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鸳鸯美丽多情,自古以来在人们的心目中就是永恒爱情的象征，也是一夫一妻、相亲相爱、白头偕老的表率。传说鸳鸯一旦结为配偶，便相伴终生，即使一方不幸死亡，另一方也不再寻觅新的配偶，而是孤独凄凉地度过余生。虽然有人认为这只是人们看见鸳鸯在清波明湖之中的亲昵举动，通过联想产生的美好愿望。其实现实中的鸳鸯并非如此，然而这并不影响人们借着鸳鸯来抒发对忠贞爱情的向往。以鸳鸯为题材的诗歌、绘画,从古至今经久不衰，在古代文艺作品里，常能寻到对鸳鸯的曼妙咏诵。那首著名的《孔雀东南飞》末尾，借鸳鸯倾诉了撼天动地的爱情悲剧，“仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘！”虽然自然界的鸳鸯不会夜夜鸣五更，但读了它心头却不能不有凄凉的况味。唐朝白居易的《长恨歌》则直抒胸臆：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”诵声仿佛就在耳边回旋。而其他一些名士大多以客观描述来借鸟抒情，如杜牧的“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。”杜甫的“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。”“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”卢照邻的“愿作鸳鸯不羡仙”等等。以情入心，这些大诗人的倾慕吟喻，足以说明鸳鸯在人们心目中的重要地位。鸳鸯也是其他艺术创作的重要题材。在中国绘画史上，曾经涌现过大量以鸳鸯为题材的绘画作品，本文选出一些珍藏在各大博物馆的精品与读者分享。
→张中《芙蓉鸳鸯图》立轴纸本墨笔纵146.6厘米横56.8厘米上海博物馆藏
此图写秋高气爽时节，一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头鸣叫，活泼多姿、栩栩如生。水上藻荇徜徉，水波线条流畅富有动感。溪岸芙蓉花两株，或含苞待放或盛开。坡石间野菊、蒲草随风飘拂，气韵野逸。左上款署“至正十三年五月，张子政为德章作”。此图曾经明代沈贞吉、薛益，清代内务府及现代画家吴湖帆收藏，现藏上海博物馆。
张中，生卒年不详，元代画家，约活动于至正年间。一名守中，字子政，亦作子正，松江（今上海松江）人。山水师黄公望，尤擅绘花鸟，多以水墨点簇晕染，生动而富韵味，偶尔设色，清隽雅致，与王渊并称元代水墨花鸟画代表画家。他注重写生，因精通水墨写生被时人誉为“写生第一”。
←仇英《沙汀鸳鸯图》立轴纸本设色纵78.9厘米横27.4厘米上海博物馆藏
仇英的花鸟画传世真迹绝少，此幅《沙汀鸳鸯图》是他难得的佳作。画面上沙洲染绿，蓬草丛生，四周水色茫茫，清波荡漾。一对鸳鸯栖息于其中，雌鸟在水中正踩浪戏游，雄鸟单足立于岸边，侧颈低头梳理羽毛，也似刚从水中上岸。画面上方大片留白，只勾画两只翩飞的燕雀，显出水天一色、气韵空蒙之感。用笔细致，工写兼备，设色恬淡，构图新巧，体现了作者纤细清雅的艺术特色。
仇英，生卒年不详，明代画家。字实父，号十洲，太仓（今属江苏）人，寓居苏州。擅画人物，尤长仕女。画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭，偶作花鸟亦清丽有逸致。后人把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
←周之冕《莲渚文禽图》立轴 绢本设色纵93厘米横47.7厘米南京博物院藏
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
周之冕，生卒年不详，字服卿，号长谷，长洲（今江苏苏州）人。其画取法陈淳、陆治二家之长，兼工带写，所画花鸟皆生动尽态，设色艳丽雅致，独具神韵，创钩花点叶画法，为吴门画派重要画家。
←王醴《雪梅鸳鸯图》立轴纸本设色纵164厘米横45.8厘米北京故宫博物院藏
图绘雪景寒江，两只鸳鸯站于岸边梳理羽毛。一株老梅，枝条繁茂，花开带雪，分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美，色墨交融。梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
王醴，明代，生卒年不详，活动于十六、十七世纪。字三泉，浙江嘉兴人。擅花鸟，学周之冕，晚年工山水。
→李因《芙蓉鸳鸯图》立轴纸本墨笔纵115厘米横47．3厘米上海博物馆藏
此画作芙蓉两枝，一俯一仰，上下呼应，芙蓉花用白描勾勒，线条转曲流利，运笔迅疾，似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染，层次分明，墨韵生动，叶筋勾勒用笔尖削劲挺。花下鸳鸯在水中悠游憩息，神态安详自若。鸳鸯形态准确，毛羽用水墨描绘，笔触细腻，墨分五色，体现出丰厚的质感及绚丽的色彩。全幅构图疏朗，笔墨精到，给人一种恬静舒适的美感。
