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摘要：对艺术创作来说，女性意识和女性特质值得珍惜也非常重要，是跟天赋和才华一样重要的东西。对女性题材的发掘和书写还远远不够，家庭中的女性，现代职场中的女性，社会中和历史中的女性，值得写的东西很多，却未被看见和觉察。一些出色的、风格各异的女作家，体察女性的身与心，思考女性的境遇和命运，她们之所以写出伟大作品正是因其女性身份、女性意识和女性经验。
關键词：家庭生活;女性主义;女性经验
从我的母亲开始说起吧。一个普通的北方女性，并无特别之处，但她深刻地影响了我的生活和写作。出生在她那个年代的人，幼时家境大抵贫寒。她是长女，下面弟弟妹妹多，家务劳动又繁重，父母允许她上学已是天大恩德。于是战战兢兢地读书，“别念了”的恫吓如影相随，并终于在某一天成为事实，亏得老师三天两头来家里劝说才得以复学。日后她幸运地接受了高等教育，毕业后在我们小县城干了一辈子办公室工作。这些久远的故事听她说起过，不埋怨，语气平淡，仿佛人生本就该如此。姥娘也讲过很多遍，称赞女儿但并无歉疚之意，生活嘛，谁不是这么过来的。她自然是受家庭拖累的人，成年后却始终顾家，帮助日子不如她的兄弟姊妹。她童年算不上幸福，却给了我一个环境宽松、有幸福感的童年。我从小就不怕她，这我知道，她也知道。
多年后才意识到，我曾是一个有恃无恐的孩子，这是我日后所有生活热情的秘密来源。同样也是多年后才意识到，她是一个焦虑的母亲，当妈的没有不焦虑的。好在她酷爱日常、善于调节情绪、能在平常日子里获取滋养得到乐趣，所以大部分时候家里气氛是平静怡人的，我和姐姐得以自由地呼吸和嬉闹。她喜欢喝茶，喜欢漂亮的布料和衣裙，喜欢听黄梅戏也喜欢听河北梆子，一个能沉浸在生活中的人，具备消解种种不如意的能力，她是个稳定的存在，在饮食起居上照顾子女却无意多加掌控，暴躁、唠叨、严厉、喜怒无常，这些常用来形容年轻母亲的词语，统统不能放在她身上。
跟编辑吴佳燕老师的一次对谈中，我详细谈到过母亲。那时候每天吃过早餐，我出去上学，她出去上班，我中午回家总能吃到丰盛午餐。那时享用这一切，觉得都是理所当然的，体会不到这里头的艰难不易。过了很多年再进入那段日子，我分明看到，她每天下了班骑着自行车，匆忙去集市买新鲜的蔬菜，回到家马上进厨房，炒菜、打汤、热馒头。我既看到这充满现实感的场景，也看到了无形的平衡的难度。当平衡无从维持，牺牲也就在所难免。总要有人牺牲的。后来我在远离家乡的深圳生活，一个问题总浮现出来，如果没有家庭，没有丈夫和女儿，我妈会是什么样子呢？她应该跟现在不同吧，她应该有自己的向往，自己的梦，自己的爱。
回想起来，最早促使我拿起笔来的正是这些再普通不过的女性。我是女性，也是女性热爱者，生活中我更乐于跟女性打交道，会放松和自如一些。写一写她们吧，她们的善和坚韧，她们在家庭生活中普遍的、无人重视的压抑和牺牲。在琐碎的事务和突然的苦难面前，她们往往会显露出人类不自私的那一面，并且，她们多么擅长充满克制地度过一生。倘梳理一下，会发现我早年的小说是具有女性主义风格的，此后写得较动人的《往生》《她》《净尘山》《照夜白》《伶仃》《朋霍费尔从五楼纵身一跃》，也都是与女性有关的。风浪在她们心底，多少隐而不露，多少按下不表，细细剖开熟悉的日常，一层又一层，里头的东西叫人心惊。
但我算不上是一个自觉的女性主义作家。读硕士期间写过几篇小说，比较成熟的大概是《断指》这一篇。工作后一度找不到写作状态，阅读和练习也不够，浑浑噩噩几年，天可怜见，写出了《往生》，算是从黑暗无光的隧道中摸了出来，文学上的信心有了，认定自己还能继续写。这期间还有《无岸》《木兰辞》《净尘山》等作品，里面的主要人物柳萍、劳玉、邵琴、李燕都是承担重压的女性，而家庭中的男性是消极退缩的。我的第一本小说集标题就是《木兰辞》，关注女性的异化。朔气传金柝，寒光照铁衣。在木兰的故事里，我读到的不是浪漫、勇气和力量，而是艰难和不得已，这故事甚至让我觉得有些恐怖，是诗文之美也难掩的恐怖。这个时期的写作谈不上自觉，只是朴素的认识和并非刻意的书写。我从小到大接触和观察到的成年人，基本上是女性的生活能力强大，面对厄运的时候女性更坚韧，男性往往表现得脆一些。而日子平凡幸福的时候，男性在家庭中过着更为轻松的生活。回顾我自己的生活经历，跟母亲的关系也更亲近，写作更多的是一种无意识的流露。
