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【摘要】成为本世纪初文学现象的《暮光之城》系列小说，其中几位主要的年轻女性角色都经历了不同的困惑和挣扎才最终发现自我并走向“成熟”。本文重点以女主伊莎贝拉·斯旺的人生阐释了这种成长的曲折和艰难。
【关键词】暮光之城；女性角色；成长；困惑；挣扎
《暮光之城》系列第一部《暮色》于2005年10月出版。该书一经面世，立即在读者中引起了极大的反响。其作者斯蒂芬妮·梅尔随后陆续推出《新月》、《月食》和《破晓》，并且都取得了极大的成功。《暮光之城》系列也成为本世纪初的一大文学现象。
《暮光之城》以年轻的女主角伊莎贝拉·斯旺与吸血鬼爱德华·卡伦之间的相识相爱为主线，掺杂着吸血鬼与狼族的对立和战争，以及与吸血鬼始祖家族的抗争。
故事中的爱情无疑是曲折离奇，扣人心弦的；但更能引起读者共鸣的是书中主要角色，尤其是年轻女性角色的成长过程。书中众多青年女性角色历经困惑和挣扎，最终发现完全或不完全的自我。而读者在阅读的过程中，也伴随着书中角色的成长而获得成长。
《暮光之城》作为一部成长小说，向我们展示了女性在寻找“自我”的过程中面临的困惑与曲折。成长小说讲述的是主人公在经历了一段时间的跨度之后，经历了文化心理转变，由幼稚逐渐走向成熟。而女性的成长，更面临着一种特殊的性别境遇。她是他者，是次立者。这一性别境遇具有一种本原性的意义，从根本上决定了女性成长的路径选择和命运结局。女性在成长过程中，不断追求精神人格上的独立和自由，但其保持真实的自我与完成自我实现又是极其困难的。
作为本系列小说当仁不让的女主角，伊莎贝拉·斯旺（昵称“贝拉”）经历了许多事件，其人生也发生了许多变化。并在这种变化之中，贝拉实现了从“他者”的身份向“自我”的身份的转换。
1.家庭对女性的成长影响
在女性成长小说中，“家庭”的形象对女性成长有很大的影响。家庭生活在女性人物塑造中起着重要的作用。与男性相比，女性更容易受到家庭的影响。一般来说，在传统的社会认知中，女性不得不局限于家庭生活。女性会形成被动的、服从的气质，从而失去了挑战外部世界的主动性。但在这种温柔和驯服的气质背后，又有一种强烈的主动性，培养了女性具有一种宝贵的敏感性。西蒙娜·德·波伏娃认为，女性角色的内心生活的发展要比她的兄弟的更为深刻。与男性相比，女性有着更强的心理理解能力，而男生只对外在世界感兴趣。女性更加注重自己的情感，所以也更为微妙和多样。由于我们传统上是一个父权社会，孩子往往会很容易受到他们父亲的影响。在一部女性成长小说中，父亲要么是女儿的模型，要么是完全相反的一面。
来自一个不完整的家庭，通常会影响一个主角的性格，会帮助他或她形成独特的自我。但这种自我并不是完整的人格。出身于单亲家庭的女主贝拉，一直以来都把自己视为家庭的支柱，一直在默默地为母亲付出。但通读全篇故事，我们发现女主是围绕着母亲来安排自己生活的。她的身份其实也只不过是“他者”。他者（the other）和自我（self）是一对相对的概念，所以这一时期的女主并没有完全的“自我”。当母亲决定再婚，女主选择了离开退让，因为她相信会有人（一个男性角色，菲尔）能照顾好自己的母亲。一直在为别人而活的贝拉因为想让她的母亲高兴，离开了。但这其实是一种被抛弃，在这一阶段贝拉显然并不是为自己而活的，换言之，她并没有自我。
来到福克斯的贝拉，通过与父亲的生活逐渐了解到什么是家庭，她成为了其中的一员而不是默默的服务者。这种对于身份认知的转变是一种成长。刚来到福克斯时，贝拉整理房间，为查利做饭，和父亲之间几乎没有任何的沟通，只是默默地表现。然而，在一起生活给了贝拉更多的机会去观察她的父亲。她逐渐发现她的爸爸不善于用语言表达情感，他更愿意直接做事来表达对孩子的爱。尽管仍有尴尬拙于表现情感的时候，但在父亲和女儿之间逐渐形成了一种相互理解。贝拉开始与父亲查利相处得很好。她也认识到自己和父亲在性格上的相似性要远远多于陪伴自己长大的母亲。这是一种觉醒，是一种对自我的认知。
