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摘要：本文主要从《影》的视听语言分析其极具中国古典审美的艺术特色。共分为三个部分。第一部分主要论述充满诗意的山水式构图以及色彩运用。第二部分主要论述作品中音乐的使用，从琴瑟的奏鸣以及打斗场面中刀肉的碰撞音效入手。第三部分与含蓄流畅的拍摄风格有关，以上三方面中传达出的审美特色以一种不同于张艺谋以往作品浓烈、磅礴的态度进行新型艺术探索。
关键词：视听语言中国审美影像风格水墨画
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2021）-07-263
引言
业界有评，《影》是张艺谋的返璞归真之作。诚然，张艺谋的初衷是想要证明自己的艺术创作能力，但这种个人化表达并不妨碍《影》为我们展示一幅幅绝美的古风画卷。
一、山水画式的影像风格
山水画式的美学特征是中国独有的艺术标志，主要体现在两个方面：
其一，黑白的运用。影片故事围绕“影子”展开，它在古代阴阳判断标准中属于“阴”的一面，而影子的真身属于“阳”的一面，一阴一阳即乾坤，展现在色彩上就是黑白。然而，在中国水墨画中，黑白间的过渡色往往占据大部分画幅，从一定程度上映射了真身与影子之间，真真假假、实实虚虚的关系。例如，人物的服装花纹皆为水墨点染，武官都穿黑色，文官皆着白色，而子虞和影子二人的服装并没有严格是黑白限制，有一种交汇融通之感，更隐喻二人的心路变化。其二，有关“水”，这一意象的运用。水墨画是将水的运用做到极致的艺术，而水，亦或是雨的意向充斥了整部影片。例如被水环绕的沛国宫殿，在远景镜头下，它以一个非对称式构图传达出了非传统意义上宫殿该有的构图模式，宫殿被远处具有凝滞感的山环绕，整个画面就好像一幅意境渺远的传统画作，可以说，这既是一场国风视觉盛宴，又是对古代文艺技法的弘扬。
二、古风古韵的音乐、真实感强的音效使用
《影》不只在视觉上拥有水墨画般的别样美感，听觉上同样别具一格。一方面，關于琴瑟的运用。其一，琴瑟是成对出现的。它们与其他成对出现的元素，譬如阴阳、黑白、虚实、真假等同样具有二元对立的成分，共同组成了影片文化符号上的秩序美。其二，琴瑟有其本身的隐喻。诗经有言：“琴瑟在御，莫不静好”，琴瑟是一种和谐美的象征。然而，影片却用琴瑟的乐声作为激烈战斗场面的情绪传达工具，刚好与影片“表面波澜不惊，实则波涛汹涌”的风格达成一致。其三，琴瑟的乐声多变，琴声低沉诡谲，瑟音急促激昂，二者配合即是中国传统音乐的艺术特色，就好比在子虞小艾二人合奏《天下无双》段落中，音乐的情绪与战斗的情绪在导演的平行蒙太奇手法下暗合，使用升格镜头突出动作细节。风的意向在子虞和小艾的身边再次出现，二人发梢舞动、衣袂飘扬，令人不禁赞叹二人神韵的潇洒以及古典音乐之华美。这里值得一提的是，影片中琴瑟韵律对中国经典古曲作了一定程度上的致敬，《天下无双》的韵律与《广陵散》高度相似，且二者都蕴含激烈、仇恨的情绪，此外，收服镜州之后，沛国大殿中使用了类似《秋声赋》的琴曲，传达出凄凉、萧瑟、肃杀之感，隐喻了人物悲惨的命运。在另一方面，录音师对血腥场面中武器刺中身体的音效做了特殊化的混响处理，不仅可以提供血肉剥离的真实感，还可在一定程度上抓住观众的情感投射。
三、含蓄、隐忍的拍摄方式
