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【摘要】冯内古特是走红于60年代的著名美国小说家，本文通过对他 1969年的代表作《五号屠场》的解读，认为这部小说虽然几乎具备后现代小说的所有特征，但要把它确定为一本后现代的文学作品，似乎还证据不足，至少在它的精神实质上，还是一本现代派的小说。或者说，是一部披着后现代外衣的现代派小说。
【关键词】冯内古特；五号屠场；后现代
冯内古特是走红于60年代的著名美国小说家，发表于 1969年的《五号屠场》是他的代表作之一，并被认为是一部后现代小说。然而，我认为这部小说虽然几乎具备后现代小说的所有特征，但要把它确定为一本后现代的文学作品，似乎还证据不足，至少在它的精神实质上，还是一本现代派的小说。或者说，是一部披着后现代外衣的现代派小说。下面，我就对它进行具体的解读和分析。
小说的主要内容是通过一个傻里傻气、患有精神分裂症的主人公毕利的眼睛来观察战争，叙述了二战中英美联军为了尽快结束战争，炸毁了德国的德累斯顿这座具有悠久历史和高度文明的不设防的城市，致使十三万五千多人葬身火海、千年文明毁于一旦。但整本小说中没有任何战争场面的描述，甚至在描写德累斯顿大屠杀的情景时，作者也没有用过多的笔墨。因为作者是根据毕利的所见所闻来叙述整个事件的，而在德累斯顿大屠杀的全部过程中，毕利与其它几个战俘正在第五号屠宰场的地下室工作，所以作者只描述了他们走出地下室之后所看到的惨不忍睹的情形。
一、碎片化的叙述方式
从结构上来看，小说共分十章。
在第一章里，作者开门见山地告诉读者故事的构思过程，故事的开端，高潮和结局，材料的搜集，以及小说的主题等，并在此后的故事中不断现身。这看上去很象是采用了元小说的叙事手法，也就是把小说操作的痕迹展现给读者看。然而，我们要注意到这么一点：在元小说中，把小说操作的痕迹展现给读者的目的是为了不断提醒读者，小说是作者虚构的，是不可信的。而在《五号屠场》中，作者却是作为一个二战的亲历者，德累斯顿大屠杀的见证者出现在书中的，作者现身的目的是为了让书中的故事更加可信，更具有说服力。所以说，我认为他只是采用了元小说的手法，但实际上与元小说有着本质上的差异。
在小说的最后一章，作者罗列了一些死亡事件，包括在他快要结束创作时美国又发生的一些死亡事件，并用统计资料所显示的数据表明每天的死亡率，揭示出书名《五号屠场》的喻意，即世界就是一个充满了腥风血雨的大屠场。
小说的主体部分是第二章到第九章，主要叙述了四个方面的内容：（1）毕利的童年生活。（2）毕利在战争中的所见所闻。（3）毕利战后的生活。（4）毕利在541号大众星（冯内古特杜撰的一个星球）上的经历。但作者并不是按照时间先后顺序来叙述的，作者采用了科幻小说的手法，把主人公毕利设计为一个可以随时摆脱时间羁绊，任意造访他生死之间的任何时候的这么一个人。于是在情节的安排上也就随着毕利的思绪来安排，没有悬念，没有高潮，作者把很不相关的情节并置，使毕利各个阶段的生活片断同时呈现在读者面前。读者必须从这些零碎的片段中找出连续点，重新构建毕利的一生。这种碎片化的、拼贴式的叙事方式很明显是后现代小说的一个主要特征。然而，我发现在小说第二章的一开始，作者就对毕利这四个阶段的生活做了一个脉胳清晰的简介，很显然，有了这么一个简介之后，当毕利在他生活中的不同片断出现的时候，读者就很容易找到毕利所存在的那个时空点。而且，故事的情节安排也并不是完全混乱无序的。几乎每次故事叙述随着毕利的思绪进行时间的自由推移和空间的转换后，最终都归位于主人公此前中断的叙述点上，然后又继续这样叙述下去并进行下一次的时间推移和空间转换。因此，碎片化的叙述方式并没有造成故事的暖昧不明，可以说，只要读者稍微花一点心思，是很容易理清故事的情节脉胳的。因此，单从碎片化的叙述方式这一点来说，它与后现代小说也有着根本差异。