但成长总是曲折的。在家庭中逐渐成为独立自我的贝拉，在面对吸血鬼爱德华时又变成了那个附属的“他者”。爱情的获得与失去使得贝拉收获了洞察力和经验，而在爱情中人物获得的经历通常被认为是该人物走向成熟的一个重要阶段。
2.爱情促使成长
当贝拉爱上爱德华时，她似乎失去了自己；她从未意识到，即使在爱中，她仍然可以是独立的。在与愛德华的恋爱关系明确之前，贝拉一直情不自禁地在关注着爱德华；而一旦确定她与爱德华的关系，对于贝拉来说只有一件事是重要的—与爱德华在一起，仅仅与爱德华在一起。与爱德华的关系导致她和为数不多的朋友的疏远。事实上，在这段爱中，她已经失去了自我。因此，当爱德华说要离开时，贝拉的第一反应是她要跟他去：“你就是适合我的地方。”而当爱德华拒绝了她，无论她如何乞求都无法更改爱德华的决定，在这段爱中，明显贝拉是从属于爱德华的，她已完全屈从于爱德华。原来独立的贝拉已经完全因为这段爱而不复存在。离开了爱德华的贝拉，遵守着她对爱德华的承诺，但她实际上是一个只是一个活死人，日复一日地活在她与爱德华的回忆与幻象中，直到另一个男性角色雅克布成为了支持她的新力量。有了雅克布的友谊，再加上后来爱德华的回归，贝拉似乎又重拾自我。但是读者可以看出在这场爱中贝拉一直是一种从属的地位。
为了和爱德华永远在一起，贝拉选择成为吸血鬼。表面看来她是坚持自我，但究其深层原因，贝拉还是对于自己没有自信，害怕日愈年长的自己配不上爱德华。她还没有找到她真正的自我，尽管她为此会失去家人失去友谊。贝拉坚持成为吸血鬼但其实还是一种依从，屈从于男性的价值观，只有年轻貌美的才是爱德华的良配。
3.母亲身份的影响
故事继续发展，贝拉如愿成为爱德华的新娘。不久预料外的怀孕最终成就了一个自信的贝拉，一个找到了自我的贝拉。贝拉成了吸血鬼一员。表面看来这是不得已而为之，但其实成为吸血鬼是她内心深处的心理需求，她需要成为能与男性，能与爱德华比肩的人物。这种追求便是成长，尤其是在成为吸血鬼做了母亲后，意志强大的贝拉面对吸血鬼始祖家族也表示要正面面对，她不再像以前那样将自己的意志和需求隐藏，而是力求发现自己潜藏的能力以保护自己的家人和朋友。历经许多艰难曲折后，如同丑小鸭一样，贝拉最终成为了真正的天鹅（斯旺）。 贝拉在成长中需要不断建构一个“性别自我”，这就引起了自我与社会传统的冲突。而最终其个体完成了自我认知，实现了超越自我极限，成为了一个能动的实现自我超越的“既自由又自我”的人。但女性在现代社会的成长仍然艰难，女主也是历经四本书才最终达到了一种完全的成长，而且过程曲折
4.其他角色艰难的成长
吸血鬼罗莎莉·卡伦的成长亦如此。被父母宠大的罗莎莉一直活在梦幻里，直到死亡才让她意识到现实社会的残酷，她只不过是父母拿来讨好男人的工具，只不过是未婚夫炫耀的玩意儿，她从来都不是独立的。被转变为吸血鬼的罗莎莉虽然复仇成功，但之后却一直继续做着默默无闻的传统女性，跟随在父亲以及自己的男朋友身后。她唯一明确表达并坚持自己看法的时刻也只是为了保存贝拉的孩子，而在传统父系社会，女性的主要职责之一便是繁衍后代。她虽然历经世事，但并没有获得足够的成长，也就没有发现其真正的自我，达到成熟。
女狼人里尔·克里尔沃特的命运也同样受到了男权社会的影响。作为少见的印第安女大学生，她和山姆·乌利原本是令人倾羡的情侣。然而在男方觉醒之后，她被抛弃了。人们都说那是因为山姆在伤害了一个好姑娘后勇于承担责任，可是在整个印第安人部落却没人想到她也受到了伤害。里尔不得不将爱情放在心底，学着坚强独立。这是她的第一次成长，爱情绝不是生活的全部。悲剧不仅于此。里尔变身成为了唯一的女狼人，这时她才意识到自己被抛弃的深层原因：她无法孕育后代。传统的男权社会是不能接受这种被视为不完整的女性的。她不仅仅是被山姆抛弃，她是被整个群体抛弃，她成为了狼人中的边缘人，日日忍受着大家瞧不起她觉得她怪异的心声，却还要假装若无其事继续和他们一起战斗。这是对里尔的一种折磨，但也是一种磨练。她变得愈加坚强和独立。她的自我在不断的觉醒，雅各布宣布脱离山姆的族群，组建自己的狼人队伍时，里尔第一个追随了他。里尔自信地表示她完全有能力胜任这只队伍的贝塔，获得别人的尊敬。历经了种种苦难，与精神上的折磨后，里尔最终获得了成长走向了成熟。
