论文部分内容阅读
众所周知，电视的发展与电影的发展息息相关，相互联系，电影离不开电视，自然电视也离不开叙事，叙事存在于电视的每一个框架中，此文正是从叙述理论的视角来详细解读当今语言类综艺节目的大致内容与特点。
《奇葩说》作为一个语言类的综艺节目，以辩论为主要内容，新奇的辩题，独特的看问题视觉是确保收视率的一大保证。我们将《奇葩说》看做是一個叙述文本，辩论内容就是故事本身，从故事内容的精彩与否到人物去留的悬念设置，均是故事这一部分的研究体现。而怎样表达出节目内容，受众与叙述者的各种关系，则是对于话语的最好研究。电视文本叙述的时间框架安排则是对于时间的研究。
一、话语：
叙述是一种交流行为，在一个电视文本中，不仅需要一个故事做支撑，同时还需要一个叙述过程，一个存在讲述人与听者的特殊交流过程。电视虽然具有直面观众的特点，但是由于隔着屏幕这一限制，毕竟与面对面谈话不同，所以电视中的叙述不仅仅是简单的讲述人与听众，它还具有特殊的叙述者与叙述接受者，所以这一特殊的交流方式也在电视中被广泛运用。
1.六种参与者
真实作者、隐含作者、叙述者、叙述接受者、隐含读者、真实读者。值得提起的一点是，电视与文学最大的不同在于，电视往往没有明确的制作者，小说的真实作者就是写小说的人，而电视节目的制作往往有导演、编剧、制片人等多个人物，所以电视叙述的真实作者大多时候并不确切。隐含作者，则并不是一个有血有肉的真人，而是一种文本架构，即观众所能感受到左右一切的一种力量，以《奇葩说》为例，其中的隐含作者便是一个熟知辩论，懂得将辩论与娱乐、生活相结合的人或是一种力量。电视节目中的叙述者也并不是一个真人，大多是通过视听手段来达成的一种效果，叙述接受者则是目标受众。隐含读者就是节目未制作时预想中的受众，《奇葩说》的隐含读者，大多是对辩论感兴趣，对新奇话题感兴趣的一类人。真实读者与文学的真实读者相似，就是坐在电视机前观看的节目的人。
2.电视叙述者
电视中的叙述者并不是一个有血有肉的真人，而是通过剪辑、画外音、特效等一系列视听手段来完成叙述的。因此，电视中的叙述并不一定是有形的，也可能是无形的，不论是有形的叙述还是无形的叙述，实则都是制作该节目的机构组织，他们选择一这样的叙述，将想要表达的内容的传达给观众。
3.叙述接受者
叙述接受者，也就是故事讲述的目标受众。但是由于屏幕的限制，观众往往无法真实的感受到现场的氛围。所以节目录制时，节目组通常会邀请观众来到节目现场参与节目录制，现场观众的行为成为了电视机前的观众的一个行为思路，当现场观众尖叫大笑时，电视机前的观众会受到同样的情绪感染。例如，当辩手在讲话时，现场的观众会在精彩之处发出感叹，或是搞笑之处发出哄笑声，这些表现是对电视机前的观众一个很好的行为范本。然而，两者不同的是，现场观众只作为节目表演的接受者，电视机前的观众才是真正的叙述接受者。
二、故事
故事，就是电视文本的叙述内容，在一个电视节目中，把片段的零碎的场景剪辑成一个合理的节目，就是讲好故事的内核。《奇葩说》作为一档语言类综艺节目，以话语叙述为主要内容，故事性与一般的电视节目相比，便并不十分突出，但是节目制作者通过辩手叙述以及前后剪辑，依旧具有一个完整的故事内容。
1.文本内容
