展览：暗度—原弓个展
　　日期：2015/04/26-2015/05/20
　　地点：天津美术馆
　　原弓在天津美术馆的新作《哈姆雷特机器》的第三幕“谐谑曲”除了四位专业演员，还有二十位盲人演员参与表演，钢琴的拆解残骸，博伊斯的《黑板绘画》，垂悬着的红色条状幕布，以及自动喷雾的机器装置，构成了舞台的背景及道具，穆勒的诗歌剧本在此被改编成口号性台词，“我想成为一个女人”“你为什么杀死你不会爱的人”“你是春天里的第二个小丑”，以及连绵不断的“我是哈姆雷特”，现场的钢琴声和表演者的喃喃嘀咕声交织在一起，再加上其中还有两大巴从北京颠簸两个多小时迟到而来的闹哄哄的观众，整个场景就像一场怪异的戏虐曲，有点类两年前在北京一个美术馆里上演过的法国诗化戏剧《费尔南多·佩索阿的凯旋赞歌》的闹腾场景。
　　问题是符号化的道具并未给表演本身增色多少，相反，它们的冲突只是增加了混乱，尽管后来表演者们在艺术家的引导下走下舞台走到观众里去，多少消解了点这种混乱。倒是另外两件同样有盲人参与的影像装置《失控·夜袭》和《暗度·诵咏》，给人一种单纯和直接的感受。《哈姆雷特的机器》共有四幕剧，三月份已在湖北美术馆演出的《家庭相册》是第一幕，第二幕和第四幕将分别在西安美术馆和石家庄美术馆进行演绎。避开在北、上、广等城市，原弓解释为迂回策略，甚至以后还会到县级的艺术馆进行展览活动。相比较剧目，这个“暗度”的概念更让我欣赏。—概念本身甚至比作品重要，但概念又要靠作品体现，当代艺术的矛盾或者说迷人之处，大概也在于此。
　　回来时有开车去的人发朋友圈：天津的路就像蜘蛛网，当代艺术的状况是天津的路，转向不明处处分叉，能在盘根错节的乱局中明晰全局的，一定是在悟空的金箍棒下不死的蜘蛛精，各方神圣都摆平了。—在娄烨的电影《推拿》里，盲人们把“能看的见”的人敬畏为“神”，只是在当代艺术的世界里，“神”们也是要摸着石头过河的。（文/张宗希）