纵观《暮光之城》系列，女性的角色被刻画得栩栩如生。同为女性的作者似乎无意间也在描述着自己的成长故事。从少女到母亲，每一次人生阶段的变化都意味着一次成长，这种成长对于有些人来说是順利的，对于另一些人则是曲折痛苦的。尽管有艰难有曲折，但是年轻人，尤其是年轻女性的成长在当前男权仍占主导地位的社会却都有些相似甚或雷同。这或许也是《暮光之城》系列深受读者，尤其是年轻女性读者欢迎的原因。
参考文献：
[1] Stephenie Meyer. https：//en.wikipedia.org/wiki/Stephenie_Meyer. Retrieved 2016-7-30
[2] Twilight Series. https：//en.wikipedia.org/wiki/Twilight_（novel_series） Retrieved 2016-8-5
[3] 高小弘.成长如蜕：二十世纪九十年代女性成长小说研究.北京：人民出版社.2011年6月.
[4] 高小弘. “女性成长小说”概念的清理与界定.海南师范大学学报（社会科学版）.2011（02）.
[5] 葛彦. 青春与成长—解读成长小说《暮光之城》（硕论）（安徽大学）. 2013年5月
[6] 秦娇娇. 浅析成长小说《暮色》.《剑南文学：经典阅读》.2011年第9期.
[7] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：暮色. 覃学岚，孙郁根，李寅，译. 南宁：接力出版社，2008.
[8] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：新月. 龚萍，张雅琳，李俐，译. 南宁：接力出版社，2008.
[9] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：月食. 龚萍，译. 南宁：接力出版社，2008.
[10] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：破晓. 张雅琳，龚萍，译. 南宁：接力出版社，2009.
作者简介：葛彦（1979—），女，回族，安徽庐江人，安徽审计职业学院讲师，研究方向为英语语言文学。
【关键词】暮光之城；女性角色；成长；困惑；挣扎
《暮光之城》系列第一部《暮色》于2005年10月出版。该书一经面世，立即在读者中引起了极大的反响。其作者斯蒂芬妮·梅尔随后陆续推出《新月》、《月食》和《破晓》，并且都取得了极大的成功。《暮光之城》系列也成为本世纪初的一大文学现象。
《暮光之城》以年轻的女主角伊莎贝拉·斯旺与吸血鬼爱德华·卡伦之间的相识相爱为主线，掺杂着吸血鬼与狼族的对立和战争，以及与吸血鬼始祖家族的抗争。
故事中的爱情无疑是曲折离奇，扣人心弦的；但更能引起读者共鸣的是书中主要角色，尤其是年轻女性角色的成长过程。书中众多青年女性角色历经困惑和挣扎，最终发现完全或不完全的自我。而读者在阅读的过程中，也伴随着书中角色的成长而获得成长。
《暮光之城》作为一部成长小说，向我们展示了女性在寻找“自我”的过程中面临的困惑与曲折。成长小说讲述的是主人公在经历了一段时间的跨度之后，经历了文化心理转变，由幼稚逐渐走向成熟。而女性的成长，更面临着一种特殊的性别境遇。她是他者，是次立者。这一性别境遇具有一种本原性的意义，从根本上决定了女性成长的路径选择和命运结局。女性在成长过程中，不断追求精神人格上的独立和自由，但其保持真实的自我与完成自我实现又是极其困难的。
作为本系列小说当仁不让的女主角，伊莎贝拉·斯旺（昵称“贝拉”）经历了许多事件，其人生也发生了许多变化。并在这种变化之中，贝拉实现了从“他者”的身份向“自我”的身份的转换。
1.家庭对女性的成长影响
