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摘要：贵州苗族剪纸以其独特的造型语言和文化韵味为其它现代艺术提供了很好的借鉴。在现代陶瓷设计领域，也随处可见贵州苗族剪纸的应用。本文阐述了贵州剪纸与现代陶瓷艺术的结合，旨在弘扬民族传统文化，推动剪纸和陶瓷艺术的不断创新。
关键词：贵州苗族剪纸 造型 文化 传统 陶瓷
引言：贵州苗族剪纸艺术有着悠久的历史，它应用了“虚实相生，虚实互补”的造型原则，这种造型方式本身具有了一定的现代意识，剪纸艺术与陶瓷艺术两种艺术形式的交叉组合，是艺术发展自身的一种突破方式，也让两种艺术形式都获得了新的生命力。
一、苗族剪纸的造型特点：
贵州地处山地高原，贵州苗族剪纸多为刺绣底样，如鞋花、衣袖花、背带花、帽花等。题材以花卉、鸟虫较常见，表现形式较侧重纹样轮廓，因此，从工具材料到剪纸技法和文化内涵与其他地区有所不同，北方或江南剪纸多以观赏装饰为主，造型大多靠影像效果的黑白关系来体现，而贵州剪纸颇重“写意”，不太讲究造型法则，注重表现内心真实感受。
贵州苗族剪纸是宝贵的民间艺术，历史悠久，在艺术风格上具有外形整体简练、夸张、布局匀称等特点。主体纹样的动物中，有龙、吉玉鸟、蝴蝶、鱼等，人物有蝴蝶妈妈、苗族英雄、苗人男女。另外，太极阴阳鱼，枫树及苗楼建筑也常常出现。这些形象都与苗族的古老信仰和传说有关。 剪纸所塑造的众多动物、人物及自然形象，充满奇妙的幻想和诸多神秘的观念，散发出浓郁的原始野性。
二、贵州苗族剪纸的文化内涵
贵州苗族剪纸以图案形式进行记录，记载了苗族的历史的发展和变迁的过程，蕴含着苗族先民朴素的原始宗教信仰和审美意识，是贵州少数民族独特的性格特征和民族集体意识深处的文化原型，反应了苗族的图腾崇拜、生殖崇拜、祖先崇拜和生命崇拜。表达了贵州苗族人民对生命的热爱和对子孙兴旺的的渴望，反映了贵州山地文化的特质。
三、剪纸在现代陶瓷艺术中的运用
1、制作工艺
在南宋时期的吉州窑，剪纸就被广泛应用到器皿的装饰中去，并成为一种主要的装饰手法。随着艺术的不断进步，新材料、新形式和新工艺的综合运用使得贵州苗族剪纸和陶瓷艺术的结合焕发新的生命。
（1）、彩绘
彩绘是陶瓷的基本装饰手法之一，将贵州苗族剪纸图案进行再创作，，然后通过手绘形式表现出来，画面生动活泼、线条优美流畅、形式自由，极富艺术美感。
（2）、贴花
而贴花技法则着重规整图案的表现。由于贴花时间快、效率高，被普遍应用与陶瓷中。首先将贵州苗族图案用色料和纸加工成纹样，构图形式或点缀边角、或整体覆盖、或打散重组、再贴于陶瓷上，贴花图案清晰整齐，风格统一。颇具装饰意味。
（3）、雕刻
将贵州苗族剪纸图案用雕刻的方式刻出纹样的凹凸起伏变化，再罩一层透明青釉烧制而成，凹的地方将会颜色重，凸起的的地方颜色浅，这样深浅相映，使得作品栩栩如生，给人一种层次感和肌理感。
（4）综合装饰
综合装饰是根据陶瓷设计意图，将陶瓷的多种成型手法和装饰手法结合起来的一种装饰技法。将坯、釉、彩和和喷、涂、刮、刻等手法结合起来，形成丰富多变的艺术效果。将贵州苗族剪纸的形象和整体造型结合起来，例如将陶瓷坯胎和剪纸的图腾形象想结合，再在上面进行雕刻、色彩装饰等技法，载辅以釉色变化、使陶瓷制品最后呈现出崭新的、灵活、形式多样、妙趣恒生的艺术效果。
2、构成
贵州苗族剪纸以点、线、面作为表现形式，画面线条或块面的粗细、疏密、面积的大小形成视觉语言。在剪纸结构中，讲究疏密对比，完美充实，形成了程式化图案的特点。而中国的陶瓷透雕艺术与贵州苗族剪纸艺术是有异曲同工之妙的。剪纸的构成在现代陶瓷装饰中的是最富有个性和活力的设计元素。点线面形成鲜明的对比；优美、轻快、柔和、感性的线，分别将大小不同的点、面有机地衔接在一起，使器皿的装饰富于旋律和节奏感。因此把剪纸艺术运用到陶瓷装饰上，可使陶瓷体现出安稳、庄重同时又不显呆板。在色调上，或和谐统一或形成强烈的对比，在构图上错落有致，使整件作品呈现出和谐、质朴、沉静等丰富的艺术效果。贵州苗族剪纸在陶瓷装饰中的形式、内涵、色彩等融为一体，表现出鲜明的艺术个性。社会发展的进程中，贵州苗族剪纸也不是单一的传统形式呈现，而融入了更多现代设计理念。设计师、艺术家、能工巧匠们将规划走苗族剪纸的精髓提炼出来，和现代陶艺相结合，碰撞出新的火花，也推动着贵州苗族剪纸艺术的不断进步。