再者，含蓄的拍摄方式令人耳目一新。张艺谋电影以往凭借宏大的场面、浓艳的色彩为人称道，而《影》的拍摄方式无疑是张艺谋将极简主义的原则融入自己美学风格的体现。其一，运镜方式以定机位为主，能够制造出一种冷峻疏离的效果，避免创作者对影片情绪传达的主观介入。与电影《狩猎》类似，《影》在小幅度运动的拍摄下，镜头内容却是激烈的，例如在“攻破镜州”的一场戏中，杨平和青萍的武打场面就是使用此种拍摄方式。其二，对手持摄影的使用少之又少，导演为了避免观众有代入感，从而避免电影的真实感，有助于制造一个为意境而存在的世界。其三，导演多将摄影机架在与主角有隔断的位置拍摄。例如影子与小艾并肩坐于床上的一场戏中，镜头透过水墨花纹的屏风记录着一切，并没有走入其内心世界揣测二人情感，而是以一种冷静的态度拍摄接下来将要发生的故事。
《影》最值得分析的段落是影子与子虞的打戏，导演将场景设置成了八卦图，这不仅在剧作上对后文铺垫，还代表了中国传统的视觉符号。雨代表着极端情绪，隐喻着不详与忧郁，在雨中使用升格镜头，使画面具有一种视觉美感，表现人物动作的张力。其实这一点在以往的影视作品中有着大量的应用，譬如《道士下山》、《卧虎藏龙》等。此段落还有一句台词值得分析，子虞咆哮着喊出：“心有杂念”，然而心有杂念的不只是他针对的影子，在场的三人皆是心有杂念，电影语言上的功力可见一斑。演员的表演更是可圈可点，一方面，邓超要扮演两种截然不同的性格，另一方面，孙俪要对这两种不同的人进行不同态度的投射，二人的配合使得《影》更为出彩。
在提倡传统文化回归的当下，《影》是对中国文化内涵的探讨，亦是一种对文化哲理的深思。在此间“水墨杀场”感受国风的浸润，领悟中华文化之美，对于观众而言是一件莫大的幸事，对于整个电影界审美来看亦是如此。
参考文献
[1]岑甜.张艺谋《影》的中国风[J].西部广播电视，2020，No.480，94-96.
[2]肖俊蓉.张艺谋《影》中的中国化元素[J].戏剧之家，2020，No.341，90+92.
关键词：视听语言中国审美影像风格水墨画
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2021）-07-263
引言
业界有评，《影》是张艺谋的返璞归真之作。诚然，张艺谋的初衷是想要证明自己的艺术创作能力，但这种个人化表达并不妨碍《影》为我们展示一幅幅绝美的古风画卷。
一、山水画式的影像风格
山水画式的美学特征是中国独有的艺术标志，主要体现在两个方面：
其一，黑白的运用。影片故事围绕“影子”展开，它在古代阴阳判断标准中属于“阴”的一面，而影子的真身属于“阳”的一面，一阴一阳即乾坤，展现在色彩上就是黑白。然而，在中国水墨画中，黑白间的过渡色往往占据大部分画幅，从一定程度上映射了真身与影子之间，真真假假、实实虚虚的关系。例如，人物的服装花纹皆为水墨点染，武官都穿黑色，文官皆着白色，而子虞和影子二人的服装并没有严格是黑白限制，有一种交汇融通之感，更隐喻二人的心路变化。其二，有关“水”，这一意象的运用。水墨画是将水的运用做到极致的艺术，而水，亦或是雨的意向充斥了整部影片。例如被水环绕的沛国宫殿，在远景镜头下，它以一个非对称式构图传达出了非传统意义上宫殿该有的构图模式，宫殿被远处具有凝滞感的山环绕，整个画面就好像一幅意境渺远的传统画作，可以说，这既是一场国风视觉盛宴，又是对古代文艺技法的弘扬。
二、古风古韵的音乐、真实感强的音效使用