在女性成长小说中，“家庭”的形象对女性成长有很大的影响。家庭生活在女性人物塑造中起着重要的作用。与男性相比，女性更容易受到家庭的影响。一般来说，在传统的社会认知中，女性不得不局限于家庭生活。女性会形成被动的、服从的气质，从而失去了挑战外部世界的主动性。但在这种温柔和驯服的气质背后，又有一种强烈的主动性，培养了女性具有一种宝贵的敏感性。西蒙娜·德·波伏娃认为，女性角色的内心生活的发展要比她的兄弟的更为深刻。与男性相比，女性有着更强的心理理解能力，而男生只对外在世界感兴趣。女性更加注重自己的情感，所以也更为微妙和多样。由于我们传统上是一个父权社会，孩子往往会很容易受到他们父亲的影响。在一部女性成长小说中，父亲要么是女儿的模型，要么是完全相反的一面。
来自一个不完整的家庭，通常会影响一个主角的性格，会帮助他或她形成独特的自我。但这种自我并不是完整的人格。出身于单亲家庭的女主贝拉，一直以来都把自己视为家庭的支柱，一直在默默地为母亲付出。但通读全篇故事，我们发现女主是围绕着母亲来安排自己生活的。她的身份其实也只不过是“他者”。他者（the other）和自我（self）是一对相对的概念，所以这一时期的女主并没有完全的“自我”。当母亲决定再婚，女主选择了离开退让，因为她相信会有人（一个男性角色，菲尔）能照顾好自己的母亲。一直在为别人而活的贝拉因为想让她的母亲高兴，离开了。但这其实是一种被抛弃，在这一阶段贝拉显然并不是为自己而活的，换言之，她并没有自我。
来到福克斯的贝拉，通过与父亲的生活逐渐了解到什么是家庭，她成为了其中的一员而不是默默的服务者。这种对于身份认知的转变是一种成长。刚来到福克斯时，贝拉整理房间，为查利做饭，和父亲之间几乎没有任何的沟通，只是默默地表现。然而，在一起生活给了贝拉更多的机会去观察她的父亲。她逐渐发现她的爸爸不善于用语言表达情感，他更愿意直接做事来表达对孩子的爱。尽管仍有尴尬拙于表现情感的时候，但在父亲和女儿之间逐渐形成了一种相互理解。贝拉开始与父亲查利相处得很好。她也认识到自己和父亲在性格上的相似性要远远多于陪伴自己长大的母亲。这是一种觉醒，是一种对自我的认知。
但成长总是曲折的。在家庭中逐渐成为独立自我的贝拉，在面对吸血鬼爱德华时又变成了那个附属的“他者”。爱情的获得与失去使得贝拉收获了洞察力和经验，而在爱情中人物获得的经历通常被认为是该人物走向成熟的一个重要阶段。
2.爱情促使成长
当贝拉爱上爱德华时，她似乎失去了自己；她从未意识到，即使在爱中，她仍然可以是独立的。在与愛德华的恋爱关系明确之前，贝拉一直情不自禁地在关注着爱德华；而一旦确定她与爱德华的关系，对于贝拉来说只有一件事是重要的—与爱德华在一起，仅仅与爱德华在一起。与爱德华的关系导致她和为数不多的朋友的疏远。事实上，在这段爱中，她已经失去了自我。因此，当爱德华说要离开时，贝拉的第一反应是她要跟他去：“你就是适合我的地方。”而当爱德华拒绝了她，无论她如何乞求都无法更改爱德华的决定，在这段爱中，明显贝拉是从属于爱德华的，她已完全屈从于爱德华。原来独立的贝拉已经完全因为这段爱而不复存在。离开了爱德华的贝拉，遵守着她对爱德华的承诺，但她实际上是一个只是一个活死人，日复一日地活在她与爱德华的回忆与幻象中，直到另一个男性角色雅克布成为了支持她的新力量。有了雅克布的友谊，再加上后来爱德华的回归，贝拉似乎又重拾自我。但是读者可以看出在这场爱中贝拉一直是一种从属的地位。
为了和爱德华永远在一起，贝拉选择成为吸血鬼。表面看来她是坚持自我，但究其深层原因，贝拉还是对于自己没有自信，害怕日愈年长的自己配不上爱德华。她还没有找到她真正的自我，尽管她为此会失去家人失去友谊。贝拉坚持成为吸血鬼但其实还是一种依从，屈从于男性的价值观，只有年轻貌美的才是爱德华的良配。
3.母亲身份的影响
故事继续发展，贝拉如愿成为爱德华的新娘。不久预料外的怀孕最终成就了一个自信的贝拉，一个找到了自我的贝拉。贝拉成了吸血鬼一员。表面看来这是不得已而为之，但其实成为吸血鬼是她内心深处的心理需求，她需要成为能与男性，能与爱德华比肩的人物。这种追求便是成长，尤其是在成为吸血鬼做了母亲后，意志强大的贝拉面对吸血鬼始祖家族也表示要正面面对，她不再像以前那样将自己的意志和需求隐藏，而是力求发现自己潜藏的能力以保护自己的家人和朋友。历经许多艰难曲折后，如同丑小鸭一样，贝拉最终成为了真正的天鹅（斯旺）。 贝拉在成长中需要不断建构一个“性别自我”，这就引起了自我与社会传统的冲突。而最终其个体完成了自我认知，实现了超越自我极限，成为了一个能动的实现自我超越的“既自由又自我”的人。但女性在现代社会的成长仍然艰难，女主也是历经四本书才最终达到了一种完全的成长，而且过程曲折
