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摘要：芭蕾舞剧《奥涅金》之所以经典，是导演在创作时将准确的身体语言恰到好处的安置在剧情发展的重要阶段，并在此基础上将细腻与丰富的人物情感表达得淋漓尽致。而双人舞段中的动作符号又对整台舞剧在时空变化、情感推进过程中起到了至关重要的作用，一个准确而传情的身体符号不仅可以启动人物内心，更为重要的是对整个舞台时空的变化起到了推波助澜的作用。成功的使用一种姿态传达了不同的结果，产生了不同的意义，这是舞蹈这个独特的艺术形式所承载的魅力所在。
关键词：双人舞 动作符号 时空转变
俄国著名抒情诗人普希金于1825年到1831年期间完成了长篇叙事诗《欧根·奥涅金》。而接下来我要提及的三幕六场芭蕾舞剧《奥涅金》便是舞蹈编导约翰-柯兰科在1965年根据普希金的原诗和柴科夫斯基的音乐重新改编的。该舞剧的音乐则由当代德国作曲家库特-海因茨斯托尔兹重新编曲和配器并在1965年由德国斯图加特芭蕾舞团首演。柯兰科的《奥》剧情基本忠实于普希金的原著，以身体作为材料将其转化成难以言表的身体语言，并以独特的叙事方式向人们传递出舞蹈艺术的美妙。
芭蕾舞剧《奥涅金》之所以经典，便是导演在创作时将准确的身体语言恰到好处的安置在剧情发展的重要阶段，并在此基础上将细腻与丰富的人物情感表达的淋漓尽致，将最纯粹的情感体验用无声的肢体艺术与观众构建起沟通的桥梁。
在这场舞剧中，奥涅金与达吉雅娜的双人舞是整场舞剧中的重点，尤其是一幕二场的“镜中双人舞”与三幕二场中“告别双人舞”。编导不仅向观众展示了流畅细腻的双人舞，更是将二人之间细密入微的身体语言与情感叙述发展完美的相结合。接下来本文将对这两段双人舞中呈现出的这一组“表现性动作”进行不同层次的剖析
先是“镜中双人舞”。这是一个延伸的舞姿动作与一个生活动作共同构筑的简短舞句。两人在短暂的接触后，奥涅金将达吉雅娜的双手紧紧拉住，达吉雅娜的身体向远处最大限度的伸展，持续数秒后修长的体态缓慢的下沉，通过屈膝动作顺势跪地，在女演员身体缓慢降落的同时，男演员立刻上前去亲吻女演员的脖颈。短短的两个动作流畅而准确的衔接，把少女接下来即将到来的心理活动铺垫的恰到好处。而这组动作就形态而言不仅充分的展示了演员柔韧的身体能力，而且长线条的动作在视觉上也留给了观众深刻的印象。体现美感所采用的长距离身体展开与体现亲密关系所需要的短距离亲吻，将情爱的动心之处用身体准确地进行了传达。这两组动作细腻而准确地将两人之间的关系表现出来，亲吻这个生活常态的身体语言，在此处不仅是一个的动作也是推进此处剧情发展的重要标志。为什么这么说？它用一个能够令人体温迅速上升的小动作结束了少女的羞涩与矜持。它代表了一种明确的情感关系，在这里它既不是一个哑剧动作，也不是一长串爱意的表白动作，而是介于两者之间的一个符号。在这个符号语言之后，二人甜蜜的情感舞段才开始，所以这个身体符号在舞段初始就迅速地进入，不仅是对整场舞段的描述起到了铺垫作用，更是为下一次的出现埋下了一个更大的伏笔。令人不得不惊叹编导的独特思维。
在第二段双人舞中，这个情感符号不仅启动了达吉雅娜的内心深处，起到了剧情转折的作用，更为重要的是对整个舞台时空的变化起到了推波助澜的作用。如果说在镜中双人舞中这个动作的出现带给观众绝美的双人舞体验，当最后一幕双人舞段中这个动作再现的时候，观众更多地是感受到达吉雅娜的内心，随着达吉雅娜的内心对时隔多年后的二人关系有了更多地认识和感受。在这段双人舞中，当年风流倜傥的浪荡公子已经不再，取而代之的是一个失意的中年男性。而当年青涩矜持的乡下姑娘也已经成长为一名端庄大方的美丽淑女。当年对爱情怀揣梦想的乡下姑娘在自己的童话世界里编织出二人美好的爱情故事，用一个想象中的吻开启了自己的爱情幻想，而今这吻变成了现实中的场景，但却不能够带给达吉雅娜欢乐与美好，反而是无尽的无奈与痛苦。