《奇葩说》中，每一个辩手出场时都有自己完整的人生经历，以及来到《奇葩说》赛场的原因。这些辩手或是因为梦想或是因为兴趣来到这里，这也是节目存在的价值意义。《奇葩说》第六季中，新奇葩理科博士梁思博挑战老奇葩詹青云，一场势均力敌的比赛结束后，梁思博拒绝了复活卡，表示自己愿意将最好的回忆留在这里，这一片段成为《奇葩说》赛场上的一个辉煌时刻，也是这个文笔叙述中想要表达的内容，叙述框架中含有一般的文本框架，电视机前的观众一定知道优秀的梁思博能得到复活卡，也一定能预测到这是一场精彩的比赛。
2.悬念设置
悬念是故事中一种常见的表现方法，是电视节目为了吸引观众兴趣而故意将节目内容变得复杂离奇。电视节目本身通常具有公式化，比如普罗普所提出的文本框架，公主一定会嫁给王子，坏人一定会得到惩罚，久而久之，观众会对这种公式化产生审美疲劳。所以节目中的悬念设置便成为了必要。《奇葩说》中，新奇葩雷哥被迫与五季老奇葩黄执中进行辩论，本会输掉比赛却在最后翻盘赢了黄执中，而早已赢得“奇葩之王”的黄执中却不得不参加车轮赛争夺复活资格。这时的节目悬念便成为了，黄执中究竟会不会在初赛时就被淘汰，以及复活赛状态不佳的他，是否能够继续留在赛场。
三、时间
电视节目中叙述时间长短的过程通常分为五种情况：梗概、省略、场景、拉长和停顿。在《奇葩说》中，最常用的是梗概、省略以及场景。在梗概状态下，叙述的时间往往短于真实的时间，比如表现一个选手的生活状态及过往经历时，节目组通常会采用一个几分钟的小视频来表现，短短的几分钟就梗概出选手的人生经历以及参加节目的原因。而省略这一方法，在《奇葩说》中不是所有的发言内容都会播出，后期剪辑需要找到最精彩最有爆点的内容播出。而对于《奇葩说》而言，选手们的互相对辩以及各自发言，就是所谓的场景，一般来说，后期会保持其场景的完整性。
《奇葩说》作为语言类综艺节目的一个代表作品，其特点在某种意义上也可以说是语言类综艺节目的特点。几乎任何的电视节目都离不开叙述理论，叙述理论存在于电视节目中，与电视的发展息息相关。以叙述理论的视角看待语言类综艺节目，可以更好的理解其特点，从而对语言类综艺节目有更为深刻的认识。
《奇葩说》作为一个语言类的综艺节目，以辩论为主要内容，新奇的辩题，独特的看问题视觉是确保收视率的一大保证。我们将《奇葩说》看做是一個叙述文本，辩论内容就是故事本身，从故事内容的精彩与否到人物去留的悬念设置，均是故事这一部分的研究体现。而怎样表达出节目内容，受众与叙述者的各种关系，则是对于话语的最好研究。电视文本叙述的时间框架安排则是对于时间的研究。
一、话语：
叙述是一种交流行为，在一个电视文本中，不仅需要一个故事做支撑，同时还需要一个叙述过程，一个存在讲述人与听者的特殊交流过程。电视虽然具有直面观众的特点，但是由于隔着屏幕这一限制，毕竟与面对面谈话不同，所以电视中的叙述不仅仅是简单的讲述人与听众，它还具有特殊的叙述者与叙述接受者，所以这一特殊的交流方式也在电视中被广泛运用。
1.六种参与者
真实作者、隐含作者、叙述者、叙述接受者、隐含读者、真实读者。值得提起的一点是，电视与文学最大的不同在于，电视往往没有明确的制作者，小说的真实作者就是写小说的人，而电视节目的制作往往有导演、编剧、制片人等多个人物，所以电视叙述的真实作者大多时候并不确切。隐含作者，则并不是一个有血有肉的真人，而是一种文本架构，即观众所能感受到左右一切的一种力量，以《奇葩说》为例，其中的隐含作者便是一个熟知辩论，懂得将辩论与娱乐、生活相结合的人或是一种力量。电视节目中的叙述者也并不是一个真人，大多是通过视听手段来达成的一种效果，叙述接受者则是目标受众。隐含读者就是节目未制作时预想中的受众，《奇葩说》的隐含读者，大多是对辩论感兴趣，对新奇话题感兴趣的一类人。真实读者与文学的真实读者相似，就是坐在电视机前观看的节目的人。
