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【摘要】：在漫长的人类文明发展史中，衍生出很多不同的手工艺术表现形式。木雕这一传统的手工艺艺术受到了广大人群的喜爱。虽然木雕市场日趋见好，但是，木雕艺术还是更趋向于两极化发展，一种是集理论与知识为一体的艺术家，他们具有更多的创新能力;另一种是具有传承性的手工匠人，他们缺少专业的理论知识，作品大多承袭师傅的风格，难以创新。本课题通过研究木雕艺术的发展历史、艺术特色、工艺手法来分析当代木雕的发展现状，总结优缺点并对木雕艺术的前景进行更加系统的分析。
【关键词】：木雕艺术;发展现状;趋势
木雕艺术作为我国传统的手工艺艺术，自古代以来，被广泛地应用于建筑和室内装饰中，是中华各民族精神文明、灿烂文化的载体，体现了历代劳动人民的审美情趣，是中华民族文化宝库中的重要组成部分。
木雕工艺制作是通过新石器时代的制陶工艺中萌生的，随着木雕工艺的成熟，不同流派的木雕艺术都有其独特的艺术表现形式，如中国四大木雕：东阳木雕、乐清黄杨木雕、广东潮州金漆木雕、福建龙眼木雕。并且在不同朝代、时期、文化、历史背景的影响下，都有能工巧匠用独特的智慧对木雕技法的创新。特别是当代中西文化交流碰撞的今天，木雕表现形式得到了更加完善的发展，但是，在发展过程中，总会遇到各种各样的阻碍，因此，了解当代国内木雕艺术的现状是非常必要的。
当代中国木雕的发展现状总结了以下几点：
第一，木雕艺术的应用领域扩大并带动了经济的发展。在古代，由于社会等级制度的影响，当时的木雕工艺的制作者被称为手工匠人，他们精湛的手工艺技术在其所处年代的建筑、室外装饰上表现得淋漓尽致。而在当代，木雕艺术家们更是将木雕的应用在木雕陈设艺术品、室内装饰以及建筑上。
在木雕陈设艺术品上，也在适应人民大众的生活要求，走进了人民的家中、生活中。并且木雕的发展产业也得到了当地政府的支持，开设大型的木雕工厂，更甚至成为当地特色文化产业的经济支柱，拉动了当地旅游业，为当地的经济发展作出了重要的贡献。
在建筑以及室内装饰上，在各大城市、酒楼、农家乐、古镇、茶楼的设计装修上都采用传统的建筑风格，形成了当地特色的旅游文化。
第二，创作题材更加丰富。木雕的题材主要表现在两个方面的内容，一是装饰中所用的形象，二是通过这些形象来表达所蕴含的意义，两者是相辅相成的。如东阳木雕多以民间的文学戏曲、神话传说、现实生活中的人物情节以及吉祥图案等各种多样的创作题材，形成了当地的地域文化特色与民族文化的个性。
第三，传承方式发生改变。以前的是师傅带徒弟的方式来进行技艺传承的，并且传承人还要经过很长一段时间的磨练，要求非常苛刻。现在木雕技艺的传承打破了过去的繁文缛节，可以父传子、兄传弟、朋友之间也可以相互传授。
第四，不同地域有其不同风格。在不同民族、不同文化的熏陶下，不同地域也有其不同的风格。如山西木雕，因为山西是我国戏曲发祥地之一，所以晋中木雕把戏曲的典型情节用木雕表现出来。主要以清高儒雅、五德俱全、荣华富贵等内容作为装饰木雕的题材。多采用圆雕、半圆雕、浮雕、阴线雕等多种技法表现其浑厚朴实、纤细繁密的特色。
第五，市场需求量在逐步扩大。由于人民生活水平的提高，人们对生活品质追求、审美观念要求越来越高，在室内陈设品、家具上人们更加注重舒适健康美观的功能性，因此，木雕装饰品、家具受到了人们的青睐。
由此可见，当代中国木雕的发展现状还是很可观的，不仅带动了经济的发展，还使当地的民族文化得到了发扬，这是值得高兴的。但是，木雕不断发展，广泛受人民百姓欢迎的同时，它所存在的问题也值得我们去反思。
第一，木雕创作缺乏创新。随着传统文化的传播深入，大量的人加入了木雕行业中，过多的追求商业利益，并且部分木雕从业人员缺少文化知识、文化修养，导致木雕粗制滥造、照搬传统木雕，没有创新点等一系列问题越来也明显。
