1935年出生的英国摄影家唐纳德·麦卡林，以其新闻纪实性的摄影成就著称于摄影史。从美国ICP摄影百科全书为他所设立的条目里的评介，可以晓得他的卓越成就：
　　“在20世纪60年代和70年代中，麦卡林在世界各地拍摄的都是一些动乱、暴行、死亡和破坏等令人感到痛心的形象。他的作品继承了罗伯特·卡帕和尤金·史密斯的传统，很具有对人类苦难表示同情的表现力。
　　“麦卡林出身于英国伦敦的工人家庭，从1948年至1950年，他由奖学金的资助在伦敦的哈默史密斯工艺美术学校学习绘画。由于父亲去世，他不得不离开学校，到英国铁路部门和拉金斯的动画影片绘制所工作。1953--1955年麦卡林在英国皇家空军部队服役，任职航空侦察处的摄影助理。战后他返回拉金斯的动画影片绘制所工作。麦卡林于1961年成为自由职业摄影记者，主要为《观察家》拍摄，1964年以后担任《星期日时报》的专职摄影师。
　　


　　“麦卡林最早在1959年发表的摄影作品，是关于他所在的一个英国青年小组的图片故事。1961年麦卡林对德国柏林墙的摄影报道，成为他作为新闻摄影记者的关键性作品。自那以后，麦卡林周游世界，在刚果、柬埔寨、越南、尼日利亚、印度、巴基斯坦、撒哈拉和北爱尔兰等地拍摄了许多重大新闻事件和图片故事。他所拍摄的照片曾经在世界一流的刊物上发表，包括《时代》、《生活》与《明镜》周刊等。麦卡林出版的个人著作有《破坏性行业》(1971年)，此书1973年修订版改为《有谁曾经注意到？》，他在书中针对当时世界各地的暴力和破坏行为，表示出愤怒的抗议。自1967年起，麦卡林就是玛格南图片社的成员。他曾经获得过‘华沙摄影金牌奖’(1964年)、‘世界新闻摄影家奖’(1965年)和‘美国杂志摄影家奖’(1974)等。”
　　作为这样一位在现代世界摄影史上闻名遐迩的著名摄影师，在他脱离战地摄影记者生涯以后,麦卡林则开始把精力移向风景摄影领域。1989年麦卡林出版了他的风景摄影集《空旷天气》(OPENSKIES)，在该书的前言中他写道：
　　“战争期间，五岁的我撤退到索摩塞特(Somerset)，在那儿我发现了英格兰乡村的魅力。遍地的野花，通往挤奶棚的牛行窄道……后来我回到北伦敦的家，那里从前居住的地方几乎是被炸弹摧毁的废墟了。
　　“在我步入中年的时光之路上，那些在索摩塞特的童年记忆不但没有褪色，而且日益强烈。许多年后，也还记得，我坐在井边的一个角落，与家人一起吃黑莓果的情景。天空被云层遮蔽，但是天气很暖和，我们躺在野地上，甜美的花香气味，乡村一日的透彻喜悦是如此地令人陶醉。
　　“唉，而今河流污染了，丑陋的住房楼封锁了幽美的石宅村庄。然而在我心中仍有一些幸存的事物：晴朗的日子里可以望见的运河，离村庄30英里远山峦上的罗马人建筑的堡垒。二十年间拍摄过战争与革命的新闻纪事照片以后，那些来自创痛年代的记忆，几乎是在不断地损害着我每一天的生活，甚至是如今我在英格兰的日常生活。在索摩塞特的野地里漫步的时候，我觉得能够闻到战场上死尸的气味。只有索摩塞特幽美的风景和铅沉的天空，才能抚慰我的心灵。寂静与孤独引起我的幻觉，于是，就如周围的大地，我把往昔积郁已久的情绪，借着摄影之途排解出去。”
　　


　　于是，世人看到了一卷摄自旷野的惊心动魄的风景画卷，在那些决不轻飘的黑白图像里，弥漫着排解不掉的沉重感觉与阴郁气氛。这样的意境，只有从麦卡林的生涯经历中去探索，才能获得切合实际情境的理解。麦卡林把他在战争期间积郁的对人世间社会风云的痛楚，情绪化地凝聚进对自然气象的移情抒发。这般的风景图像，既是麦卡林对自然界的观察、摄取、体会和呼应，也是他对人世和往事的经历、思考、批判和控诉。这般由战争摄影转化为风景摄影的嬗变过程，彰显出麦卡林对摄影语言的非凡掌握能力，以及将个人情感影像化的杰出艺术功力。
　　在摄影史上，鲜有人会如此精采地驰骋于两个反差很大的摄影区域，而且在这两个区域里都展现出不同凡响的个性光彩。麦卡林的这种多面造诣是一个罕见的摄影奇迹，他把生命的感触化为影像形式，淋漓尽致地表达了自己对人、社会、自然的综合感应。
　　从战场岁月重返和平年代，麦卡林在人性遭到轮番摧残的惨痛经历之后，又敏锐地洞察到生存环境被人类文明自身污染的严重现实。麦卡林加入了“绿色运动”组织，他拿起在战场上也是一种武器的揭发战争残酷性的照相机，面对被污染破坏了的人类生存环境，以发自个人灵魂深处的良知，再度以照相机为武器，展开了向文明之丑与人性之恶宣战的又一种没有硝烟和炮火的战斗摄影生涯。
　　看麦卡林的这种风景摄影作品决不轻松，他的这些非同唯美的沉重抒情式的独到之作，一如他的那些战地摄影名作，都充满了知识分子的忧患意识与深刻思绪。麦卡林一如既往地以照相机为文化批判的武器，向世间社会的最尖锐争端之处聚焦，并且以此向世人展现出一位有良知摄影家的人文精神的深刻力度。