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【摘要】对于美声唱法来说，在17世纪，意大利最先开创了这一唱法。美声唱法具有自身独特的演唱方式，并且对吐字与发声具有特殊的要求。因此，本课题主要分析美声唱法在中国作品演唱过程中吐字与发声的方式，从而能够使美声唱法在我国作品的演绎中获得积极进步。
【关键词】美声唱法；发声；吐字；汉字
前言
由于美声唱法源于意大利国家，而对于意大利语言与汉语存在着较大的差异。意大利语在发音过程中，主要是竖咬字、向后靠咬字的规律；而对于我国的民族声乐教学中，发音应该要求横咬字、向前靠的咬字的方式。因此，美声唱法在中国声乐作品的演唱过程中应该积极注重咬字吐字以及发声等，尤其是在发声与咬字过程中应该积极运用合理的方式。所以，笔者主要针对于此进行方法论的研究，从而能够使美声唱法在我国的声乐歌唱中得到积极发展。
中国作品的美声歌唱发声与吐字方式分析
（一）针对汉字发音特征进行发声与吐字
对于汉语来说，具有音乐性特征。而作为一种多辅音的语言形式来说，主要是通过单音节的形式构成文字。主要有字头、字腹以及字尾等。并且具有四个声调。在我国声乐教学过程中，在发声与吐字等需要遵循一定的规律。另外，在演唱过程中注重对以字带声、以字传情等的运用。而在美声唱法中需要积极改变这种汉字的发音方式。首先，针对字头来说，属于发音的起始阶段。在美声唱法中，需要声母与韵母的分离，分开前后嘴。在子音发声过程中应该遵循敏捷、快速的原则，对母音共鸣腔体应该进行保护。而对于母音来说，具有独立性。因此，在咬字过程中，需要轻、短，比较敏捷。如果字头重会造成母音送出的障碍，就会影响声音的位置。在咬字过程中，应该让唇、齿以及舌头、牙齿的相互配合，才能在喉咙中形成咬字与吐字的位置。因此，应在发声前准备好。其次，针对字腹来说，也是所谓的韵母。对于韵母来说，应该积极延长，在吐音过程中应该注重圆润。韵母对于声音的流畅、圆润以及统一具有重要作用。而在美声唱法中，云母中需要美化音色，改变力度与增减音量等等。因此，需要夸张地表现韵母。在汉语中，韵母具有单韵母与复韵母之分。单韵母在演唱过程中与意大利文的母音比较相似；而在复韵母的发音过程中，清晰响亮的是前面的母音，而后面的母音比较弱化。对于前响复韵母来说，演唱过程中，应该将前母音的共鸣作用发挥出来。另外，还分为后响复韵母以及中响复韵母。后响复韵母的歌唱过程中，吐字需要将后面母音共鸣作用积极发挥出来；而在中响复韵母来说，在歌唱过程中应该积极发挥中间母音的作用。总之，对于单韵母与复韵母来说，应该将母音放在鼻子后面，通过上方的头腔共鸣，才能使音色具有一定的美的特征，又能使吐字更加清晰，以此将歌曲的感情积极表现出来。最后，对于字尾来说。在美声唱法中，应该需要归韵，并且在归韵过程中应该注重轻、短。对于汉字的字尾来说，主要有13辙。在演唱过程中，应中间部分的快速唱出来，另外在此延续过程中还要加一些鼻音。而对于一些复音字来说，如灰堆、油求以及怀来等等，在吐字过程中口型变化较大，还要积极调整口腔，使吐字更加清晰。另外，在归韵过程中，应该注重位置的高度，应该高位置进行归韵，以此能够使旋律更加流畅。
（二）对美声形象与共鸣位置进行训练，促进声音的稳定性
作为歌唱的基础，就是呼吸。对于美声唱法来说，主要是借助胸腹式呼吸式。在吸气的过程中进行发声，使呼与吸形成对抗。另外，在吐字过程中应该找到合理的支点。发声过程中，吐字的部位主要位于喉咙。咽部主要出于一种管状，才能使声音出于高位置上，以此咬字与吐字都会在一个通道里进行。针对一些技巧与方式掌握不够熟练的初学者来说，应该在训练过程中进行发声练习中，主要是哼唱或者唱元音形式来进行。另外，在练习过程中，也可以在元音前加辅音“m”。再唱好元音后，应该进行转换练习元音的形式，使其在高位置之中。对于转换元音的演唱过程中，能够使声音状态更加稳定，而且能够帮助咬字与吐字等。在转换元音过程中，应该注重连贯性，使气息与共鸣能够统一。直到声音状态更加稳定后，才能进行接下来的咬字与吐字训练，从而能够使美声唱法的吐字与发声更加合理。
结论：综上所述，针对不同的唱法，对演唱方式以及咬字、发声都有一定的差异。因此，美声唱法在中国作品的运用过程中应该注重咬字与发声技巧。积极训练美声唱法的共鸣位置，使声音的稳定性得到一定提升。另外，针对我国汉字演唱注重“字正腔圆”的方式，美声唱法在中国作品的演唱过程中，应该加强字与声的积极统一，使字与声能够得到完美结合。最后，在演唱过程中，还要注重汉语中的发音特征，针对此进行美声的发声与咬字，从而能够在演唱过程中具有一定的统一性，使人们能够真正了解与体会到美声唱法的魅力，以此促进美声唱法在我国民族的积极运用与发展，以此能够在我国的民族声乐发展中注入生命力与活力。
【参考文献】
[1]张沁.汉语合唱咬字吐字之特性[D].上海音乐学院，2013.
