱不走流水。流水不肯跟随我们
  除非我们使用暴力,将它捉进某种容器
  石头倒是愿意跟我们走的
  但石头没有脚,像个幼童
  必须要我们一直抱着,成为不能承受的
  生命之重
  但石头更愿意跟随流水走
  流水是百足之虫
  它们驮着石头,游荡在大地的皱纹深处
其他文献
作者自白:   做记者的三十年里,我一直跑在中国文化现场一线。涵盖的采访对象包括:上世纪八十年代的文化寻根,王蒙、刘心武、卢新华、贾平凹、冯骥才、韩少功、王安忆、张炜、刘震云、池莉……以及“先锋文学”,莫言、马原、余华、苏童、格非、潘军、孙甘露、迟子建、林白、陈染……两千年前后的“新写实”与“新生代”,毕飞宇、邱华栋、韩东、东西、李洱、红柯、麦家……关于电影的访谈,有艺术到商业化之间的转变,有电影
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1  四天前,我卖掉了位于平泽[1]的那块三百坪[2]的土地。那块地是我在三十多年前负债买下的。虽然之前也有几次打算卖掉,却从没想过真能卖得出去。土地一般很难找到买家,所以我一直很安心。这次委托销售还不到十天,居然出现了痛快的买家,我一冲动就卖掉了。我不相信那块地已经卖了,更不相信那块地三十年来曾经属于我。可那块地的所有者就是我,千真万确。我刚开始是如何得到那块地的呢?不是几十坪,而是足足三百坪的
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李昕在我看来应该是一个卡夫卡的追随者。这不仅仅在于她致力于描述“地洞”般的境遇及相关惊惧(内容层面),也在于她癫狂的自白式的表述特质(形式层面)。不过,这并不代表她是残雪那一路,众所周知,残雪的“学徒”生涯历久弥坚,那基于一种文学野心或美学认同,而李昕则相对地要“孱弱”得多。李昕并非一个训练有素饱读诗书式的写作者,她仅仅是一个置身江南一隅精神看上去有点衰弱的女孩,她可能还有社交恐惧症(如《一个人类
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朱安娜,1996年生,现就读于中国人民大学创造性写作专业,曾获香港“青年文学奖”小说组亚军、全国新概念作文大赛二等奖,作品散见于《滇池》、《湖南文学》、《芒种》、《特区文学》、“ONE·一个”等。  我所在的城市能看得到月亮,但极少能看到星星。星星比月亮脆弱,它的光芒在穿过浩远的银河和由悬浮粒子组成的障碍层以后,就已经耗损殆尽。偶尔一些少云少风的日子,或许能在我们浑浊的夜空中发现几颗星星的踪迹,它
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秋天  秋天在窗外叫嚣了一整夜  道具师把往年的场景又摆置了一遍  而螺旋形眼睑刻下平静的遗嘱  你背着稻禾与金币跨过古老的门槛  镜子里,你清癯,沉默,遗忘了语言  你站在你之外,而裸露的双臂落在了夏天  人们缓慢地解开祝福并呈上  那金黄色的衰败开出灿烂的虚无之花  号音被压在几重颜色之下  出发与返回的道路已被卷起  你在金黄的失败中长嘘一口气  池塘被落叶一口一口熄灭  你在穹顶上捡拾露水
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李昕,别名金属小昕。诗人,画家,先锋小说作者,自由摄影師。毕业于浙江大学中文系。作品散见于《大家》、《西湖》、《青春》、《汉诗》等文学期刊,并被《长江文艺·好小说》转载。曾出版诗集《神仙的精神生活》、《黑日梦》、《我以为这就是爱情》,短篇小说集《黑色孤儿》,摄影集《坏血统的女儿》等。  1  无法控制的压抑笼罩着我,窗帘拉得很紧,我怕被别人看到;或者说与其怕被别人看到,也是怕被自己看到。  长达二
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