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摘要：如今人们都知道一把紫砂壶好的泥料非常关键，毕竟喝茶的前提是健康。但目前紫砂泥料纷繁复杂，不少紫砂壶的原料都是化工泥料掺杂，那么壶友到底如何分辨紫砂泥料的好坏真假呢？本文就从不同的角度来剖析这个问题。
关键词：紫砂泥料；矿土；基本色；密度；质感
中图分类号：J528 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-210-1
紫砂器，尤其是紫砂壶的质量，从本质上来说取决于砂料的质量。对此，古人早有定论。明代周高起在《阳羡茗壶系》中，就曾指出：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶，又近人远过前人处也。陶曷取诸？取诸其制。以本山砂土，能发真茶之色香味。”同为明人的许次纾的《茶疏》也说：“往时龚春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳。”吴省钦的《论瓷绝句》诗则写道：“宜兴妙手数龚春，后辈还推时大彬。一种粗砂无土气，竹炉谗煞斗茶人。”
紫砂的矿土在山峦地层的深处，必须深入到山中开采，颇像开采煤炭。从元末明初紫砂陶诞生以来，迄今已逾600年，一处的紫砂矿层开发既尽，不得不向他处求之。“出土诸山，其穴往往善徒，有素产于此，忽又他穴得之者，实山灵有以司之，然皆深入数十丈乃得。” （周高起《阳羡茗壶系》）所以不同年份的紫砂矿土并非采自同一矿区，其砂料的质量自然不同，烧成的紫砂器的质感也就有差异。正是这种差异，可以被我们用来鉴别紫砂器的年代及其优劣：
明至清初：紫砂器的胎骨硬而坚，砂粗。以高倍放大镜观察，大多夹有鹅黄色的颗粒。光和温润，有透明感。康熙雍正时期：紫砂器砂质重，但胎骨较松，故常见此时的紫砂器上釉作皮，以掩盖其表面的粗糙。乾隆时期：紫砂器砂质仍粗，胎骨却比康雍时期结实。仔细观察，紫砂器表面散发紫光外还覆盖些许彼黄。嘉庆道光时期：紫砂器的砂质较细，胎骨坚硬度可比美清初，惟温润透明殊为逊色。咸丰至清末：名家制器虽胎骨硬质地细密，但温润透明又比嘉道时期略差。一般制器则胎骨干松，色泽枯燥，砂土气重。
天然紫砂土烧成紫砂器后，因紫泥、红泥（石黄）、本山绿泥（段泥）之不同及相互配比，会呈现紫、红、黄、红紫等4种基本色，内中当然又可细分许多种颜色。民国初（1916年）为了增加紫砂器的颜色，用本山绿泥加上氧化钻，烧成后呈现绿色，如草绿、西瓜绿、蓝绿色等；用紫泥加上氧化锰，烧成后呈纯黑色。这种所谓的“创新”工艺过去长期以来受到赞扬，其实却是开了在紫砂原料中掺杂工业化工原料的坏头。这样做的结果，既失去了紫砂土应有的透气性，又可能对人体造成危害，是应该受到谴责与摈弃的。所以，绿色、黑色的紫砂壶不值得收藏。
如今人们都知道一把紫砂壶好的泥料非常关键，毕竟喝茶的前提是健康。但目前紫砂泥料纷繁复杂，不少紫砂壶的原料都是化工泥料掺杂而成，那么壶友到底如何分辨紫砂泥料的好坏真假呢？
一、看密度。密度不同导致同样体积的紫砂壶重量不同。矿物中各种氧化物和蛋白质的含量不同导致烧制的紫砂密度不同，类紫砂的陶土较重，而真正的紫砂泥烧造后内壁结构中会形成团聚体，有气泡，所以密度稍小，上手稍轻。
二、看质感。真正的紫砂泥烧成的紫砂壶犹如豆沙一样，再精细的紫砂看起来仍有半悬浮态的颗粒感，摸上去也不会太光滑，但也不会拉手，类紫砂的陶土摸起来有涩感，而掺了化学原料的又过于光滑。
三、听声音。紫砂与瓷器不同，不用专门上釉，烧结后表面就会自然形成有附着感的“泥门”浆体表皮，不漏水但透气，声音传导没有瓷器那么清脆，但也不闷，而类紫砂陶土发闷。
四、看颜色。真正的原矿紫砂泥料颜色暗淡，表面略显毛躁。如果一把紫砂壶颜色鲜艳锃亮，极有可能是添加氧化物或者是抛光的。
紫砂泥色千变万化，紫砂泥的原料处理也耐人寻味。历史上有许多好的调砂泥，不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色，这就给收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的佐证。一件上好的紫砂陶艺品，特别是壶类，在实际使用中壶体表面肌理给人以手感舒畅、细而不腻之感，雅致迷人。
参考文献：
[1]崔龙君.紫砂的起源[J].陶瓷科学与艺术，2011，（05）.
[2]鮑峰岩.谈紫砂陶土[J].陶瓷科学与艺术，2011，（04）.
[3]郁伟杰.正确态度对待宜兴紫砂泥[J].陶瓷科学与艺术，2011，（04）.