[2]李新艺.美声唱法演唱中国歌曲咬字吐字问题研究[D].云南艺术学院，2014.
【作者简介】
刘晓絮（1996～），女，黄淮学院，研究方向：美声。
【关键词】美声唱法；发声；吐字；汉字
前言
由于美声唱法源于意大利国家，而对于意大利语言与汉语存在着较大的差异。意大利语在发音过程中，主要是竖咬字、向后靠咬字的规律；而对于我国的民族声乐教学中，发音应该要求横咬字、向前靠的咬字的方式。因此，美声唱法在中国声乐作品的演唱过程中应该积极注重咬字吐字以及发声等，尤其是在发声与咬字过程中应该积极运用合理的方式。所以，笔者主要针对于此进行方法论的研究，从而能够使美声唱法在我国的声乐歌唱中得到积极发展。
中国作品的美声歌唱发声与吐字方式分析
（一）针对汉字发音特征进行发声与吐字
对于汉语来说，具有音乐性特征。而作为一种多辅音的语言形式来说，主要是通过单音节的形式构成文字。主要有字头、字腹以及字尾等。并且具有四个声调。在我国声乐教学过程中，在发声与吐字等需要遵循一定的规律。另外，在演唱过程中注重对以字带声、以字传情等的运用。而在美声唱法中需要积极改变这种汉字的发音方式。首先，针对字头来说，属于发音的起始阶段。在美声唱法中，需要声母与韵母的分离，分开前后嘴。在子音发声过程中应该遵循敏捷、快速的原则，对母音共鸣腔体应该进行保护。而对于母音来说，具有独立性。因此，在咬字过程中，需要轻、短，比较敏捷。如果字头重会造成母音送出的障碍，就会影响声音的位置。在咬字过程中，应该让唇、齿以及舌头、牙齿的相互配合，才能在喉咙中形成咬字与吐字的位置。因此，应在发声前准备好。其次，针对字腹来说，也是所谓的韵母。对于韵母来说，应该积极延长，在吐音过程中应该注重圆润。韵母对于声音的流畅、圆润以及统一具有重要作用。而在美声唱法中，云母中需要美化音色，改变力度与增减音量等等。因此，需要夸张地表现韵母。在汉语中，韵母具有单韵母与复韵母之分。单韵母在演唱过程中与意大利文的母音比较相似；而在复韵母的发音过程中，清晰响亮的是前面的母音，而后面的母音比较弱化。对于前响复韵母来说，演唱过程中，应该将前母音的共鸣作用发挥出来。另外，还分为后响复韵母以及中响复韵母。后响复韵母的歌唱过程中，吐字需要将后面母音共鸣作用积极发挥出来；而在中响复韵母来说，在歌唱过程中应该积极发挥中间母音的作用。总之，对于单韵母与复韵母来说，应该将母音放在鼻子后面，通过上方的头腔共鸣，才能使音色具有一定的美的特征，又能使吐字更加清晰，以此将歌曲的感情积极表现出来。最后，对于字尾来说。在美声唱法中，应该需要归韵，并且在归韵过程中应该注重轻、短。对于汉字的字尾来说，主要有13辙。在演唱过程中，应中间部分的快速唱出来，另外在此延续过程中还要加一些鼻音。而对于一些复音字来说，如灰堆、油求以及怀来等等，在吐字过程中口型变化较大，还要积极调整口腔，使吐字更加清晰。另外，在归韵过程中，应该注重位置的高度，应该高位置进行归韵，以此能够使旋律更加流畅。
（二）对美声形象与共鸣位置进行训练，促进声音的稳定性
作为歌唱的基础，就是呼吸。对于美声唱法来说，主要是借助胸腹式呼吸式。在吸气的过程中进行发声，使呼与吸形成对抗。另外，在吐字过程中应该找到合理的支点。发声过程中，吐字的部位主要位于喉咙。咽部主要出于一种管状，才能使声音出于高位置上，以此咬字与吐字都会在一个通道里进行。针对一些技巧与方式掌握不够熟练的初学者来说，应该在训练过程中进行发声练习中，主要是哼唱或者唱元音形式来进行。另外，在练习过程中，也可以在元音前加辅音“m”。再唱好元音后，应该进行转换练习元音的形式，使其在高位置之中。对于转换元音的演唱过程中，能够使声音状态更加稳定，而且能够帮助咬字与吐字等。在转换元音过程中，应该注重连贯性，使气息与共鸣能够统一。直到声音状态更加稳定后，才能进行接下来的咬字与吐字训练，从而能够使美声唱法的吐字与发声更加合理。
结论：综上所述，针对不同的唱法，对演唱方式以及咬字、发声都有一定的差异。因此，美声唱法在中国作品的运用过程中应该注重咬字与发声技巧。积极训练美声唱法的共鸣位置，使声音的稳定性得到一定提升。另外，针对我国汉字演唱注重“字正腔圆”的方式，美声唱法在中国作品的演唱过程中，应该加强字与声的积极统一，使字与声能够得到完美结合。最后，在演唱过程中，还要注重汉语中的发音特征，针对此进行美声的发声与咬字，从而能够在演唱过程中具有一定的统一性，使人们能够真正了解与体会到美声唱法的魅力，以此促进美声唱法在我国民族的积极运用与发展，以此能够在我国的民族声乐发展中注入生命力与活力。
【参考文献】
[1]张沁.汉语合唱咬字吐字之特性[D].上海音乐学院，2013.
[2]李新艺.美声唱法演唱中国歌曲咬字吐字问题研究[D].云南艺术学院，2014.
【作者简介】
刘晓絮（1996～），女，黄淮学院，研究方向：美声。