在这里符号变成了奥涅金执意表白屡遭拒绝后的最后一个情感符号。就是这个符号带给少女时代的达吉雅娜多少热忱的渴望，此刻这个吻如此真实的进入到达吉雅的生活中，对现在的达吉雅娜来说，不是幸福来得太突然，而是对现有平静生活的干扰，但是曾经最淳朴的感情深深地印刻在自己的内心。所以此刻这个动作的出现时间再次将剧情推向新的发展阶段。另外，动作符号出现在不同的时间点也是编导把握这两段双人舞的关键之处。与之前轻盈，大范围的双人舞段相比较，这一段舞蹈充满着无奈与痛苦。整场舞蹈在这样的氛围中行进着，仿佛告诉人们接下来即将发生的事情。绝望的大舞段即将结束时，奥涅金再一次通过动作的连接到了亲吻符號阶段。这符号在此刻的出现像绝望中的救命稻草一样，是划分整场舞段中的一个分界线。这个吻之后，换来的是达吉雅娜对回忆的开启，也成为她犹豫的转折点。这一场中的双人舞中奥涅金的苦苦哀求和达吉雅娜的不为所动与之前的双人舞段形成了巨大的反差，直到此动作的出现，奥涅金的吻仿佛唤醒了达吉雅娜的回忆，她先是躲闪开，但更快地与奥涅金展开了一段回忆中的双人舞。正是这个熟悉的动作安置在这场的后半部分才更加准确地表现出达吉雅娜的内心活动。这吻唤起了达吉雅娜对旧日情感的回忆，再一次为开启新的二人关系做了铺垫。体态语言研究者认为，单一的动作也好，姿态也好，其含义可能是多种多样，千变万化的。一个姿态可能传达这种情绪，也可能传达另一种态度（选自刘建著作——《无声的言说》）。在这出舞剧中，相同的姿态产生不同的作用也再次让我们对身体语言强大功能有了更新的认识，同时领略了编舞大师柯兰科的独具匠心。
在《奥涅金》这部舞剧中，虽然带着浓厚的戏剧芭蕾风格，但却没有陷入哑剧之中，而是通过舞蹈本身去表现人物的感情和关系的发展，从而体现剧情。舞剧中同样的动作不仅各自承担了传递剧情发展和推进情感发展的作用，更成功的是用同一种姿态传达了不同的结果，产生了不同的意义，我想这应该才是舞蹈这个独特的艺术形式所承载的魅力所在。
参考文献：
[1]刘建.舞蹈调度的形式陈说.上海音乐出版社，2012，9.
[2]刘建.无声的言说.民族出版社，2001，9.
关键词：双人舞 动作符号 时空转变
俄国著名抒情诗人普希金于1825年到1831年期间完成了长篇叙事诗《欧根·奥涅金》。而接下来我要提及的三幕六场芭蕾舞剧《奥涅金》便是舞蹈编导约翰-柯兰科在1965年根据普希金的原诗和柴科夫斯基的音乐重新改编的。该舞剧的音乐则由当代德国作曲家库特-海因茨斯托尔兹重新编曲和配器并在1965年由德国斯图加特芭蕾舞团首演。柯兰科的《奥》剧情基本忠实于普希金的原著，以身体作为材料将其转化成难以言表的身体语言，并以独特的叙事方式向人们传递出舞蹈艺术的美妙。
芭蕾舞剧《奥涅金》之所以经典，便是导演在创作时将准确的身体语言恰到好处的安置在剧情发展的重要阶段，并在此基础上将细腻与丰富的人物情感表达的淋漓尽致，将最纯粹的情感体验用无声的肢体艺术与观众构建起沟通的桥梁。
在这场舞剧中，奥涅金与达吉雅娜的双人舞是整场舞剧中的重点，尤其是一幕二场的“镜中双人舞”与三幕二场中“告别双人舞”。编导不仅向观众展示了流畅细腻的双人舞，更是将二人之间细密入微的身体语言与情感叙述发展完美的相结合。接下来本文将对这两段双人舞中呈现出的这一组“表现性动作”进行不同层次的剖析