二、反宏大叙事、反英雄
50年代的小说多数把二战美化为一场好战争，必要的战争，甚至是一次伟大的冒险，尽管它有许多悲剧的方
面。比如詹姆斯·琼斯的《从此地到永远》、诺曼·梅勒的《裸者与死者》等就是如此。而冯内古特在《五号屠场》中却把美国当代史嘲笑为荒唐的闹剧。
在小说的第一章中，冯内古特引用了法学博土查理·麦凯所著的《异常流行的欺骗和大众的狂热》这本书中的内容：“历史以其庄严的篇章告诉我们，十字军参加者只不过是些无知的野蛮人，他们的动机纯粹是执拗和偏见，他们的道路布满了血和泪。但另一方面，传奇文学却夸大了他们的虔诚和英雄主义，用最热烈而激情的色调描绘他们的美德和高尚行为，描绘他们为自己赢得的不朽荣誉和为基督教作出的伟大贡献。……那么这一切斗争的重大成果是什么呢？欧洲耗尽了数以百万计的财富和两百万人民的鲜血，而一小撮争吵不休的骑士却占据巴勒斯坦百年之久！……儿童十字军始于一二一三年，当时两个僧侣想在德国和法国招募儿童军，然后在北非把他们卖给别人当奴隶。有三万名儿童自愿参军，他们以为是去巴勒斯坦。……教皇伊诺森三世也认为他们是去巴勒斯坦的，他激动地说：‘当我们沉睡时，这些孩子却醒了。’用船把大部分孩子运出马赛港，其中大约半数在船只失事时淹死。另一半到达北非后被贩卖了。”①然后，在书中的第五章，一个英国上校（和毕利他们一样也是德国人的俘虏）说道：“我们一直以为战争是由像我们这样年纪大的人打的。我们忘记了战争是由孩子们打的。当我看到那些刚刮过胡子的面孔时，我大吃一惊。‘上帝呀，我的上帝——’我对自己说，‘这是儿童十字军呀。’”②从以上的引文我们可以看出冯内古特的鲜明立场，很显然，他把二战中的美军看作是一场骗局中的牺牲品，没有正义与非正义之分，只有在战争中无谓牺牲的宝贵生命。
与反宏大叙事相应的是，作者塑造的主人公是一个反英雄的人物形象。高高瘦瘦，外形像一只可口可乐瓶子的毕利是一个很普通的人，是一个对敌无害，对友无益，受人期凌的无能之辈。他既无战斗英雄所应该具有的魄力和体格，又无参加战斗所需要的武器装备，与传统的以战争为题材的小说所塑造的高大的战斗英雄形象相去甚远。作者自己在小说中是这样说的：“本小说里几乎没有人物，也几乎没有戏剧性冲突，因为书里大多数人都病弱不堪，都是被巨大的力量耍弄得无精打采的玩物。战争的主要后果之一是：到头来，人们失去了充当人物的勇气。”③
反宏大叙事本来是后现代小说最重要的特征之一，然而，从《五号屠场》看来，作者反宏大叙事的意图却在于确立自己鲜明的反战立场以及表现强烈的批判精神。这恰好与哈桑所提出来的后现代两大核心构成原则“不确定性”与“内在性”相左。也就是说，作者反宏大叙事的根本目的是为了确定自己鲜明的反战立场，从这一点来说，它是确定的。同时，强烈的批判态度使它旗帜鲜明地指向了外部世界，而不是象大多数后现代小说那样只是自我指涉，是封闭的。因此，从反宏大叙事这一点来看，《五号屠场》与其它后现代小说也仍然是有着巨大差异的。
此外，《五号屠场》还有些其它的后现代小说的特征，比如“反体裁”，种类混杂，作者通过大量的引用，运用涂鸦画、歌曲、故事，统计材料等各种形式，把大量的内容压缩进这部十万多字的小说中。再比如“互文性”，在这部小说中，我们可以看到作者所著其它小说中的人物的出场，比如《上帝保佑你，罗斯瓦特先生》里的主人公罗斯瓦特，还有《黑夜母亲》里的主人公坎贝尔等等。当然，这两点在本书中不算是很重要的特征，所以在这里不多作阐述。
综上所述，我认为《五号屠场》具有许多后现代小说的特征，但它是否就是一部后现代的小说，恐怕还有待商榷。
【参考文献】
［1］(美国)库尔特·冯内古特.五号屠场[M] . 云彩 紫芹 曼罗，译.南京：译林出版社，1998：15
［2］(美国)库尔特·冯内古特.五号屠场[M] . 云彩 紫芹 曼罗，译.南京：译林出版社，1998：84