2.电视叙述者
电视中的叙述者并不是一个有血有肉的真人，而是通过剪辑、画外音、特效等一系列视听手段来完成叙述的。因此，电视中的叙述并不一定是有形的，也可能是无形的，不论是有形的叙述还是无形的叙述，实则都是制作该节目的机构组织，他们选择一这样的叙述，将想要表达的内容的传达给观众。
3.叙述接受者
叙述接受者，也就是故事讲述的目标受众。但是由于屏幕的限制，观众往往无法真实的感受到现场的氛围。所以节目录制时，节目组通常会邀请观众来到节目现场参与节目录制，现场观众的行为成为了电视机前的观众的一个行为思路，当现场观众尖叫大笑时，电视机前的观众会受到同样的情绪感染。例如，当辩手在讲话时，现场的观众会在精彩之处发出感叹，或是搞笑之处发出哄笑声，这些表现是对电视机前的观众一个很好的行为范本。然而，两者不同的是，现场观众只作为节目表演的接受者，电视机前的观众才是真正的叙述接受者。
二、故事
故事，就是电视文本的叙述内容，在一个电视节目中，把片段的零碎的场景剪辑成一个合理的节目，就是讲好故事的内核。《奇葩说》作为一档语言类综艺节目，以话语叙述为主要内容，故事性与一般的电视节目相比，便并不十分突出，但是节目制作者通过辩手叙述以及前后剪辑，依旧具有一个完整的故事内容。
1.文本内容
《奇葩说》中，每一个辩手出场时都有自己完整的人生经历，以及来到《奇葩说》赛场的原因。这些辩手或是因为梦想或是因为兴趣来到这里，这也是节目存在的价值意义。《奇葩说》第六季中，新奇葩理科博士梁思博挑战老奇葩詹青云，一场势均力敌的比赛结束后，梁思博拒绝了复活卡，表示自己愿意将最好的回忆留在这里，这一片段成为《奇葩说》赛场上的一个辉煌时刻，也是这个文笔叙述中想要表达的内容，叙述框架中含有一般的文本框架，电视机前的观众一定知道优秀的梁思博能得到复活卡，也一定能预测到这是一场精彩的比赛。
2.悬念设置
悬念是故事中一种常见的表现方法，是电视节目为了吸引观众兴趣而故意将节目内容变得复杂离奇。电视节目本身通常具有公式化，比如普罗普所提出的文本框架，公主一定会嫁给王子，坏人一定会得到惩罚，久而久之，观众会对这种公式化产生审美疲劳。所以节目中的悬念设置便成为了必要。《奇葩说》中，新奇葩雷哥被迫与五季老奇葩黄执中进行辩论，本会输掉比赛却在最后翻盘赢了黄执中，而早已赢得“奇葩之王”的黄执中却不得不参加车轮赛争夺复活资格。这时的节目悬念便成为了，黄执中究竟会不会在初赛时就被淘汰，以及复活赛状态不佳的他，是否能够继续留在赛场。
三、时间
电视节目中叙述时间长短的过程通常分为五种情况：梗概、省略、场景、拉长和停顿。在《奇葩说》中，最常用的是梗概、省略以及场景。在梗概状态下，叙述的时间往往短于真实的时间，比如表现一个选手的生活状态及过往经历时，节目组通常会采用一个几分钟的小视频来表现，短短的几分钟就梗概出选手的人生经历以及参加节目的原因。而省略这一方法，在《奇葩说》中不是所有的发言内容都会播出，后期剪辑需要找到最精彩最有爆点的内容播出。而对于《奇葩说》而言，选手们的互相对辩以及各自发言，就是所谓的场景，一般来说，后期会保持其场景的完整性。
《奇葩说》作为语言类综艺节目的一个代表作品，其特点在某种意义上也可以说是语言类综艺节目的特点。几乎任何的电视节目都离不开叙述理论，叙述理论存在于电视节目中，与电视的发展息息相关。以叙述理论的视角看待语言类综艺节目，可以更好的理解其特点，从而对语言类综艺节目有更为深刻的认识。