论文部分内容阅读
摘 要：蒋春霖的艳情词突出女性主体意识，着力于女性内心的刻画，既深于情同时又具有强烈的叙事性，于柔媚俗艳的传统艳情词中寄寓了沉郁悲凉的家国之思、身世之感，此种变徴之声是其动荡时代与身世遭际的艺术映射，从中可窥见晚清及近代艳情词创作的新趋向。
关键词：蒋春霖；艳情词；家国之思
蒋春霖（1818-1868），字鹿潭，江苏江阴人，晚清词坛著名词人。著有《水云楼词》2卷，补遗1卷，共计171首词，而艳情词有40余首，约占其全部词作的四分之一。他一生创作若干战争词、羁旅词、咏物词、友情词、艳情词，学界多瞩目其战争羁旅词并给予高度评价，对其咏物词、友情词也有关注，唯独对其艳情词尚未引起重视。他的友人褚荣槐云：“其为词也，秀夺山骨，艳息花胎。莺簧百啭，蚁珠九曲。”①朱庸斋曰：“（鹿潭）艳语亦见笔力，无糜弱之弊”②周念永谓：“翁以沉博绝丽之才，为缠绵悱恻之体，燕钗蝉环，传恨空中；锦瑟瑶琴，知音弦外。”③可见蒋春霖的艳情词是其词作中一个非常重要的组成部分，而且具有鲜明的个性色彩。
1 女性主体意识的确立
蒋春霖的艳情词大多表现出对女性命运的关注与同情。在他的词作中，女性不再是可供玩赏的对象，而是把她们当作红颜知己，在同情她们遭遇之时，也流露出对黑暗社会的不满。他词中的女性如黄婉君、曹素云、顾莺、高蕊、叶素兰、陈小翠等，虽然都是社会地位比较低下的女子，但蒋春霖不以身份地位待人，将她们视为平等之人。他的艳情词多红颜薄命之叹，如《探春》一词，当时蒋春霖与客人饮于珠溪，见捧酒的侍女特别像曹素云，怜爱之心油然而生。“雾鬓风鬟，飘零亦相若也”感叹曹素云正与眼前的侍女遭受同样的飘零之苦，于是“带眼移香，琴心记梦，铅泪也无重数”。二十年后，曹素云病逝，蒋春霖又写下《西河》，詞中“妒春命短”、“只今泪点凝素练”之句，缠绵深至，可见他内心深处仍深深地思恋着旧日的情人，表现出他对女性命运的关注与同情，与那些流连妓场玩弄女性的文人不可同一而论。
2 女性内心的着力刻画
描写女性的心理活动，这在艳情词作中并不少见，但蒋春霖的艳情词却别有特点。如他的《谒金门》一词，陈廷焯评这首词“婉雅凄怨，寻味不尽。”④词中所表现的情感比较含蓄，女子内心世界的波动全表现在“鹊声”、“断红”、这些景物和“妆罢”、“拾”动作之中。“鹊声”本是喜兆，表明女主人公内心的期盼，遂精心梳洗装扮过后倚在小屏上独自等待，但是一直等到“风定柳花到地”还是没有等到情人，忽然间又看到地上的“断红”不觉伤感，无奈只能卷起帘子无聊地跟燕子打招呼。“妆罢小屏独倚”中一个“独”字写出了这位女子心中的孤独和寂寞。整首词生动地表现了这个女子思念情人深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，与花间词中秾丽俗腻迥然不同，可以说是虽为香艳之作，但绝无香艳之感。
3 患难中的知己情深
蒋春霖艳情词最大的特点就是抒发了他与一些歌妓之间真挚的感情，而且这种情感是建立在尊重理解的基础上。蒋春霖善于谱曲吟唱，这在他的一些词序中可以看出，如《月下笛》中“夜深琴韵愁谱”，《一萼红》“哀吟成调，歌竟凄然。”而与他相爱的歌妓同样善于弹唱，如《寿楼春》中的“早抛闲素扇，歌断瑶筝气”，《忆旧游》“正无赖，又琵琶弦上，迸起烟尘。”可见这些歌妓也是善于弹唱的。蒋春霖和这些歌妓有着相似的遭遇，都是社会下层中不得志的小人物，因此他的笔下常常流露出“同是天涯沦落人”之感，如在《忆旧游》中“痴魂。正无赖，又琵琶弦上，迸起烟尘。鸿影惊回雪，怅天寒竹翠，色暗罗裙。”暗示情人的孤独无助的困境。在《忆旧游》中所说“叹絮语衾边，泪痕盏底，同诉飘蓬。”在《探春》中见到一个与曹素云相似的侍女，便感叹曹素云此时正与她遭受同样的飘零之苦。
