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摘 要：作为粤剧十大行当之一的老旦在戏剧的表演中同样起着不可忽视的作用，是粤剧表演艺术中重要的组成部分，笔者就在此对粤剧老旦舞台表演形式及其艺术张力做一番讨论，希望能为广大戏曲工作者和戏迷朋友们更好地诠释和理解老旦一角提供有益的参考。
关键词：粤剧；老旦；舞台表演形式；艺术张力；
文章编号：1674-3520（2015）-08-00-01
顾名思义，老旦就是指吸取表演中的老年妇女，其有着自身的表演特点和形式。但是其在粤剧的表演行当中算是一个比较偏门的角色，通常情况下其在一部戏剧中的戏份较少，往往由其他行当的人兼当，所以在粤剧中老旦行当并不为人重视，很少有人愿意去学，更不用说女孩子了。但是这并不能说明一部戏剧中可以忽略老旦的作用，与其他行当一样老旦犹如“盐油”的角色在粤剧表演中的作用不可无视。唱、念、做、打四大类别是粤剧表演的基础，我们就在下文从这四个方面对粤剧中老旦的舞台表演形式做一番讨论。
一、浅谈粤剧老旦的舞台表演形式
（一）平喉演唱，准确使用唱腔。粤剧中老旦角色饰演的是经历了很多生活沧桑变化的老年妇女，因此和表演年轻的角色相比，其在声音方面也要展现出一种岁月感，要有符合人物身份低沉稳重的特点。因为平喉处于音色的中低区域，所以在粤剧老旦的舞台表演中，其厚实沉稳的音质更适合表现老旦人物的身份特点。但是我们还应该看到，每个老旦角色在人生经历方面都是不同的，这就在影响了老旦的性格等方面，因此为了表现出戏剧中人物角色的不同，我们还要在这个基础上实现音色和基调的因人而变，戏曲工作者在饰演角色之前需认真研究所演角色人物的身份、性格、经历等，并在亲身体会的基础上决定采用何种音色演唱。
（二）移情入景，真情念白。因为唱词可以在音律的附和中进行演唱，而念白则完全没有任何可以辅助的因素，全凭演员自己的功力将其表达出来，并且在这个过程中还要根据人物的个性特点，以及舞台当时的人物关系情景对念白进行处理，在演员将情感真正与舞台情景融合在一起的时候，才能准确地把握念白的语调、语速等关键要素，从而将饰演人物的当时当地的情感很好的抒发出来。演员需要认真分析人物角色，移情入景，在角色体验中实现感情的融合，找到与剧中角色的共鸣，然后将情感融入到念白中，真切地展现出所饰演人物的舞台情感。
（三）恰当表演身段，展现人物个性。粤剧表演中的“做”就是这里我们所说的身段，就是指演员通过台步、走位、手势等动作的表演将所饰演角色的情感、性格、经历等展现在舞台上，而相对于戏剧中的台词，身段的表演并不是完全固定的，这一点在现代粤剧题材的表演中表现得更为突出。尽管这种非程式化的表演为演员的发挥和创新预留了空间，但是在一定程度上也加大了演员准确把握表演身段的难度。演员们需要不断的摸索、尝试和练习，才能在现代粤剧表演中将身段表演地恰到好处，同样这在老旦角色的表演方面就需要演员对角色有着更加深入的理解，才能把握好这个度。
（四）表情自然，真情流露。“打”在戏曲的表演中主要指的是武打和翻跌的技艺，和“做”通常是的相互结合的。而我们考虑到老旦通常是年老体弱的老妇，所以除非是个别的剧目，如饰演《百岁挂帅》中的佘太君时，我们在个别场景里可以加入适当的武行当身段，其他大部分粤剧剧目中老旦角色的饰演都是没有“打”戏的所以这就需要我们其他方面的努力来弥补“打”戏的缺失给人物情感展现带来的影响。在这种情况下，结合老旦的行当特点，戏曲演员要在面部表情到做足功课，将面部表情的变化融入到在唱、念、做的过程中，根据剧中人物情感的变化，展现不同的面部表情，在对人物角色性格、行为进行深刻剖析的情况下，现实表情的自然和真情的流露，只有这样才能完美诠释剧中的老旦角色，实现人物角色与舞台情景和剧中情节的完美融合。
二、浅谈粤剧老旦的艺术张力