第二，工艺水平落后。虽然引进了先进的机器雕刻技术，但由于个别木雕形状过大，一些大型的木雕制作还是需要手工完成，这大大增加了时间成本，不利于长期发展。
第三，木雕传统特色逐渐消失。由于当地新一代人的生活观念和生活方式的改变，造成了许多人只是单纯的学习雕刻技艺，摹仿外地的雕刻手法，却忽略了对自己本民族木雕本质的文化特色。
第四，木雕艺术行业仍存在着严重发展不平衡的现象。有丰富理论知识的老师、学生们不肯把太多的精力放在钻研木雕创新与制作上;而有着丰富木雕制作技艺的匠人们却没有足够的专业理论知识;造成人才短缺、木雕艺术缺乏创新力。这就造成了问题的出现，手工艺人难以创新，照搬师傅教授的制作模式，尽管国家也用各种方法政策鼓励学生年轻人们从事木雕创作上，但都收效甚微。
以上几个在木雕发展中所存在的问题，笔者也提出了相应的解决方法，有以下几点：
第一，政府应该加大力度出台相应政策保护木雕技艺的传承延续，鼓励新一代的学生年轻人们从事木雕创作中来。
第二，加强学术指导，想要培养专业的集创新技法为一体的木雕制作者，就必须开办相应的培训班，加强学生的专业技巧，鼓励创新的想法。
第三，为避免抄袭这一问题，木雕制作者可设计自己的商标，避免木雕的可复制性。
第四，加强木雕制作者的综合素质和专业能力。社会发展加快，对人才素质能力要求不断提高，木雕制作者除了掌握专业知识的同时也需具备深厚的理论素养。如在学校学习、开设木雕技法创新座谈会等方式，提高自身的综合素质和创新能力。
尽管当代国内木雕尚存一些不足，但不难看出，当代木雕艺术发展势态优势要大于劣势的。总的来说，当代木雕艺术发展趋势是平稳向上的，但是还存在着许多问题，这需要新一代的木雕人才与老一代的木雕技艺者相结合，一起携手并进，找出问题，解决问题，这样，木雕市场的发展势态指日可待。
参考文献：
[1]叶柏风.赵丕成.木雕-镂琢纤巧[M].上海：上海科技教育出版社.2006.01
[2]龚伟明.东阳木雕[M].杭州：浙江摄影出版社.2008.05
[3]李纶.张瑞.刘茜.吴雨亭.云南剑川木雕的发展与保护研究[J].大众文艺（理论）.2009.11
[4]刘魁立.张旭.木雕[M].北京.中国社会出版社.2008.01
【关键词】：木雕艺术;发展现状;趋势
木雕艺术作为我国传统的手工艺艺术，自古代以来，被广泛地应用于建筑和室内装饰中，是中华各民族精神文明、灿烂文化的载体，体现了历代劳动人民的审美情趣，是中华民族文化宝库中的重要组成部分。
木雕工艺制作是通过新石器时代的制陶工艺中萌生的，随着木雕工艺的成熟，不同流派的木雕艺术都有其独特的艺术表现形式，如中国四大木雕：东阳木雕、乐清黄杨木雕、广东潮州金漆木雕、福建龙眼木雕。并且在不同朝代、时期、文化、历史背景的影响下，都有能工巧匠用独特的智慧对木雕技法的创新。特别是当代中西文化交流碰撞的今天，木雕表现形式得到了更加完善的发展，但是，在发展过程中，总会遇到各种各样的阻碍，因此，了解当代国内木雕艺术的现状是非常必要的。
当代中国木雕的发展现状总结了以下几点：
第一，木雕艺术的应用领域扩大并带动了经济的发展。在古代，由于社会等级制度的影响，当时的木雕工艺的制作者被称为手工匠人，他们精湛的手工艺技术在其所处年代的建筑、室外装饰上表现得淋漓尽致。而在当代，木雕艺术家们更是将木雕的应用在木雕陈设艺术品、室内装饰以及建筑上。
在木雕陈设艺术品上，也在适应人民大众的生活要求，走进了人民的家中、生活中。并且木雕的发展产业也得到了当地政府的支持，开设大型的木雕工厂，更甚至成为当地特色文化产业的经济支柱，拉动了当地旅游业，为当地的经济发展作出了重要的贡献。
在建筑以及室内装饰上，在各大城市、酒楼、农家乐、古镇、茶楼的设计装修上都采用传统的建筑风格，形成了当地特色的旅游文化。