4 强烈的叙事性
蒋春霖的艳情词还具有强烈的叙事性，即以叙事手法写词，有独特的传记文学性质。不同于传统词人在这方面的遮遮掩掩，而是敢于袒露真情。他在词中把自己爱慕的歌妓姓名写在词中，如《探春》以及《西河》中的曹素云、《采桑子》与《莺啼序》中的顾莺、《水龙吟》中的“沈珠”等。此外，还有详细的情节事迹描写，如在《采桑子》和《莺啼序》中记录了顾莺从生病到死去的过程，以及蒋春霖与其相爱的点滴滴。二人从“相见还休，那时争似不见”的场景回想起“记犀帷、扶肩问字，枉吟熟、鸳鸯诗卷”，以问诗为借口产生情感，又从“檀板声空，画图谁唤”吟词相和的情景，然后是在战乱中的分离，“更关山、笛里江烽乱”，最后是心如死灰之感，有着强烈的叙事性。
蒋春霖的艳情词，是动乱时代与他身世遭际的凝结，因而摆脱了剪红刻翠或无病呻吟的艳情词坛陈习，情感真挚沉郁，格调凄婉苍凉，有鲜明的个性色彩，在传统柔媚的艳情词中寄寓了深沉的故国之思及家世之感，使艳情词己不再是温、韦笔下的艳情词。可以说蒋春霖的艳情词虽有艳情词之形，却己完全摒弃其浮艳、浅俗之弊，他深化了的艳情词的境界，且将艳情词的感染力大大提升了。
注释：
① 褚荣槐.水云楼词序.刘勇刚.水云楼诗词笺注.上海古籍出版社，2011：336.
② 朱庸斋.分春馆词话.孙克强，杨传庆，裴喆主编.清人词话.南开大学出版社，2012：1573.
③ 周念永.水云楼词跋.孙克强，杨传庆，裴喆主编.清人词话.南开大学出版社，2012：1562.
④ 陈廷焯.白雨斋词话（卷五）.人民文学出版社，1983：6.
参考文献：
[1] 刘勇刚.水云楼诗词笺注[M].上海：上海古籍出版社，2011.
[2] 孙克强，杨传庆，裴喆.清人词话[C].天津：南开大学出版社，2012.
关键词：蒋春霖；艳情词；家国之思
蒋春霖（1818-1868），字鹿潭，江苏江阴人，晚清词坛著名词人。著有《水云楼词》2卷，补遗1卷，共计171首词，而艳情词有40余首，约占其全部词作的四分之一。他一生创作若干战争词、羁旅词、咏物词、友情词、艳情词，学界多瞩目其战争羁旅词并给予高度评价，对其咏物词、友情词也有关注，唯独对其艳情词尚未引起重视。他的友人褚荣槐云：“其为词也，秀夺山骨，艳息花胎。莺簧百啭，蚁珠九曲。”①朱庸斋曰：“（鹿潭）艳语亦见笔力，无糜弱之弊”②周念永谓：“翁以沉博绝丽之才，为缠绵悱恻之体，燕钗蝉环，传恨空中；锦瑟瑶琴，知音弦外。”③可见蒋春霖的艳情词是其词作中一个非常重要的组成部分，而且具有鲜明的个性色彩。
1 女性主体意识的确立
蒋春霖的艳情词大多表现出对女性命运的关注与同情。在他的词作中，女性不再是可供玩赏的对象，而是把她们当作红颜知己，在同情她们遭遇之时，也流露出对黑暗社会的不满。他词中的女性如黄婉君、曹素云、顾莺、高蕊、叶素兰、陈小翠等，虽然都是社会地位比较低下的女子，但蒋春霖不以身份地位待人，将她们视为平等之人。他的艳情词多红颜薄命之叹，如《探春》一词，当时蒋春霖与客人饮于珠溪，见捧酒的侍女特别像曹素云，怜爱之心油然而生。“雾鬓风鬟，飘零亦相若也”感叹曹素云正与眼前的侍女遭受同样的飘零之苦，于是“带眼移香，琴心记梦，铅泪也无重数”。二十年后，曹素云病逝，蒋春霖又写下《西河》，詞中“妒春命短”、“只今泪点凝素练”之句，缠绵深至，可见他内心深处仍深深地思恋着旧日的情人，表现出他对女性命运的关注与同情，与那些流连妓场玩弄女性的文人不可同一而论。