3、情感表达
贵州苗族剪纸艺术是传统文化和民俗沉积孕育的艺术瑰宝，它源于生活而又不拘泥于生活，苗族剪纸艺人把自己对生活的感悟进行创作，赋予了剪纸艺术新的生命，也造就了剪纸艺术特有的形式美感。保留了原始的艺术性质，象征化地以物寄情，具有质朴的艺术语言风格。和贵州苗族人的内心纯真相一致，是率真心灵的自然流露。
将贵州苗族剪纸这一民间艺术渗透到陶瓷艺术中是一项伟大的探索。陶艺家在对剪纸艺术的充分理解的基础上通过感性和理性的诠释和再创造，借助陶瓷的语言对剪纸艺术进行加工和修饰，以陶瓷特有的内涵完成传统艺术形式的再现。使我们能感受到那种生动空灵的构图，以及乐观向上的精神和他们对美好生活的愿望。这些情感表达和现代生活中“返璞归真、回归自然”的生活方式和审美取向相一致。
四、结语
贵州苗族剪纸艺术是传统民族民间艺术瑰宝，它以其丰富的形象语言反映了贵州少数民族深邃的传统思想、古老文化，具有独特的美学价值和艺术价值，是世界的艺术瑰宝。它与现代陶瓷艺术的结合，是现代与传统结合的新尝试。随着社会的不断进步，人们审美观念的不断提高，陶瓷剪纸装饰艺术也在不断的进步，并进一步的得到人们的欣赏，成为一种独特的艺术类别。重视传统的民间艺术、民俗文化为我们在现代陶艺创作中更好地应用贵州少数民族的民间艺术提供基础，也为了更进一步的艺术的发展服务。
贵州苗族剪纸由于地理、经济等因素的制约，作为一种“小众”的艺术，正在经历着艰难的考验，但是，“越是民族的，就越是世界的”。它作为民族艺术之一，会继续地传承和发展下去。贵州苗族剪纸艺术和现代陶瓷艺术的结合是宝贵的探索，形成了它独特的艺术风格，也是现代艺术中尤为重要的一种，它留给后人的是一笔宝贵的艺术财富。
作者简介：刘黎（1984.12——）：女，白族，籍贯贵州 工作单位：贵州职业技术学院（邮编550023）研究方向：艺术
关键词：贵州苗族剪纸 造型 文化 传统 陶瓷
引言：贵州苗族剪纸艺术有着悠久的历史，它应用了“虚实相生，虚实互补”的造型原则，这种造型方式本身具有了一定的现代意识，剪纸艺术与陶瓷艺术两种艺术形式的交叉组合，是艺术发展自身的一种突破方式，也让两种艺术形式都获得了新的生命力。
一、苗族剪纸的造型特点：
贵州地处山地高原，贵州苗族剪纸多为刺绣底样，如鞋花、衣袖花、背带花、帽花等。题材以花卉、鸟虫较常见，表现形式较侧重纹样轮廓，因此，从工具材料到剪纸技法和文化内涵与其他地区有所不同，北方或江南剪纸多以观赏装饰为主，造型大多靠影像效果的黑白关系来体现，而贵州剪纸颇重“写意”，不太讲究造型法则，注重表现内心真实感受。
贵州苗族剪纸是宝贵的民间艺术，历史悠久，在艺术风格上具有外形整体简练、夸张、布局匀称等特点。主体纹样的动物中，有龙、吉玉鸟、蝴蝶、鱼等，人物有蝴蝶妈妈、苗族英雄、苗人男女。另外，太极阴阳鱼，枫树及苗楼建筑也常常出现。这些形象都与苗族的古老信仰和传说有关。 剪纸所塑造的众多动物、人物及自然形象，充满奇妙的幻想和诸多神秘的观念，散发出浓郁的原始野性。
二、贵州苗族剪纸的文化内涵
贵州苗族剪纸以图案形式进行记录，记载了苗族的历史的发展和变迁的过程，蕴含着苗族先民朴素的原始宗教信仰和审美意识，是贵州少数民族独特的性格特征和民族集体意识深处的文化原型，反应了苗族的图腾崇拜、生殖崇拜、祖先崇拜和生命崇拜。表达了贵州苗族人民对生命的热爱和对子孙兴旺的的渴望，反映了贵州山地文化的特质。
三、剪纸在现代陶瓷艺术中的运用
1、制作工艺
在南宋时期的吉州窑，剪纸就被广泛应用到器皿的装饰中去，并成为一种主要的装饰手法。随着艺术的不断进步，新材料、新形式和新工艺的综合运用使得贵州苗族剪纸和陶瓷艺术的结合焕发新的生命。