4.其他角色艰难的成长
吸血鬼罗莎莉·卡伦的成长亦如此。被父母宠大的罗莎莉一直活在梦幻里，直到死亡才让她意识到现实社会的残酷，她只不过是父母拿来讨好男人的工具，只不过是未婚夫炫耀的玩意儿，她从来都不是独立的。被转变为吸血鬼的罗莎莉虽然复仇成功，但之后却一直继续做着默默无闻的传统女性，跟随在父亲以及自己的男朋友身后。她唯一明确表达并坚持自己看法的时刻也只是为了保存贝拉的孩子，而在传统父系社会，女性的主要职责之一便是繁衍后代。她虽然历经世事，但并没有获得足够的成长，也就没有发现其真正的自我，达到成熟。
女狼人里尔·克里尔沃特的命运也同样受到了男权社会的影响。作为少见的印第安女大学生，她和山姆·乌利原本是令人倾羡的情侣。然而在男方觉醒之后，她被抛弃了。人们都说那是因为山姆在伤害了一个好姑娘后勇于承担责任，可是在整个印第安人部落却没人想到她也受到了伤害。里尔不得不将爱情放在心底，学着坚强独立。这是她的第一次成长，爱情绝不是生活的全部。悲剧不仅于此。里尔变身成为了唯一的女狼人，这时她才意识到自己被抛弃的深层原因：她无法孕育后代。传统的男权社会是不能接受这种被视为不完整的女性的。她不仅仅是被山姆抛弃，她是被整个群体抛弃，她成为了狼人中的边缘人，日日忍受着大家瞧不起她觉得她怪异的心声，却还要假装若无其事继续和他们一起战斗。这是对里尔的一种折磨，但也是一种磨练。她变得愈加坚强和独立。她的自我在不断的觉醒，雅各布宣布脱离山姆的族群，组建自己的狼人队伍时，里尔第一个追随了他。里尔自信地表示她完全有能力胜任这只队伍的贝塔，获得别人的尊敬。历经了种种苦难，与精神上的折磨后，里尔最终获得了成长走向了成熟。
纵观《暮光之城》系列，女性的角色被刻画得栩栩如生。同为女性的作者似乎无意间也在描述着自己的成长故事。从少女到母亲，每一次人生阶段的变化都意味着一次成长，这种成长对于有些人来说是順利的，对于另一些人则是曲折痛苦的。尽管有艰难有曲折，但是年轻人，尤其是年轻女性的成长在当前男权仍占主导地位的社会却都有些相似甚或雷同。这或许也是《暮光之城》系列深受读者，尤其是年轻女性读者欢迎的原因。
参考文献：
[1] Stephenie Meyer. https：//en.wikipedia.org/wiki/Stephenie_Meyer. Retrieved 2016-7-30
[2] Twilight Series. https：//en.wikipedia.org/wiki/Twilight_（novel_series） Retrieved 2016-8-5
[3] 高小弘.成长如蜕：二十世纪九十年代女性成长小说研究.北京：人民出版社.2011年6月.
[4] 高小弘. “女性成长小说”概念的清理与界定.海南师范大学学报（社会科学版）.2011（02）.
[5] 葛彦. 青春与成长—解读成长小说《暮光之城》（硕论）（安徽大学）. 2013年5月
[6] 秦娇娇. 浅析成长小说《暮色》.《剑南文学：经典阅读》.2011年第9期.
[7] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：暮色. 覃学岚，孙郁根，李寅，译. 南宁：接力出版社，2008.
[8] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：新月. 龚萍，张雅琳，李俐，译. 南宁：接力出版社，2008.
[9] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：月食. 龚萍，译. 南宁：接力出版社，2008.
[10] 斯蒂芬妮·梅尔. 暮光之城：破晓. 张雅琳，龚萍，译. 南宁：接力出版社，2009.
作者简介：葛彦（1979—），女，回族，安徽庐江人，安徽审计职业学院讲师，研究方向为英语语言文学。