李因（1610－1685年），字今生，号是庵、龛山逸史，钱塘（今浙江杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄寺少卿葛征奇为妾。李因擅墨笔山水、花鸟，山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”。花鸟画在师法明中晚期陈淳（字道复，号白阳山人）的写意画风基础上，又以自然为师，从生活中汲取创作灵感，在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌倍受时人赞许。
←王武《鸳鸯白鹭图》立轴绢本设色纵156.3厘米 横74.1厘米上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上。荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯、白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映成趣。此画充分反映了王武花鸟画敷色明丽、艳而不俗的特色。
王武，字勤中，号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人，精鉴赏，先祖富收藏，多宋元名迹，往往心识手追，于传统颇有领悟。擅诗文，工画花卉禽鸟，与恽寿平齐名，均以写生为基础，恽长于没骨而王长于勾花点叶。
→高其佩《柳塘鸳鸯图》立轴纸本设色纵184厘米横97厘米沈阳故宫博物院藏
此图画春水池塘不见坡岸，水面鸳鸯畅游于垂柳之间，柳枝随风摇曳，群鸟上下飞鸣。指墨草草，浓淡烘托，令画面充满动感。
高其佩（1672-1734年），字韦之，号且园，又号南村，辽宁铁岭人。官刑部侍郎。他年轻时，学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响。中年以后，开始用指头作画。所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣盎然。
↑吴振武《荷花鸳鸯图》立轴纸本设色纵133.1厘米横71.8厘米上海博物馆藏
画中为荷塘一角，芦苇丛生，清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。
吴振武，清代人，字威中，秀水(今浙江嘉兴）人。为宝坻知县，罢归，卖画自给。善花卉草虫，笔意雅秀，山水得王原祁指授，兼长指墨。
↑唐云《牡丹鸳鸯》纸本设色纵108厘米横64厘米上海中国画院藏
此图色彩明丽，情景欢快，蕴含诗意。图中牡丹枝干盘曲，花朵以勾填晕染法画成，清爽而高洁，以没骨法画叶，以墨线勾叶脉，清晰可见。牡丹在下面岩石衬托下，于清丽中显得风姿绰约。岩石下临池水，水波澹澹。池中两只鸳鸯色彩明艳，栩栩如生，整个画面充满情趣。
唐云（1910-1993年），字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”，唐云是他成为画家后用的名字。浙江杭州人，擅花鸟、山水，偶作人物。其笔墨融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有趣。
↑金明《花鸟虫鱼图》册之《秋水文鸳》册页纸本纵26.6厘米横36.4厘米上海博物馆藏
此图册共有十开，现选其《秋水文鸳》一开。此图用笔纵逸潇洒，设色秀妍，柳叶、翎毛写得姿意如生，点染浮萍、涟漪亦别具幽趣。虽为临摹王武之作，但能随手点染，天真烂漫，有出蓝之美。
金明，生卒年代不详，清朝女画家。字晓珠，号圆玉，江苏昆山人。擅山水、花卉。（责编：李禹默）
→张中《芙蓉鸳鸯图》立轴纸本墨笔纵146.6厘米横56.8厘米上海博物馆藏
此图写秋高气爽时节，一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头鸣叫，活泼多姿、栩栩如生。水上藻荇徜徉，水波线条流畅富有动感。溪岸芙蓉花两株，或含苞待放或盛开。坡石间野菊、蒲草随风飘拂，气韵野逸。左上款署“至正十三年五月，张子政为德章作”。此图曾经明代沈贞吉、薛益，清代内务府及现代画家吴湖帆收藏，现藏上海博物馆。
张中，生卒年不详，元代画家，约活动于至正年间。一名守中，字子政，亦作子正，松江（今上海松江）人。山水师黄公望，尤擅绘花鸟，多以水墨点簇晕染，生动而富韵味，偶尔设色，清隽雅致，与王渊并称元代水墨花鸟画代表画家。他注重写生，因精通水墨写生被时人誉为“写生第一”。
←仇英《沙汀鸳鸯图》立轴纸本设色纵78.9厘米横27.4厘米上海博物馆藏
仇英的花鸟画传世真迹绝少，此幅《沙汀鸳鸯图》是他难得的佳作。画面上沙洲染绿，蓬草丛生，四周水色茫茫，清波荡漾。一对鸳鸯栖息于其中，雌鸟在水中正踩浪戏游，雄鸟单足立于岸边，侧颈低头梳理羽毛，也似刚从水中上岸。画面上方大片留白，只勾画两只翩飞的燕雀，显出水天一色、气韵空蒙之感。用笔细致，工写兼备，设色恬淡，构图新巧，体现了作者纤细清雅的艺术特色。
仇英，生卒年不详，明代画家。字实父，号十洲，太仓（今属江苏）人，寓居苏州。擅画人物，尤长仕女。画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭，偶作花鸟亦清丽有逸致。后人把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