［3］(美国)库尔特·冯内古特.五号屠场[M] . 云彩 紫芹 曼罗，译.南京：译林出版社，1998：126
作者简介：林海洪（1973--），女，福建莆田人，南京工业职业技术学院讲师，南京大学中文系硕士，研究方向：文学、电影与戏剧
【关键词】冯内古特；五号屠场；后现代
冯内古特是走红于60年代的著名美国小说家，发表于 1969年的《五号屠场》是他的代表作之一，并被认为是一部后现代小说。然而，我认为这部小说虽然几乎具备后现代小说的所有特征，但要把它确定为一本后现代的文学作品，似乎还证据不足，至少在它的精神实质上，还是一本现代派的小说。或者说，是一部披着后现代外衣的现代派小说。下面，我就对它进行具体的解读和分析。
小说的主要内容是通过一个傻里傻气、患有精神分裂症的主人公毕利的眼睛来观察战争，叙述了二战中英美联军为了尽快结束战争，炸毁了德国的德累斯顿这座具有悠久历史和高度文明的不设防的城市，致使十三万五千多人葬身火海、千年文明毁于一旦。但整本小说中没有任何战争场面的描述，甚至在描写德累斯顿大屠杀的情景时，作者也没有用过多的笔墨。因为作者是根据毕利的所见所闻来叙述整个事件的，而在德累斯顿大屠杀的全部过程中，毕利与其它几个战俘正在第五号屠宰场的地下室工作，所以作者只描述了他们走出地下室之后所看到的惨不忍睹的情形。
一、碎片化的叙述方式
从结构上来看，小说共分十章。
在第一章里，作者开门见山地告诉读者故事的构思过程，故事的开端，高潮和结局，材料的搜集，以及小说的主题等，并在此后的故事中不断现身。这看上去很象是采用了元小说的叙事手法，也就是把小说操作的痕迹展现给读者看。然而，我们要注意到这么一点：在元小说中，把小说操作的痕迹展现给读者的目的是为了不断提醒读者，小说是作者虚构的，是不可信的。而在《五号屠场》中，作者却是作为一个二战的亲历者，德累斯顿大屠杀的见证者出现在书中的，作者现身的目的是为了让书中的故事更加可信，更具有说服力。所以说，我认为他只是采用了元小说的手法，但实际上与元小说有着本质上的差异。
在小说的最后一章，作者罗列了一些死亡事件，包括在他快要结束创作时美国又发生的一些死亡事件，并用统计资料所显示的数据表明每天的死亡率，揭示出书名《五号屠场》的喻意，即世界就是一个充满了腥风血雨的大屠场。
小说的主体部分是第二章到第九章，主要叙述了四个方面的内容：（1）毕利的童年生活。（2）毕利在战争中的所见所闻。（3）毕利战后的生活。（4）毕利在541号大众星（冯内古特杜撰的一个星球）上的经历。但作者并不是按照时间先后顺序来叙述的，作者采用了科幻小说的手法，把主人公毕利设计为一个可以随时摆脱时间羁绊，任意造访他生死之间的任何时候的这么一个人。于是在情节的安排上也就随着毕利的思绪来安排，没有悬念，没有高潮，作者把很不相关的情节并置，使毕利各个阶段的生活片断同时呈现在读者面前。读者必须从这些零碎的片段中找出连续点，重新构建毕利的一生。这种碎片化的、拼贴式的叙事方式很明显是后现代小说的一个主要特征。然而，我发现在小说第二章的一开始，作者就对毕利这四个阶段的生活做了一个脉胳清晰的简介，很显然，有了这么一个简介之后，当毕利在他生活中的不同片断出现的时候，读者就很容易找到毕利所存在的那个时空点。而且，故事的情节安排也并不是完全混乱无序的。几乎每次故事叙述随着毕利的思绪进行时间的自由推移和空间的转换后，最终都归位于主人公此前中断的叙述点上，然后又继续这样叙述下去并进行下一次的时间推移和空间转换。因此，碎片化的叙述方式并没有造成故事的暖昧不明，可以说，只要读者稍微花一点心思，是很容易理清故事的情节脉胳的。因此，单从碎片化的叙述方式这一点来说，它与后现代小说也有着根本差异。
二、反宏大叙事、反英雄
50年代的小说多数把二战美化为一场好战争，必要的战争，甚至是一次伟大的冒险，尽管它有许多悲剧的方
面。比如詹姆斯·琼斯的《从此地到永远》、诺曼·梅勒的《裸者与死者》等就是如此。而冯内古特在《五号屠场》中却把美国当代史嘲笑为荒唐的闹剧。
