中国绘画艺术中“以小观大”的艺术表现方式，从唐中期之后开始流行。而作为“小品画”之一的册页从宋代开始逐渐兴盛，以页成册，形制较小，可放于案头把玩清赏，属于雅玩性质。它的特点就是在盈尺之间展天地宽阔、自然神奇或人物精妙，历来都被看作是考验画家才情和功力的试金石。在书画收藏领域一直流传着这样的排名：
　　“一手卷、二册页、三中堂、四条屏、五楹联、六扇面”。而“手卷易求，册页难成”，对于册页价值的界定，存在诸多影响因素，例如特定时期册页的主题、册页画家的构成、册页的形制数量等。
　　而册页的装裱式样也是极为精致的，其主要是受经籍装帧影响而产生的。典型的装裱式样有蝴蝶装、推蓬装、经折状、平开式、五镶式、转边式等，而装裱方法的选择主要是由画心大小决定的。此外，笔者对于册页的外画盒也十分有兴趣，一些装潢考究的外画盒甚至使用珐琅、嵌玉、漆制等材质，有的还会配以题签。所以很多外画盒就可以算作是精美的艺术品了，而与册页相结合，更是会让人爱不释手。接下来就为大家提供本季春拍的两件册页精品以供赏鉴。
　　1706年作仿宋元山水巨册-册页（十二开）设色绢本
　　此作是晚年的仿古巨迹。作品按绘画内容与主题可分为三类：第类旨在表现胸中丘壑，包括第开仿关仝、第二开仿赵伯驹、第五开仿董源、第六与十开仿王蒙的册页：第二类以描绘水系为主景，包括第三开仿高克恭、第四开仿赵令穰、第八开仿惠崇、第十开仿朱孟辩的册页，这类山水与王犟家乡的真实山水相近，也是他师法自然后参入画理而形成的真山真水；第三类以闲居为主题，将画面中心从山水转移到人物活动上来，包括第七开仿唐寅、第九开仿赵孟以及第十二开仿刘松年的册页。王晕从京师载誉而归，许多人前来求画，因此创作慕隐题材可能是他真实心境的写照。
　　出版：《吴清卿藏耕烟散人绢本着色山水册》，有正书局1921年刊印。
　　著录：吴大着《意斋公手书金石书画草目三十六页》，上海图书馆藏善本。
　　八大山人（1 626—1705）个山杂画册（甲子<1684年>作）册页水墨纸本
　　康熙二十三年春正，五十八岁的八大山人，因“屏书社兄拉往东轩为画”，写下了是套《个山杂画册》。
　　据题识，此册原为十二开，今存九开，为书画合册的形式。另有开为国学大师饶宗颐之题跋。现存八大作品中，始署名号“八大山人”的乃其1684年10月作《花竹鸡猫图》，而本册作于之前，有三开上钤“八大山人”白文印，是钤八大山人名款印最先可见者。可以这么说，恰是在此《杂画册》之后，作者“不名不氏，惟日八大”，直到1705年去世。而是册恰好处于“个山”与“八大”相交替的关键时间点中。
　　本册所绘题材以花卉鱼乌小品为主，根据其对意象的领恬、审美的取向和个人喜好，将平常之物用心创写，不求神似，将天下万物洞观其实，直现意象本真。其中
　　开绘白兔只，造型相比其他雀鱼等，应为这册中造型最为夸张和怪诞的，兔子以秃笔绘成，头部硕大，双耳直立，两眼呈方形，表现了此时八大山人在花乌画上已开始追求造型和表现手法的变化。八大对花木、一石鸟简化夸张地抒写，蓬勃如疾风劲草，淋漓尽致地表现了当时文人画的极高笔墨意境和精神境界。
　　此图册上钤“芄园鉴藏之印”与“曹步郇印”，可知此册曾经清代著名收藏家曹步郇（字芄园）旧藏，后流传至新加坡，为藏家陈文希所宝藏。是作流传有序，其构图之奇巧，墨韵之灵动，诗文内容之丰富，观之骇人目夺人心。