第二，创作题材更加丰富。木雕的题材主要表现在两个方面的内容，一是装饰中所用的形象，二是通过这些形象来表达所蕴含的意义，两者是相辅相成的。如东阳木雕多以民间的文学戏曲、神话传说、现实生活中的人物情节以及吉祥图案等各种多样的创作题材，形成了当地的地域文化特色与民族文化的个性。
第三，传承方式发生改变。以前的是师傅带徒弟的方式来进行技艺传承的，并且传承人还要经过很长一段时间的磨练，要求非常苛刻。现在木雕技艺的传承打破了过去的繁文缛节，可以父传子、兄传弟、朋友之间也可以相互传授。
第四，不同地域有其不同风格。在不同民族、不同文化的熏陶下，不同地域也有其不同的风格。如山西木雕，因为山西是我国戏曲发祥地之一，所以晋中木雕把戏曲的典型情节用木雕表现出来。主要以清高儒雅、五德俱全、荣华富贵等内容作为装饰木雕的题材。多采用圆雕、半圆雕、浮雕、阴线雕等多种技法表现其浑厚朴实、纤细繁密的特色。
第五，市场需求量在逐步扩大。由于人民生活水平的提高，人们对生活品质追求、审美观念要求越来越高，在室内陈设品、家具上人们更加注重舒适健康美观的功能性，因此，木雕装饰品、家具受到了人们的青睐。
由此可见，当代中国木雕的发展现状还是很可观的，不仅带动了经济的发展，还使当地的民族文化得到了发扬，这是值得高兴的。但是，木雕不断发展，广泛受人民百姓欢迎的同时，它所存在的问题也值得我们去反思。
第一，木雕创作缺乏创新。随着传统文化的传播深入，大量的人加入了木雕行业中，过多的追求商业利益，并且部分木雕从业人员缺少文化知识、文化修养，导致木雕粗制滥造、照搬传统木雕，没有创新点等一系列问题越来也明显。
第二，工艺水平落后。虽然引进了先进的机器雕刻技术，但由于个别木雕形状过大，一些大型的木雕制作还是需要手工完成，这大大增加了时间成本，不利于长期发展。
第三，木雕传统特色逐渐消失。由于当地新一代人的生活观念和生活方式的改变，造成了许多人只是单纯的学习雕刻技艺，摹仿外地的雕刻手法，却忽略了对自己本民族木雕本质的文化特色。
第四，木雕艺术行业仍存在着严重发展不平衡的现象。有丰富理论知识的老师、学生们不肯把太多的精力放在钻研木雕创新与制作上;而有着丰富木雕制作技艺的匠人们却没有足够的专业理论知识;造成人才短缺、木雕艺术缺乏创新力。这就造成了问题的出现，手工艺人难以创新，照搬师傅教授的制作模式，尽管国家也用各种方法政策鼓励学生年轻人们从事木雕创作上，但都收效甚微。
以上几个在木雕发展中所存在的问题，笔者也提出了相应的解决方法，有以下几点：
第一，政府应该加大力度出台相应政策保护木雕技艺的传承延续，鼓励新一代的学生年轻人们从事木雕创作中来。
第二，加强学术指导，想要培养专业的集创新技法为一体的木雕制作者，就必须开办相应的培训班，加强学生的专业技巧，鼓励创新的想法。
第三，为避免抄袭这一问题，木雕制作者可设计自己的商标，避免木雕的可复制性。
第四，加强木雕制作者的综合素质和专业能力。社会发展加快，对人才素质能力要求不断提高，木雕制作者除了掌握专业知识的同时也需具备深厚的理论素养。如在学校学习、开设木雕技法创新座谈会等方式，提高自身的综合素质和创新能力。
尽管当代国内木雕尚存一些不足，但不难看出，当代木雕艺术发展势态优势要大于劣势的。总的来说，当代木雕艺术发展趋势是平稳向上的，但是还存在着许多问题，这需要新一代的木雕人才与老一代的木雕技艺者相结合，一起携手并进，找出问题，解决问题，这样，木雕市场的发展势态指日可待。
参考文献：
[1]叶柏风.赵丕成.木雕-镂琢纤巧[M].上海：上海科技教育出版社.2006.01
[2]龚伟明.东阳木雕[M].杭州：浙江摄影出版社.2008.05
[3]李纶.张瑞.刘茜.吴雨亭.云南剑川木雕的发展与保护研究[J].大众文艺（理论）.2009.11
[4]刘魁立.张旭.木雕[M].北京.中国社会出版社.2008.01