[4]吴培林.宜兴“紫砂热”的兴起及其思考[J].江苏陶瓷，2006，（03）.
[5]善时.对紫砂文化的思考[J].茶叶经济信息，2005，（06）.
关键词：紫砂泥料；矿土；基本色；密度；质感
中图分类号：J528 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-210-1
紫砂器，尤其是紫砂壶的质量，从本质上来说取决于砂料的质量。对此，古人早有定论。明代周高起在《阳羡茗壶系》中，就曾指出：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶，又近人远过前人处也。陶曷取诸？取诸其制。以本山砂土，能发真茶之色香味。”同为明人的许次纾的《茶疏》也说：“往时龚春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳。”吴省钦的《论瓷绝句》诗则写道：“宜兴妙手数龚春，后辈还推时大彬。一种粗砂无土气，竹炉谗煞斗茶人。”
紫砂的矿土在山峦地层的深处，必须深入到山中开采，颇像开采煤炭。从元末明初紫砂陶诞生以来，迄今已逾600年，一处的紫砂矿层开发既尽，不得不向他处求之。“出土诸山，其穴往往善徒，有素产于此，忽又他穴得之者，实山灵有以司之，然皆深入数十丈乃得。” （周高起《阳羡茗壶系》）所以不同年份的紫砂矿土并非采自同一矿区，其砂料的质量自然不同，烧成的紫砂器的质感也就有差异。正是这种差异，可以被我们用来鉴别紫砂器的年代及其优劣：
明至清初：紫砂器的胎骨硬而坚，砂粗。以高倍放大镜观察，大多夹有鹅黄色的颗粒。光和温润，有透明感。康熙雍正时期：紫砂器砂质重，但胎骨较松，故常见此时的紫砂器上釉作皮，以掩盖其表面的粗糙。乾隆时期：紫砂器砂质仍粗，胎骨却比康雍时期结实。仔细观察，紫砂器表面散发紫光外还覆盖些许彼黄。嘉庆道光时期：紫砂器的砂质较细，胎骨坚硬度可比美清初，惟温润透明殊为逊色。咸丰至清末：名家制器虽胎骨硬质地细密，但温润透明又比嘉道时期略差。一般制器则胎骨干松，色泽枯燥，砂土气重。
天然紫砂土烧成紫砂器后，因紫泥、红泥（石黄）、本山绿泥（段泥）之不同及相互配比，会呈现紫、红、黄、红紫等4种基本色，内中当然又可细分许多种颜色。民国初（1916年）为了增加紫砂器的颜色，用本山绿泥加上氧化钻，烧成后呈现绿色，如草绿、西瓜绿、蓝绿色等；用紫泥加上氧化锰，烧成后呈纯黑色。这种所谓的“创新”工艺过去长期以来受到赞扬，其实却是开了在紫砂原料中掺杂工业化工原料的坏头。这样做的结果，既失去了紫砂土应有的透气性，又可能对人体造成危害，是应该受到谴责与摈弃的。所以，绿色、黑色的紫砂壶不值得收藏。
如今人们都知道一把紫砂壶好的泥料非常关键，毕竟喝茶的前提是健康。但目前紫砂泥料纷繁复杂，不少紫砂壶的原料都是化工泥料掺杂而成，那么壶友到底如何分辨紫砂泥料的好坏真假呢？
一、看密度。密度不同导致同样体积的紫砂壶重量不同。矿物中各种氧化物和蛋白质的含量不同导致烧制的紫砂密度不同，类紫砂的陶土较重，而真正的紫砂泥烧造后内壁结构中会形成团聚体，有气泡，所以密度稍小，上手稍轻。
二、看质感。真正的紫砂泥烧成的紫砂壶犹如豆沙一样，再精细的紫砂看起来仍有半悬浮态的颗粒感，摸上去也不会太光滑，但也不会拉手，类紫砂的陶土摸起来有涩感，而掺了化学原料的又过于光滑。
三、听声音。紫砂与瓷器不同，不用专门上釉，烧结后表面就会自然形成有附着感的“泥门”浆体表皮，不漏水但透气，声音传导没有瓷器那么清脆，但也不闷，而类紫砂陶土发闷。
四、看颜色。真正的原矿紫砂泥料颜色暗淡，表面略显毛躁。如果一把紫砂壶颜色鲜艳锃亮，极有可能是添加氧化物或者是抛光的。
紫砂泥色千变万化，紫砂泥的原料处理也耐人寻味。历史上有许多好的调砂泥，不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色，这就给收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的佐证。一件上好的紫砂陶艺品，特别是壶类，在实际使用中壶体表面肌理给人以手感舒畅、细而不腻之感，雅致迷人。
参考文献：
[1]崔龙君.紫砂的起源[J].陶瓷科学与艺术，2011，（05）.
[2]鮑峰岩.谈紫砂陶土[J].陶瓷科学与艺术，2011，（04）.
[3]郁伟杰.正确态度对待宜兴紫砂泥[J].陶瓷科学与艺术，2011，（04）.
[4]吴培林.宜兴“紫砂热”的兴起及其思考[J].江苏陶瓷，2006，（03）.
[5]善时.对紫砂文化的思考[J].茶叶经济信息，2005，（06）.