（1）、彩绘
彩绘是陶瓷的基本装饰手法之一，将贵州苗族剪纸图案进行再创作，，然后通过手绘形式表现出来，画面生动活泼、线条优美流畅、形式自由，极富艺术美感。
（2）、贴花
而贴花技法则着重规整图案的表现。由于贴花时间快、效率高，被普遍应用与陶瓷中。首先将贵州苗族图案用色料和纸加工成纹样，构图形式或点缀边角、或整体覆盖、或打散重组、再贴于陶瓷上，贴花图案清晰整齐，风格统一。颇具装饰意味。
（3）、雕刻
将贵州苗族剪纸图案用雕刻的方式刻出纹样的凹凸起伏变化，再罩一层透明青釉烧制而成，凹的地方将会颜色重，凸起的的地方颜色浅，这样深浅相映，使得作品栩栩如生，给人一种层次感和肌理感。
（4）综合装饰
综合装饰是根据陶瓷设计意图，将陶瓷的多种成型手法和装饰手法结合起来的一种装饰技法。将坯、釉、彩和和喷、涂、刮、刻等手法结合起来，形成丰富多变的艺术效果。将贵州苗族剪纸的形象和整体造型结合起来，例如将陶瓷坯胎和剪纸的图腾形象想结合，再在上面进行雕刻、色彩装饰等技法，载辅以釉色变化、使陶瓷制品最后呈现出崭新的、灵活、形式多样、妙趣恒生的艺术效果。
2、构成
贵州苗族剪纸以点、线、面作为表现形式，画面线条或块面的粗细、疏密、面积的大小形成视觉语言。在剪纸结构中，讲究疏密对比，完美充实，形成了程式化图案的特点。而中国的陶瓷透雕艺术与贵州苗族剪纸艺术是有异曲同工之妙的。剪纸的构成在现代陶瓷装饰中的是最富有个性和活力的设计元素。点线面形成鲜明的对比；优美、轻快、柔和、感性的线，分别将大小不同的点、面有机地衔接在一起，使器皿的装饰富于旋律和节奏感。因此把剪纸艺术运用到陶瓷装饰上，可使陶瓷体现出安稳、庄重同时又不显呆板。在色调上，或和谐统一或形成强烈的对比，在构图上错落有致，使整件作品呈现出和谐、质朴、沉静等丰富的艺术效果。贵州苗族剪纸在陶瓷装饰中的形式、内涵、色彩等融为一体，表现出鲜明的艺术个性。社会发展的进程中，贵州苗族剪纸也不是单一的传统形式呈现，而融入了更多现代设计理念。设计师、艺术家、能工巧匠们将规划走苗族剪纸的精髓提炼出来，和现代陶艺相结合，碰撞出新的火花，也推动着贵州苗族剪纸艺术的不断进步。
3、情感表达
贵州苗族剪纸艺术是传统文化和民俗沉积孕育的艺术瑰宝，它源于生活而又不拘泥于生活，苗族剪纸艺人把自己对生活的感悟进行创作，赋予了剪纸艺术新的生命，也造就了剪纸艺术特有的形式美感。保留了原始的艺术性质，象征化地以物寄情，具有质朴的艺术语言风格。和贵州苗族人的内心纯真相一致，是率真心灵的自然流露。
将贵州苗族剪纸这一民间艺术渗透到陶瓷艺术中是一项伟大的探索。陶艺家在对剪纸艺术的充分理解的基础上通过感性和理性的诠释和再创造，借助陶瓷的语言对剪纸艺术进行加工和修饰，以陶瓷特有的内涵完成传统艺术形式的再现。使我们能感受到那种生动空灵的构图，以及乐观向上的精神和他们对美好生活的愿望。这些情感表达和现代生活中“返璞归真、回归自然”的生活方式和审美取向相一致。
四、结语
贵州苗族剪纸艺术是传统民族民间艺术瑰宝，它以其丰富的形象语言反映了贵州少数民族深邃的传统思想、古老文化，具有独特的美学价值和艺术价值，是世界的艺术瑰宝。它与现代陶瓷艺术的结合，是现代与传统结合的新尝试。随着社会的不断进步，人们审美观念的不断提高，陶瓷剪纸装饰艺术也在不断的进步，并进一步的得到人们的欣赏，成为一种独特的艺术类别。重视传统的民间艺术、民俗文化为我们在现代陶艺创作中更好地应用贵州少数民族的民间艺术提供基础，也为了更进一步的艺术的发展服务。
贵州苗族剪纸由于地理、经济等因素的制约，作为一种“小众”的艺术，正在经历着艰难的考验，但是，“越是民族的，就越是世界的”。它作为民族艺术之一，会继续地传承和发展下去。贵州苗族剪纸艺术和现代陶瓷艺术的结合是宝贵的探索，形成了它独特的艺术风格，也是现代艺术中尤为重要的一种，它留给后人的是一笔宝贵的艺术财富。
作者简介：刘黎（1984.12——）：女，白族，籍贯贵州 工作单位：贵州职业技术学院（邮编550023）研究方向：艺术