（一）小人物与大智慧。一台粤剧的成功，并不能只靠剧中的文武生和花旦主角的表演，如果要得到戏迷朋友们的认可，其他配角的表演也显得特别重要，是一台戏高水准的保证。在舞台角色戏份多少的分配中悬殊问题是在所难免的，但是这并不是说戏份少的角色并不重要，正如俗话说：只有小人物，没有小角色。考虑到老旦行当同样也是如此，尽管其是剧中的“小人物”，却处处彰显着大智慧，通常在剧中有画龙点睛，推动剧中故事情节发展的作用。老旦是老年妇女的形象，她们在戏剧人物角色的设定通常是已经经历过大半辈子的风风雨雨，这些老妇通常是从现实生活的人物中衍化而来，并通过艺术的升华和提炼将其展现在舞台上，这样在剧中和剧外生活共同的积淀中，老妇多就成为了生活经验的总结者，这其中蕴含着大智慧，她们能看透很多事物，生活的心境也多归于平静，往往能一句话点透困扰年轻人的情感事物，成为年轻人的精神导师。
（二）小人物与大气度、大难度。从总体上看，老旦在粤剧十大行当中是比较不受重视的人物角色，除了个别的剧目，其在很多的剧目中所占戏份很少，是戏曲中典型的小人物。但是这个小人物在饰演时并不能小看，她也有很多表演的形式和技巧，更重要的是她有着很多角色不具备的大气度。粤剧中的老旦行当展现的是剧中老年妇女的形象，人物性格多有着大气度的特色，主要通过其表演形式展现出来。老旦角色人物的声音多是低沉而有力，身段朴实而沉稳，步伐刚健而稳重，神态雍容而大度，眼神凌厉而睿智，在唱腔、念白、身段、表情各方面都在角色诠释中有着较为精细的要求，其演绎难度并不像我们所想的那么容易，若想将角色饰演的出色，甚至比其他多数行当还要难。在粤剧中的人物角色都有着自己各自的人生阅历和性格特点。要想饰演出色，还必须将其人生阅历考虑在内，依此准确变化和掌握自己的唱腔、念白、动作和表情等。
粤剧的老旦行当是一个小人物的角色，但是其表演形式和艺术张力却很复杂和宏大，戏剧工作者要想将其塑造成功，必须在日积月累的揣摩和练习中才能实现，因为实践越长才能越和老旦角色产生共鸣。
参考文献：
[1]吴俏红. 行当分类是戏曲表演的核心形式[J]. 南国红豆， 2009， （4）.57-58.
[2]吴俏红. 老旦的独特意蕴[J]. 南国红豆， 2009， （3）.55-56
[3]叶贵才. 浅谈粤剧的配角功能及演出体会[J]. 南方论刊， 2009：62-63.
[4]张俊英. 老旦同样可以塑造生动的人物[J]. 南国红豆， 2008， （5）.
关键词：粤剧；老旦；舞台表演形式；艺术张力；
文章编号：1674-3520（2015）-08-00-01
顾名思义，老旦就是指吸取表演中的老年妇女，其有着自身的表演特点和形式。但是其在粤剧的表演行当中算是一个比较偏门的角色，通常情况下其在一部戏剧中的戏份较少，往往由其他行当的人兼当，所以在粤剧中老旦行当并不为人重视，很少有人愿意去学，更不用说女孩子了。但是这并不能说明一部戏剧中可以忽略老旦的作用，与其他行当一样老旦犹如“盐油”的角色在粤剧表演中的作用不可无视。唱、念、做、打四大类别是粤剧表演的基础，我们就在下文从这四个方面对粤剧中老旦的舞台表演形式做一番讨论。
一、浅谈粤剧老旦的舞台表演形式
（一）平喉演唱，准确使用唱腔。粤剧中老旦角色饰演的是经历了很多生活沧桑变化的老年妇女，因此和表演年轻的角色相比，其在声音方面也要展现出一种岁月感，要有符合人物身份低沉稳重的特点。因为平喉处于音色的中低区域，所以在粤剧老旦的舞台表演中，其厚实沉稳的音质更适合表现老旦人物的身份特点。但是我们还应该看到，每个老旦角色在人生经历方面都是不同的，这就在影响了老旦的性格等方面，因此为了表现出戏剧中人物角色的不同，我们还要在这个基础上实现音色和基调的因人而变，戏曲工作者在饰演角色之前需认真研究所演角色人物的身份、性格、经历等，并在亲身体会的基础上决定采用何种音色演唱。
（二）移情入景，真情念白。因为唱词可以在音律的附和中进行演唱，而念白则完全没有任何可以辅助的因素，全凭演员自己的功力将其表达出来，并且在这个过程中还要根据人物的个性特点，以及舞台当时的人物关系情景对念白进行处理，在演员将情感真正与舞台情景融合在一起的时候，才能准确地把握念白的语调、语速等关键要素，从而将饰演人物的当时当地的情感很好的抒发出来。演员需要认真分析人物角色，移情入景，在角色体验中实现感情的融合，找到与剧中角色的共鸣，然后将情感融入到念白中，真切地展现出所饰演人物的舞台情感。