←周之冕《莲渚文禽图》立轴 绢本设色纵93厘米横47.7厘米南京博物院藏
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
周之冕，生卒年不详，字服卿，号长谷，长洲（今江苏苏州）人。其画取法陈淳、陆治二家之长，兼工带写，所画花鸟皆生动尽态，设色艳丽雅致，独具神韵，创钩花点叶画法，为吴门画派重要画家。
←王醴《雪梅鸳鸯图》立轴纸本设色纵164厘米横45.8厘米北京故宫博物院藏
图绘雪景寒江，两只鸳鸯站于岸边梳理羽毛。一株老梅，枝条繁茂，花开带雪，分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美，色墨交融。梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
王醴，明代，生卒年不详，活动于十六、十七世纪。字三泉，浙江嘉兴人。擅花鸟，学周之冕，晚年工山水。
→李因《芙蓉鸳鸯图》立轴纸本墨笔纵115厘米横47．3厘米上海博物馆藏
此画作芙蓉两枝，一俯一仰，上下呼应，芙蓉花用白描勾勒，线条转曲流利，运笔迅疾，似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染，层次分明，墨韵生动，叶筋勾勒用笔尖削劲挺。花下鸳鸯在水中悠游憩息，神态安详自若。鸳鸯形态准确，毛羽用水墨描绘，笔触细腻，墨分五色，体现出丰厚的质感及绚丽的色彩。全幅构图疏朗，笔墨精到，给人一种恬静舒适的美感。
李因（1610－1685年），字今生，号是庵、龛山逸史，钱塘（今浙江杭州）人。早年为江浙名妓，后嫁光禄寺少卿葛征奇为妾。李因擅墨笔山水、花鸟，山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”。花鸟画在师法明中晚期陈淳（字道复，号白阳山人）的写意画风基础上，又以自然为师，从生活中汲取创作灵感，在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌倍受时人赞许。
←王武《鸳鸯白鹭图》立轴绢本设色纵156.3厘米 横74.1厘米上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上。荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯、白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映成趣。此画充分反映了王武花鸟画敷色明丽、艳而不俗的特色。
王武，字勤中，号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人，精鉴赏，先祖富收藏，多宋元名迹，往往心识手追，于传统颇有领悟。擅诗文，工画花卉禽鸟，与恽寿平齐名，均以写生为基础，恽长于没骨而王长于勾花点叶。
→高其佩《柳塘鸳鸯图》立轴纸本设色纵184厘米横97厘米沈阳故宫博物院藏
此图画春水池塘不见坡岸，水面鸳鸯畅游于垂柳之间，柳枝随风摇曳，群鸟上下飞鸣。指墨草草，浓淡烘托，令画面充满动感。
高其佩（1672-1734年），字韦之，号且园，又号南村，辽宁铁岭人。官刑部侍郎。他年轻时，学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响。中年以后，开始用指头作画。所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣盎然。
↑吴振武《荷花鸳鸯图》立轴纸本设色纵133.1厘米横71.8厘米上海博物馆藏
画中为荷塘一角，芦苇丛生，清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。
吴振武，清代人，字威中，秀水(今浙江嘉兴）人。为宝坻知县，罢归，卖画自给。善花卉草虫，笔意雅秀，山水得王原祁指授，兼长指墨。
↑唐云《牡丹鸳鸯》纸本设色纵108厘米横64厘米上海中国画院藏
此图色彩明丽，情景欢快，蕴含诗意。图中牡丹枝干盘曲，花朵以勾填晕染法画成，清爽而高洁，以没骨法画叶，以墨线勾叶脉，清晰可见。牡丹在下面岩石衬托下，于清丽中显得风姿绰约。岩石下临池水，水波澹澹。池中两只鸳鸯色彩明艳，栩栩如生，整个画面充满情趣。
唐云（1910-1993年），字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”，唐云是他成为画家后用的名字。浙江杭州人，擅花鸟、山水，偶作人物。其笔墨融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有趣。
↑金明《花鸟虫鱼图》册之《秋水文鸳》册页纸本纵26.6厘米横36.4厘米上海博物馆藏
此图册共有十开，现选其《秋水文鸳》一开。此图用笔纵逸潇洒，设色秀妍，柳叶、翎毛写得姿意如生，点染浮萍、涟漪亦别具幽趣。虽为临摹王武之作，但能随手点染，天真烂漫，有出蓝之美。
金明，生卒年代不详，清朝女画家。字晓珠，号圆玉，江苏昆山人。擅山水、花卉。（责编：李禹默）