后面陆续有一些评论，提到小说里的女性意识，我就试着改变了。因为不想被贴标签，也不喜欢女性化、细腻这样的评价，仿佛“细腻”是个贬义词。下面的写作开始淡化女性特质，语调、视角、风格都有调整，甚至觉得读者读了我的小说辨识不出性别来，是很有意思也很有成就感的事。
最近这几年，一方面受到张莉老师的启发，另一方面阅读了不少优秀女性主义作品，我意识到自己的心态应该更自然些。生为女性，且生理和心理性别都是女性，作品呈现出女性特点再正常不过。对艺术创作来说，女性意识和女性特质恰恰值得珍惜，也非常重要，是跟天赋和才华一样重要的东西。我对女性题材的发掘和书写远远不够，家庭中的女性，现代职场中的女性，社会中和历史中的女性，值得写的东西很多，却未被看见和觉察。很多时候人的认知也有问题，好像一说女性主义就与幽闭、狭窄、阴暗联系在一起，事实上女性主义作品既能幽微精致，亦可以是另外较为宽阔的路子。托尼·莫里森、简·奥斯汀、张洁、林白、路易莎·梅·奥尔科特、玛丽·麦卡锡、玛格丽特·米切尔，这些出色的、风格各异的女作家，她们之所以写出伟大作品正是因其女性身份、女性意识和女性经验。她们体察女性的身与心，思考女性的境遇和命运，于是才有了《小妇人》《她们》《一个人的战争》等关注点独到、艺术品质上乘的经典小说。
谈到影视作品就更能说明问题了。“80后”一代的生活方式启蒙剧《欲望都市》，真诚坦直绝不瞒和骗的《绝望主妇》，近些年的《早间新闻》《欢乐颂》《不完美的她》《致命女人》《大小谎言》《贝蒂与琼》《坡道上的家》《82年生的金智英》，都是探讨女性问题的佳作，是鲜明的女性意识所成就的好作品。关于“Me too”运动的探讨和分析那么多，深刻程度上恐怕都不及《早间新闻》。《早间新闻》的呈现是非概念性的，线索繁复，层次很丰富，主要角色和次要角色均立体饱满，剥茧抽丝的手艺非常精细，一条一缕地，无限逼近了职场性骚扰的真相，也层层展开了女性生存的复杂困境。
有一种陋见以书写对象来品评文学“等级”，似乎跟女性沾边就注定是狭隘的、次等的、题材不重大的，对此种论调，写作者至少应该做到不“care”。我到现在都觉得多丽丝·莱辛的《屋顶丽人》是特别棒的作品，屋顶上晒太阳的那个女人，面对观看和审视毫不在意，这也是我所向往的状态。
作者单位：深圳职业技术学院深圳文学研究中心
關键词：家庭生活;女性主义;女性经验
从我的母亲开始说起吧。一个普通的北方女性，并无特别之处，但她深刻地影响了我的生活和写作。出生在她那个年代的人，幼时家境大抵贫寒。她是长女，下面弟弟妹妹多，家务劳动又繁重，父母允许她上学已是天大恩德。于是战战兢兢地读书，“别念了”的恫吓如影相随，并终于在某一天成为事实，亏得老师三天两头来家里劝说才得以复学。日后她幸运地接受了高等教育，毕业后在我们小县城干了一辈子办公室工作。这些久远的故事听她说起过，不埋怨，语气平淡，仿佛人生本就该如此。姥娘也讲过很多遍，称赞女儿但并无歉疚之意，生活嘛，谁不是这么过来的。她自然是受家庭拖累的人，成年后却始终顾家，帮助日子不如她的兄弟姊妹。她童年算不上幸福，却给了我一个环境宽松、有幸福感的童年。我从小就不怕她，这我知道，她也知道。
多年后才意识到，我曾是一个有恃无恐的孩子，这是我日后所有生活热情的秘密来源。同样也是多年后才意识到，她是一个焦虑的母亲，当妈的没有不焦虑的。好在她酷爱日常、善于调节情绪、能在平常日子里获取滋养得到乐趣，所以大部分时候家里气氛是平静怡人的，我和姐姐得以自由地呼吸和嬉闹。她喜欢喝茶，喜欢漂亮的布料和衣裙，喜欢听黄梅戏也喜欢听河北梆子，一个能沉浸在生活中的人，具备消解种种不如意的能力，她是个稳定的存在，在饮食起居上照顾子女却无意多加掌控，暴躁、唠叨、严厉、喜怒无常，这些常用来形容年轻母亲的词语，统统不能放在她身上。
跟编辑吴佳燕老师的一次对谈中，我详细谈到过母亲。那时候每天吃过早餐，我出去上学，她出去上班，我中午回家总能吃到丰盛午餐。那时享用这一切，觉得都是理所当然的，体会不到这里头的艰难不易。过了很多年再进入那段日子，我分明看到，她每天下了班骑着自行车，匆忙去集市买新鲜的蔬菜，回到家马上进厨房，炒菜、打汤、热馒头。我既看到这充满现实感的场景，也看到了无形的平衡的难度。当平衡无从维持，牺牲也就在所难免。总要有人牺牲的。后来我在远离家乡的深圳生活，一个问题总浮现出来，如果没有家庭，没有丈夫和女儿，我妈会是什么样子呢？她应该跟现在不同吧，她应该有自己的向往，自己的梦，自己的爱。