在小说的第一章中，冯内古特引用了法学博土查理·麦凯所著的《异常流行的欺骗和大众的狂热》这本书中的内容：“历史以其庄严的篇章告诉我们，十字军参加者只不过是些无知的野蛮人，他们的动机纯粹是执拗和偏见，他们的道路布满了血和泪。但另一方面，传奇文学却夸大了他们的虔诚和英雄主义，用最热烈而激情的色调描绘他们的美德和高尚行为，描绘他们为自己赢得的不朽荣誉和为基督教作出的伟大贡献。……那么这一切斗争的重大成果是什么呢？欧洲耗尽了数以百万计的财富和两百万人民的鲜血，而一小撮争吵不休的骑士却占据巴勒斯坦百年之久！……儿童十字军始于一二一三年，当时两个僧侣想在德国和法国招募儿童军，然后在北非把他们卖给别人当奴隶。有三万名儿童自愿参军，他们以为是去巴勒斯坦。……教皇伊诺森三世也认为他们是去巴勒斯坦的，他激动地说：‘当我们沉睡时，这些孩子却醒了。’用船把大部分孩子运出马赛港，其中大约半数在船只失事时淹死。另一半到达北非后被贩卖了。”①然后，在书中的第五章，一个英国上校（和毕利他们一样也是德国人的俘虏）说道：“我们一直以为战争是由像我们这样年纪大的人打的。我们忘记了战争是由孩子们打的。当我看到那些刚刮过胡子的面孔时，我大吃一惊。‘上帝呀，我的上帝——’我对自己说，‘这是儿童十字军呀。’”②从以上的引文我们可以看出冯内古特的鲜明立场，很显然，他把二战中的美军看作是一场骗局中的牺牲品，没有正义与非正义之分，只有在战争中无谓牺牲的宝贵生命。
与反宏大叙事相应的是，作者塑造的主人公是一个反英雄的人物形象。高高瘦瘦，外形像一只可口可乐瓶子的毕利是一个很普通的人，是一个对敌无害，对友无益，受人期凌的无能之辈。他既无战斗英雄所应该具有的魄力和体格，又无参加战斗所需要的武器装备，与传统的以战争为题材的小说所塑造的高大的战斗英雄形象相去甚远。作者自己在小说中是这样说的：“本小说里几乎没有人物，也几乎没有戏剧性冲突，因为书里大多数人都病弱不堪，都是被巨大的力量耍弄得无精打采的玩物。战争的主要后果之一是：到头来，人们失去了充当人物的勇气。”③
反宏大叙事本来是后现代小说最重要的特征之一，然而，从《五号屠场》看来，作者反宏大叙事的意图却在于确立自己鲜明的反战立场以及表现强烈的批判精神。这恰好与哈桑所提出来的后现代两大核心构成原则“不确定性”与“内在性”相左。也就是说，作者反宏大叙事的根本目的是为了确定自己鲜明的反战立场，从这一点来说，它是确定的。同时，强烈的批判态度使它旗帜鲜明地指向了外部世界，而不是象大多数后现代小说那样只是自我指涉，是封闭的。因此，从反宏大叙事这一点来看，《五号屠场》与其它后现代小说也仍然是有着巨大差异的。
此外，《五号屠场》还有些其它的后现代小说的特征，比如“反体裁”，种类混杂，作者通过大量的引用，运用涂鸦画、歌曲、故事，统计材料等各种形式，把大量的内容压缩进这部十万多字的小说中。再比如“互文性”，在这部小说中，我们可以看到作者所著其它小说中的人物的出场，比如《上帝保佑你，罗斯瓦特先生》里的主人公罗斯瓦特，还有《黑夜母亲》里的主人公坎贝尔等等。当然，这两点在本书中不算是很重要的特征，所以在这里不多作阐述。
综上所述，我认为《五号屠场》具有许多后现代小说的特征，但它是否就是一部后现代的小说，恐怕还有待商榷。
【参考文献】
［1］(美国)库尔特·冯内古特.五号屠场[M] . 云彩 紫芹 曼罗，译.南京：译林出版社，1998：15
［2］(美国)库尔特·冯内古特.五号屠场[M] . 云彩 紫芹 曼罗，译.南京：译林出版社，1998：84
［3］(美国)库尔特·冯内古特.五号屠场[M] . 云彩 紫芹 曼罗，译.南京：译林出版社，1998：126
作者简介：林海洪（1973--），女，福建莆田人，南京工业职业技术学院讲师，南京大学中文系硕士，研究方向：文学、电影与戏剧