翩若惊鸿

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  “其形也,翩若惊鸿,宛若游龙,荣曜秋菊,花茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,烁若芙蕖出渌波……”这是传诵不已的千古绝唱,这是流芳万世的人神之恋。优美的文辞掩饰不住内心的伤痛,动人的旋律宣扬着悲婉凄切的故事。顾恺之针对这篇优美文字的千古名画,意境缠绵,画风古朴,可以说是艺术和文学珠联壁合,是中国美术史上绘画与文学完美结合的早期典范。
  顾恺之,字长康,小字虎头,东晋时期著名画家,江苏无锡人。他是中国绘画史上早期画家的代表人物,在绘画创作和理论上都有很高的成就。顾恺之工诗词,善书法,向有才、痴、画“三绝”之称,被称做“虎头三绝”。他注重写实和人物性格的内在精神描写,并第一个明确提出“传神”“以形写神”的主张。他一生创作了许多绘画作品,有肖像画、宗教画、风俗画和历史画等。《洛神赋图》是宋人摹本,在一定程度上反映了顾恺之和那个时代的绘画水平。
  顾恺之的长卷《洛神赋图》构思精巧,设色古艳。整幅作品采用连环图画的形式,将赋中所描绘的主要内容大致分为若干段,但每段之间没有明显的分界线。而是通过主要人物的重复出现,中间借用鼓乐、飞鱼、云车、龙马及山川、垂柳等景物的交织穿插,使画面达到浑然一体的艺术效果;画中人物“以浓色微加点缀,不求晕饰”,中间点缀着连绵的山石树木,绮丽天成,富有古意。画面虚实疏密相间,洋溢着盎然诗意,曲折细致而又层次分明地演绎了曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。
  画面开始主要描绘洛川幻遇的情节,以马在地上打滚嫱戏和曹植及侍从悠闲漫步作为画卷的开头。突然一位丽人出现在洛川岩石之畔。画家以生动的笔法,将这位使曹植朝思暮想的恋人,画得丰姿绝世,脉脉含情,回眸顾盼,飘飘若仙,但可望而不可即。曹植不知所措,展开双臂,仿佛示意,侍从不要惊走了这位女神。画面通过女神身旁的惊鸿和游龙、诸神游戏等的穿插,衬托出女神忽隐忽现、“若往若返”的情态和“含辞未吐”的复杂心情。霎时间。洛神驾龙马云车飞驶而去,曹植在洛水上乘车追赶,但人神相隔,已遥不可即。曹植怀着恋恋不舍的心情,踏上东去的归途,使人们产生怅然若失之感。
  在《洛神赋图》中,顾恺之用春云浮空、流水行地般的游丝描,典雅鲜艳的色彩,再现了一个相思神话。“所谓伊人。在水一方”,洛神是见着了,她的笑颜,她的眼波,她的背影,已然成为回忆,这种惆怅不已的心情,凝固成了千年不变的想念。六朝文人的美梦,在顾恺之的神话世界里衣带飞舞。顾恺之的《洛神赋图》,让后人对“魏晋风度”有了无尽的怀想。
  虽然,在整个画面的布局上,山石、树木、舟车等景物与人物的比例关系上,存在着“人大于山,水不容泛”的现象,但并不有损于主题的表现,困山、水、树、石在此只不过是个陪衬而已,反而加强了主题气氛的表现。
  所以,后人将他与南朝的陆探微、张僧繇并称为“六朝三杰”,但最为推崇的还是顾恺之。所谓“张得其肉,陆得其骨,顾得其神。神妙无方,以顾为最”。
  
  (山大华特卧龙学校西校区美术组)
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