（三）恰当表演身段，展现人物个性。粤剧表演中的“做”就是这里我们所说的身段，就是指演员通过台步、走位、手势等动作的表演将所饰演角色的情感、性格、经历等展现在舞台上，而相对于戏剧中的台词，身段的表演并不是完全固定的，这一点在现代粤剧题材的表演中表现得更为突出。尽管这种非程式化的表演为演员的发挥和创新预留了空间，但是在一定程度上也加大了演员准确把握表演身段的难度。演员们需要不断的摸索、尝试和练习，才能在现代粤剧表演中将身段表演地恰到好处，同样这在老旦角色的表演方面就需要演员对角色有着更加深入的理解，才能把握好这个度。
（四）表情自然，真情流露。“打”在戏曲的表演中主要指的是武打和翻跌的技艺，和“做”通常是的相互结合的。而我们考虑到老旦通常是年老体弱的老妇，所以除非是个别的剧目，如饰演《百岁挂帅》中的佘太君时，我们在个别场景里可以加入适当的武行当身段，其他大部分粤剧剧目中老旦角色的饰演都是没有“打”戏的所以这就需要我们其他方面的努力来弥补“打”戏的缺失给人物情感展现带来的影响。在这种情况下，结合老旦的行当特点，戏曲演员要在面部表情到做足功课，将面部表情的变化融入到在唱、念、做的过程中，根据剧中人物情感的变化，展现不同的面部表情，在对人物角色性格、行为进行深刻剖析的情况下，现实表情的自然和真情的流露，只有这样才能完美诠释剧中的老旦角色，实现人物角色与舞台情景和剧中情节的完美融合。
二、浅谈粤剧老旦的艺术张力
（一）小人物与大智慧。一台粤剧的成功，并不能只靠剧中的文武生和花旦主角的表演，如果要得到戏迷朋友们的认可，其他配角的表演也显得特别重要，是一台戏高水准的保证。在舞台角色戏份多少的分配中悬殊问题是在所难免的，但是这并不是说戏份少的角色并不重要，正如俗话说：只有小人物，没有小角色。考虑到老旦行当同样也是如此，尽管其是剧中的“小人物”，却处处彰显着大智慧，通常在剧中有画龙点睛，推动剧中故事情节发展的作用。老旦是老年妇女的形象，她们在戏剧人物角色的设定通常是已经经历过大半辈子的风风雨雨，这些老妇通常是从现实生活的人物中衍化而来，并通过艺术的升华和提炼将其展现在舞台上，这样在剧中和剧外生活共同的积淀中，老妇多就成为了生活经验的总结者，这其中蕴含着大智慧，她们能看透很多事物，生活的心境也多归于平静，往往能一句话点透困扰年轻人的情感事物，成为年轻人的精神导师。
（二）小人物与大气度、大难度。从总体上看，老旦在粤剧十大行当中是比较不受重视的人物角色，除了个别的剧目，其在很多的剧目中所占戏份很少，是戏曲中典型的小人物。但是这个小人物在饰演时并不能小看，她也有很多表演的形式和技巧，更重要的是她有着很多角色不具备的大气度。粤剧中的老旦行当展现的是剧中老年妇女的形象，人物性格多有着大气度的特色，主要通过其表演形式展现出来。老旦角色人物的声音多是低沉而有力，身段朴实而沉稳，步伐刚健而稳重，神态雍容而大度，眼神凌厉而睿智，在唱腔、念白、身段、表情各方面都在角色诠释中有着较为精细的要求，其演绎难度并不像我们所想的那么容易，若想将角色饰演的出色，甚至比其他多数行当还要难。在粤剧中的人物角色都有着自己各自的人生阅历和性格特点。要想饰演出色，还必须将其人生阅历考虑在内，依此准确变化和掌握自己的唱腔、念白、动作和表情等。
粤剧的老旦行当是一个小人物的角色，但是其表演形式和艺术张力却很复杂和宏大，戏剧工作者要想将其塑造成功，必须在日积月累的揣摩和练习中才能实现，因为实践越长才能越和老旦角色产生共鸣。
参考文献：
[1]吴俏红. 行当分类是戏曲表演的核心形式[J]. 南国红豆， 2009， （4）.57-58.
[2]吴俏红. 老旦的独特意蕴[J]. 南国红豆， 2009， （3）.55-56
[3]叶贵才. 浅谈粤剧的配角功能及演出体会[J]. 南方论刊， 2009：62-63.
[4]张俊英. 老旦同样可以塑造生动的人物[J]. 南国红豆， 2008， （5）.