倒置，多出现在旧体诗词里，古代散文中也偶尔有之。古代作家为何动辄造一些词序颠倒的句子呢？细究起来，不外乎以下五方面的原因。
　　一、为了平仄
　　①雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨蒙蒙。（贯休《诺矩罗赞》）
　　②故国神游，多情应笑我，早生华发。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
　　例①“雁荡经行”“龙湫宴坐”本为“经行雁荡”“宴坐龙湫”，之所以调整，乃因为这两句应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。例②“故国神游，多情应笑我”原是“神游故国，应笑我多情”，按词的格律，这两句该是“仄仄平平，平平仄仄仄”，“故国”“多情”放前，就满足了格律的要求。
　　二、为了对仗
　　③欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳鹊楼》）
　　④晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）
　　例③“欲穷千里目”正常顺序是“欲目穷千里”，适当变动一下，才能与“更上一层楼”构成对偶。例④不是“晴川历历”，而是“汉阳树历历”，如若这样，与“芳草萋萋鹦鹉洲”就不对仗了。
　　三、为了押韵
　　⑤明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）
　　⑥二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。（陈与义《春寒》）
　　⑦霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。（李白《梦游天姥吟留别》
　　⑧不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。（杜甫《宾至》）
　　⑨七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西江月》）
　　⑩小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。（温庭筠《菩萨蛮》）
　　例⑤“松间照”“ 石上流”“归浣女”“下渔舟”是“照松间”“流石上”“浣女归”“渔舟下”的倒文，但“上”和“下”跟前文的“秋”字和后文的“留”字不对韵，用“流”和“舟”就吻合了。例⑥“怯园公”即“园公怯”，可“怯”字与“中”不押韵，所以“园公”置后。例⑦“来下”本“下来”，然“来”与下文“仙之人兮列如麻”就不对调了。例⑧“看药栏”应是“看栏药”，看栏杆边的芍药，只是首联、颔联、颈联的韵脚字分别为“难”“干”“餐”，于是就倒了下次序。例⑨习惯说法为“天外七八个星，山前两三点雨”，而“雨”字跟前文的“蝉”“年”“片”，和下文的“边”“见”不同韵，故作变化。例⑩“香腮雪”即香雪腮、雪白的香腮，因与“灭”字押韵而变换词序。
　　四、为了合拍
　　“踯躅青骢马，流苏金镂鞍”（《孔雀东南飞》），理应是“青骢马踯躅”，这样的话就变成了“二一二”拍，唯有倒过来，才同“流苏金镂鞍”合拍。
　　五、为了特殊的修辞效果
　　如志南《绝句》：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”本来是“杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒”。一顺直了，味道全无。怪不得古人评论“倒置”对诗的创造艺术境界的作用时说：“不颠倒不成文章。”
　　以上分类，只是为了说明问题，并不意味着它们之间相互排斥，其实不少情况是出于两种或两种以上的目的。如，例⑤例⑨因押韵需要变后句，又因对仗规定变前句；“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”（李颀《送魏万之京》），“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”（白居易《望月有感》），也是这种情况，倒过来很好理解：“愁里不堪听鸿雁，况是客中过云山”；“干戈后田园寥落，道路中骨肉流离”。再比如，“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌”（欧阳修《醉翁亭记》），“泉香而酒洌”应是“泉洌而酒香”，作者这样安排，由于对仗和平仄两方面的要求：“洌”对“肥”，“仄”对“平”。
　　较之文言语法中的倒装，倒置主观性强，随意性大，并不是一种有规律的现象，也不是一种值得十分肯定的修辞方式。遇到这类句子时，应当照正常的词序去了解文意。