先是“镜中双人舞”。这是一个延伸的舞姿动作与一个生活动作共同构筑的简短舞句。两人在短暂的接触后，奥涅金将达吉雅娜的双手紧紧拉住，达吉雅娜的身体向远处最大限度的伸展，持续数秒后修长的体态缓慢的下沉，通过屈膝动作顺势跪地，在女演员身体缓慢降落的同时，男演员立刻上前去亲吻女演员的脖颈。短短的两个动作流畅而准确的衔接，把少女接下来即将到来的心理活动铺垫的恰到好处。而这组动作就形态而言不仅充分的展示了演员柔韧的身体能力，而且长线条的动作在视觉上也留给了观众深刻的印象。体现美感所采用的长距离身体展开与体现亲密关系所需要的短距离亲吻，将情爱的动心之处用身体准确地进行了传达。这两组动作细腻而准确地将两人之间的关系表现出来，亲吻这个生活常态的身体语言，在此处不仅是一个的动作也是推进此处剧情发展的重要标志。为什么这么说？它用一个能够令人体温迅速上升的小动作结束了少女的羞涩与矜持。它代表了一种明确的情感关系，在这里它既不是一个哑剧动作，也不是一长串爱意的表白动作，而是介于两者之间的一个符号。在这个符号语言之后，二人甜蜜的情感舞段才开始，所以这个身体符号在舞段初始就迅速地进入，不仅是对整场舞段的描述起到了铺垫作用，更是为下一次的出现埋下了一个更大的伏笔。令人不得不惊叹编导的独特思维。
在第二段双人舞中，这个情感符号不仅启动了达吉雅娜的内心深处，起到了剧情转折的作用，更为重要的是对整个舞台时空的变化起到了推波助澜的作用。如果说在镜中双人舞中这个动作的出现带给观众绝美的双人舞体验，当最后一幕双人舞段中这个动作再现的时候，观众更多地是感受到达吉雅娜的内心，随着达吉雅娜的内心对时隔多年后的二人关系有了更多地认识和感受。在这段双人舞中，当年风流倜傥的浪荡公子已经不再，取而代之的是一个失意的中年男性。而当年青涩矜持的乡下姑娘也已经成长为一名端庄大方的美丽淑女。当年对爱情怀揣梦想的乡下姑娘在自己的童话世界里编织出二人美好的爱情故事，用一个想象中的吻开启了自己的爱情幻想，而今这吻变成了现实中的场景，但却不能够带给达吉雅娜欢乐与美好，反而是无尽的无奈与痛苦。在这里符号变成了奥涅金执意表白屡遭拒绝后的最后一个情感符号。就是这个符号带给少女时代的达吉雅娜多少热忱的渴望，此刻这个吻如此真实的进入到达吉雅的生活中，对现在的达吉雅娜来说，不是幸福来得太突然，而是对现有平静生活的干扰，但是曾经最淳朴的感情深深地印刻在自己的内心。所以此刻这个动作的出现时间再次将剧情推向新的发展阶段。另外，动作符号出现在不同的时间点也是编导把握这两段双人舞的关键之处。与之前轻盈，大范围的双人舞段相比较，这一段舞蹈充满着无奈与痛苦。整场舞蹈在这样的氛围中行进着，仿佛告诉人们接下来即将发生的事情。绝望的大舞段即将结束时，奥涅金再一次通过动作的连接到了亲吻符號阶段。这符号在此刻的出现像绝望中的救命稻草一样，是划分整场舞段中的一个分界线。这个吻之后，换来的是达吉雅娜对回忆的开启，也成为她犹豫的转折点。这一场中的双人舞中奥涅金的苦苦哀求和达吉雅娜的不为所动与之前的双人舞段形成了巨大的反差，直到此动作的出现，奥涅金的吻仿佛唤醒了达吉雅娜的回忆，她先是躲闪开，但更快地与奥涅金展开了一段回忆中的双人舞。正是这个熟悉的动作安置在这场的后半部分才更加准确地表现出达吉雅娜的内心活动。这吻唤起了达吉雅娜对旧日情感的回忆，再一次为开启新的二人关系做了铺垫。体态语言研究者认为，单一的动作也好，姿态也好，其含义可能是多种多样，千变万化的。一个姿态可能传达这种情绪，也可能传达另一种态度（选自刘建著作——《无声的言说》）。在这出舞剧中，相同的姿态产生不同的作用也再次让我们对身体语言强大功能有了更新的认识，同时领略了编舞大师柯兰科的独具匠心。
在《奥涅金》这部舞剧中，虽然带着浓厚的戏剧芭蕾风格，但却没有陷入哑剧之中，而是通过舞蹈本身去表现人物的感情和关系的发展，从而体现剧情。舞剧中同样的动作不仅各自承担了传递剧情发展和推进情感发展的作用，更成功的是用同一种姿态传达了不同的结果，产生了不同的意义，我想这应该才是舞蹈这个独特的艺术形式所承载的魅力所在。
参考文献：
[1]刘建.舞蹈调度的形式陈说.上海音乐出版社，2012，9.
[2]刘建.无声的言说.民族出版社，2001，9.