《影》不只在视觉上拥有水墨画般的别样美感，听觉上同样别具一格。一方面，關于琴瑟的运用。其一，琴瑟是成对出现的。它们与其他成对出现的元素，譬如阴阳、黑白、虚实、真假等同样具有二元对立的成分，共同组成了影片文化符号上的秩序美。其二，琴瑟有其本身的隐喻。诗经有言：“琴瑟在御，莫不静好”，琴瑟是一种和谐美的象征。然而，影片却用琴瑟的乐声作为激烈战斗场面的情绪传达工具，刚好与影片“表面波澜不惊，实则波涛汹涌”的风格达成一致。其三，琴瑟的乐声多变，琴声低沉诡谲，瑟音急促激昂，二者配合即是中国传统音乐的艺术特色，就好比在子虞小艾二人合奏《天下无双》段落中，音乐的情绪与战斗的情绪在导演的平行蒙太奇手法下暗合，使用升格镜头突出动作细节。风的意向在子虞和小艾的身边再次出现，二人发梢舞动、衣袂飘扬，令人不禁赞叹二人神韵的潇洒以及古典音乐之华美。这里值得一提的是，影片中琴瑟韵律对中国经典古曲作了一定程度上的致敬，《天下无双》的韵律与《广陵散》高度相似，且二者都蕴含激烈、仇恨的情绪，此外，收服镜州之后，沛国大殿中使用了类似《秋声赋》的琴曲，传达出凄凉、萧瑟、肃杀之感，隐喻了人物悲惨的命运。在另一方面，录音师对血腥场面中武器刺中身体的音效做了特殊化的混响处理，不仅可以提供血肉剥离的真实感，还可在一定程度上抓住观众的情感投射。
三、含蓄、隐忍的拍摄方式
再者，含蓄的拍摄方式令人耳目一新。张艺谋电影以往凭借宏大的场面、浓艳的色彩为人称道，而《影》的拍摄方式无疑是张艺谋将极简主义的原则融入自己美学风格的体现。其一，运镜方式以定机位为主，能够制造出一种冷峻疏离的效果，避免创作者对影片情绪传达的主观介入。与电影《狩猎》类似，《影》在小幅度运动的拍摄下，镜头内容却是激烈的，例如在“攻破镜州”的一场戏中，杨平和青萍的武打场面就是使用此种拍摄方式。其二，对手持摄影的使用少之又少，导演为了避免观众有代入感，从而避免电影的真实感，有助于制造一个为意境而存在的世界。其三，导演多将摄影机架在与主角有隔断的位置拍摄。例如影子与小艾并肩坐于床上的一场戏中，镜头透过水墨花纹的屏风记录着一切，并没有走入其内心世界揣测二人情感，而是以一种冷静的态度拍摄接下来将要发生的故事。
《影》最值得分析的段落是影子与子虞的打戏，导演将场景设置成了八卦图，这不仅在剧作上对后文铺垫，还代表了中国传统的视觉符号。雨代表着极端情绪，隐喻着不详与忧郁，在雨中使用升格镜头，使画面具有一种视觉美感，表现人物动作的张力。其实这一点在以往的影视作品中有着大量的应用，譬如《道士下山》、《卧虎藏龙》等。此段落还有一句台词值得分析，子虞咆哮着喊出：“心有杂念”，然而心有杂念的不只是他针对的影子，在场的三人皆是心有杂念，电影语言上的功力可见一斑。演员的表演更是可圈可点，一方面，邓超要扮演两种截然不同的性格，另一方面，孙俪要对这两种不同的人进行不同态度的投射，二人的配合使得《影》更为出彩。
在提倡传统文化回归的当下，《影》是对中国文化内涵的探讨，亦是一种对文化哲理的深思。在此间“水墨杀场”感受国风的浸润，领悟中华文化之美，对于观众而言是一件莫大的幸事，对于整个电影界审美来看亦是如此。
参考文献
[1]岑甜.张艺谋《影》的中国风[J].西部广播电视，2020，No.480，94-96.
[2]肖俊蓉.张艺谋《影》中的中国化元素[J].戏剧之家，2020，No.341，90+92.