回想起来，最早促使我拿起笔来的正是这些再普通不过的女性。我是女性，也是女性热爱者，生活中我更乐于跟女性打交道，会放松和自如一些。写一写她们吧，她们的善和坚韧，她们在家庭生活中普遍的、无人重视的压抑和牺牲。在琐碎的事务和突然的苦难面前，她们往往会显露出人类不自私的那一面，并且，她们多么擅长充满克制地度过一生。倘梳理一下，会发现我早年的小说是具有女性主义风格的，此后写得较动人的《往生》《她》《净尘山》《照夜白》《伶仃》《朋霍费尔从五楼纵身一跃》，也都是与女性有关的。风浪在她们心底，多少隐而不露，多少按下不表，细细剖开熟悉的日常，一层又一层，里头的东西叫人心惊。
但我算不上是一个自觉的女性主义作家。读硕士期间写过几篇小说，比较成熟的大概是《断指》这一篇。工作后一度找不到写作状态，阅读和练习也不够，浑浑噩噩几年，天可怜见，写出了《往生》，算是从黑暗无光的隧道中摸了出来，文学上的信心有了，认定自己还能继续写。这期间还有《无岸》《木兰辞》《净尘山》等作品，里面的主要人物柳萍、劳玉、邵琴、李燕都是承担重压的女性，而家庭中的男性是消极退缩的。我的第一本小说集标题就是《木兰辞》，关注女性的异化。朔气传金柝，寒光照铁衣。在木兰的故事里，我读到的不是浪漫、勇气和力量，而是艰难和不得已，这故事甚至让我觉得有些恐怖，是诗文之美也难掩的恐怖。这个时期的写作谈不上自觉，只是朴素的认识和并非刻意的书写。我从小到大接触和观察到的成年人，基本上是女性的生活能力强大，面对厄运的时候女性更坚韧，男性往往表现得脆一些。而日子平凡幸福的时候，男性在家庭中过着更为轻松的生活。回顾我自己的生活经历，跟母亲的关系也更亲近，写作更多的是一种无意识的流露。
后面陆续有一些评论，提到小说里的女性意识，我就试着改变了。因为不想被贴标签，也不喜欢女性化、细腻这样的评价，仿佛“细腻”是个贬义词。下面的写作开始淡化女性特质，语调、视角、风格都有调整，甚至觉得读者读了我的小说辨识不出性别来，是很有意思也很有成就感的事。
最近这几年，一方面受到张莉老师的启发，另一方面阅读了不少优秀女性主义作品，我意识到自己的心态应该更自然些。生为女性，且生理和心理性别都是女性，作品呈现出女性特点再正常不过。对艺术创作来说，女性意识和女性特质恰恰值得珍惜，也非常重要，是跟天赋和才华一样重要的东西。我对女性题材的发掘和书写远远不够，家庭中的女性，现代职场中的女性，社会中和历史中的女性，值得写的东西很多，却未被看见和觉察。很多时候人的认知也有问题，好像一说女性主义就与幽闭、狭窄、阴暗联系在一起，事实上女性主义作品既能幽微精致，亦可以是另外较为宽阔的路子。托尼·莫里森、简·奥斯汀、张洁、林白、路易莎·梅·奥尔科特、玛丽·麦卡锡、玛格丽特·米切尔，这些出色的、风格各异的女作家，她们之所以写出伟大作品正是因其女性身份、女性意识和女性经验。她们体察女性的身与心，思考女性的境遇和命运，于是才有了《小妇人》《她们》《一个人的战争》等关注点独到、艺术品质上乘的经典小说。
谈到影视作品就更能说明问题了。“80后”一代的生活方式启蒙剧《欲望都市》，真诚坦直绝不瞒和骗的《绝望主妇》，近些年的《早间新闻》《欢乐颂》《不完美的她》《致命女人》《大小谎言》《贝蒂与琼》《坡道上的家》《82年生的金智英》，都是探讨女性问题的佳作，是鲜明的女性意识所成就的好作品。关于“Me too”运动的探讨和分析那么多，深刻程度上恐怕都不及《早间新闻》。《早间新闻》的呈现是非概念性的，线索繁复，层次很丰富，主要角色和次要角色均立体饱满，剥茧抽丝的手艺非常精细，一条一缕地，无限逼近了职场性骚扰的真相，也层层展开了女性生存的复杂困境。
有一种陋见以书写对象来品评文学“等级”，似乎跟女性沾边就注定是狭隘的、次等的、题材不重大的，对此种论调，写作者至少应该做到不“care”。我到现在都觉得多丽丝·莱辛的《屋顶丽人》是特别棒的作品，屋顶上晒太阳的那个女人，面对观看和审视毫不在意，这也是我所向往的状态。
作者单位：深圳职业技术学院深圳文学研究中心