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近日,笔者于沪讲学期间,在台湾友人处欣赏到张大千先生的两帧作品,《墨笔挥扇仕女图》和《仿石涛秋山远眺图》。
《墨笔执扇仕女图》题有:“此十八年前所作,李芬仁兄得之,嘱为题记。壬辰七月,张大千爰”。钤白文方形“张爰”,朱文方形“大千”两印。壬辰为1952年,张大千时年54岁。
如果将张大千22岁至43岁的仕女画定为早期的话,那么早期又可分为前段和后段。前段无论是在师法华喦,还是唐伯虎,在用笔方面均显稚嫩,后段则渐趋成熟,尤其是到40岁左右,师法华喦的线条重在内敛轻柔,师法唐伯虎的线条重在飘逸潇洒。《墨笔执扇仕女图》当属后者。图中仕女体态婀娜,眉眼舒展,肩部明显,线条洗练,这都能说明该图作于早期的后段,具体年龄似应在40岁左右。张大千曾于54岁时题有“此十八年前所作”,年龄定在36岁。一张近20年前作的画,让哪位画家也很难准确判断出作画的年龄,亦难免发生误差。
另一帧张大千《仿石涛秋山远眺图》为浅绛画法,系用“三远”之一的高远法所画,鸟瞰山川,视野开阔,极目远眺,意境深邃。图中题有:“石涛和尚云:作画须令观者生入山之想,此纸近之。张爰”。钤白文方形“季爰之印”,朱文方形“大千”二印。镇角钤白文方形“冷透须眉见小乘”。此作虽为仿石涛画法,但题字却为张大千本体。根据综合分析,尤其是署款中“爰”的书写特点,此画应作于30岁左右。
张大千在《仿石涛秋山远眺图》中题有:“作画须令观者生入山之想,此纸近之”。对于一幅好的山水画的评判标准诸多,其中有无“入山之想”即是重要标准之一。张大千所题“此纸近之”,说明他对此作颇为自信,是一幅能让读者看后认为可以观、可以游、可以居的山水画。作为一件仿石涛的作品,此画无论是笔墨还是神韵,均很到位,应是张大千30岁左右仿石涛作品中的代表作。
《墨笔执扇仕女图》题有:“此十八年前所作,李芬仁兄得之,嘱为题记。壬辰七月,张大千爰”。钤白文方形“张爰”,朱文方形“大千”两印。壬辰为1952年,张大千时年54岁。
如果将张大千22岁至43岁的仕女画定为早期的话,那么早期又可分为前段和后段。前段无论是在师法华喦,还是唐伯虎,在用笔方面均显稚嫩,后段则渐趋成熟,尤其是到40岁左右,师法华喦的线条重在内敛轻柔,师法唐伯虎的线条重在飘逸潇洒。《墨笔执扇仕女图》当属后者。图中仕女体态婀娜,眉眼舒展,肩部明显,线条洗练,这都能说明该图作于早期的后段,具体年龄似应在40岁左右。张大千曾于54岁时题有“此十八年前所作”,年龄定在36岁。一张近20年前作的画,让哪位画家也很难准确判断出作画的年龄,亦难免发生误差。
另一帧张大千《仿石涛秋山远眺图》为浅绛画法,系用“三远”之一的高远法所画,鸟瞰山川,视野开阔,极目远眺,意境深邃。图中题有:“石涛和尚云:作画须令观者生入山之想,此纸近之。张爰”。钤白文方形“季爰之印”,朱文方形“大千”二印。镇角钤白文方形“冷透须眉见小乘”。此作虽为仿石涛画法,但题字却为张大千本体。根据综合分析,尤其是署款中“爰”的书写特点,此画应作于30岁左右。
张大千在《仿石涛秋山远眺图》中题有:“作画须令观者生入山之想,此纸近之”。对于一幅好的山水画的评判标准诸多,其中有无“入山之想”即是重要标准之一。张大千所题“此纸近之”,说明他对此作颇为自信,是一幅能让读者看后认为可以观、可以游、可以居的山水画。作为一件仿石涛的作品,此画无论是笔墨还是神韵,均很到位,应是张大千30岁左右仿石涛作品中的代表作。