2 女性内心的着力刻画
描写女性的心理活动，这在艳情词作中并不少见，但蒋春霖的艳情词却别有特点。如他的《谒金门》一词，陈廷焯评这首词“婉雅凄怨，寻味不尽。”④词中所表现的情感比较含蓄，女子内心世界的波动全表现在“鹊声”、“断红”、这些景物和“妆罢”、“拾”动作之中。“鹊声”本是喜兆，表明女主人公内心的期盼，遂精心梳洗装扮过后倚在小屏上独自等待，但是一直等到“风定柳花到地”还是没有等到情人，忽然间又看到地上的“断红”不觉伤感，无奈只能卷起帘子无聊地跟燕子打招呼。“妆罢小屏独倚”中一个“独”字写出了这位女子心中的孤独和寂寞。整首词生动地表现了这个女子思念情人深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，与花间词中秾丽俗腻迥然不同，可以说是虽为香艳之作，但绝无香艳之感。
3 患难中的知己情深
蒋春霖艳情词最大的特点就是抒发了他与一些歌妓之间真挚的感情，而且这种情感是建立在尊重理解的基础上。蒋春霖善于谱曲吟唱，这在他的一些词序中可以看出，如《月下笛》中“夜深琴韵愁谱”，《一萼红》“哀吟成调，歌竟凄然。”而与他相爱的歌妓同样善于弹唱，如《寿楼春》中的“早抛闲素扇，歌断瑶筝气”，《忆旧游》“正无赖，又琵琶弦上，迸起烟尘。”可见这些歌妓也是善于弹唱的。蒋春霖和这些歌妓有着相似的遭遇，都是社会下层中不得志的小人物，因此他的笔下常常流露出“同是天涯沦落人”之感，如在《忆旧游》中“痴魂。正无赖，又琵琶弦上，迸起烟尘。鸿影惊回雪，怅天寒竹翠，色暗罗裙。”暗示情人的孤独无助的困境。在《忆旧游》中所说“叹絮语衾边，泪痕盏底，同诉飘蓬。”在《探春》中见到一个与曹素云相似的侍女，便感叹曹素云此时正与她遭受同样的飘零之苦。
4 强烈的叙事性
蒋春霖的艳情词还具有强烈的叙事性，即以叙事手法写词，有独特的传记文学性质。不同于传统词人在这方面的遮遮掩掩，而是敢于袒露真情。他在词中把自己爱慕的歌妓姓名写在词中，如《探春》以及《西河》中的曹素云、《采桑子》与《莺啼序》中的顾莺、《水龙吟》中的“沈珠”等。此外，还有详细的情节事迹描写，如在《采桑子》和《莺啼序》中记录了顾莺从生病到死去的过程，以及蒋春霖与其相爱的点滴滴。二人从“相见还休，那时争似不见”的场景回想起“记犀帷、扶肩问字，枉吟熟、鸳鸯诗卷”，以问诗为借口产生情感，又从“檀板声空，画图谁唤”吟词相和的情景，然后是在战乱中的分离，“更关山、笛里江烽乱”，最后是心如死灰之感，有着强烈的叙事性。
蒋春霖的艳情词，是动乱时代与他身世遭际的凝结，因而摆脱了剪红刻翠或无病呻吟的艳情词坛陈习，情感真挚沉郁，格调凄婉苍凉，有鲜明的个性色彩，在传统柔媚的艳情词中寄寓了深沉的故国之思及家世之感，使艳情词己不再是温、韦笔下的艳情词。可以说蒋春霖的艳情词虽有艳情词之形，却己完全摒弃其浮艳、浅俗之弊，他深化了的艳情词的境界，且将艳情词的感染力大大提升了。
注释：
① 褚荣槐.水云楼词序.刘勇刚.水云楼诗词笺注.上海古籍出版社，2011：336.
② 朱庸斋.分春馆词话.孙克强，杨传庆，裴喆主编.清人词话.南开大学出版社，2012：1573.
③ 周念永.水云楼词跋.孙克强，杨传庆，裴喆主编.清人词话.南开大学出版社，2012：1562.
④ 陈廷焯.白雨斋词话（卷五）.人民文学出版社，1983：6.
参考文献：
[1] 刘勇刚.水云楼诗词笺注[M].上海：上海古籍出版社，2011.
[2] 孙克强，杨传庆，裴喆.清人词话[C].天津：南开大学出版社，2012.