论文部分内容阅读
摘 要：漆画不仅是独立存在的新兴画种，也是具有地域和民族特色的画种。中国的漆画艺术不断地发展，漆画创作的题材也随之向多元化方向发展。少数民族人物题材漆画非常具有艺术特色，在漆画历史上也别具一格。目前关于少数民族人物题材漆画作品比较少，在时代进步的同时，各方面的发展都强调創新，民族文化创新也是重要任务之一。文章从少数民族文化与漆画艺术的关系出发，借助南北方少数民族人物题材，分析研究其在南北方漆画创作中的不同特征，为漆画艺术创作提供一些参考依据。
关键词：漆画;少数民族;人物题材;南北方
众所周知，漆的历史悠久，已有7000多年的历史。从1984年开始，漆画从漆工艺中脱颖而出，成为一种新兴绘画门类。随着时代的发展，各种绘画题材的出现为漆画艺术创作提供了很多的选择，人物题材是艺术创作题材的一部分，人物也是漆画艺术中主要表现的对象，反映了时代的特征。人物题材内容丰富，少数民族人物题材具有中华民族特色，在人物题材中具有代表性，绘制少数民族人物题材的漆画作品中，最具代表性的有南方的江西、福建等地和北方的黑龙江等地。了解中国北方和南方少数民族人物题材漆画的艺术特征，对于促进我国现代漆画的发展具有重要的作用及重要的意义。
一、南北方漆画少数民族人物题材差异的原因
（一）地域特征
南北方地域环境的差异导致南北方文化的差异，所以不同地区的少数民族人物题材作品的内容也不同。南方多为平缓、起伏较小的山体，气候温和，植被丰茂，云南、四川等地是漆树养殖和天然漆生产的基地。北方因山势陡峭、地形起伏较大、夏季热而多雨、冬季冷而干燥、四季分明，不适合种植漆树，所以主要从南方地区购买天然大漆。在少数民族人物题材选取上，因南北方独特的地貌特点和自然条件的不同，漆画创作时，画面人物、场景、造型、风格也不同。南方少数民族在夏季较长、气候潮湿炎热的环境下，肤色较为均匀，民族的服饰色彩十分艳丽，款式别致又轻盈，为少数民族人物题材漆画的创作提供了丰富的素材。北方的少数民族在冬季漫长、气候寒冷干燥的环境下，肤色暗沉发黄，民族服饰色彩单一，款式简单又厚重，在漆画创作的取材上会有一定的局限性，因此南北方少数民族题材漆画创作，在人物及服饰的造型上会有所不同，这也体现了南北方的少数民族生活方式的不同，同时为漆画艺术创作提供了取之不尽的宝藏。南北方地域性特征不同，需要不同的艺术表现手法，才能体现各自的本质特征。
（二）历史因素
少数民族聚居地区分布是比较广泛的，在中国历史上，北方曾受到汉化的游牧民族统治，民族融合，民风也渐彪悍，加大了南北方文化的差异。其后的南宋与北方的金蒙古对峙，更加突出了汉族文明与儒家文化的特点。在北方地区建都的封建王朝是比较多的，北方是政治和军事的中心。南方地区的环境是比较稳定的，为经济和文化的发展提供了良好的空间。南北方少数民族人口数量差距较大，相对而言，北方选择少数民族人物题材为作品内容的比较少。北方地区作为政治中心，在关注社会政治生活方面远远超过了南方。从历史上来看，中国的文化发源于中原。南方地区因远离政治中心，思想是比较自由的，艺术作品的个性特色也比较鲜明，在漆画艺术创作上会更注重创意，在少数民族人物题材创作方面有独特的风格特征。南北方少数民族文化艺术差异大，有助于漆画人物题材创作上的创新。
（三）生产生活方式
由于我国南北地区的温差比较大，北方地区的气候寒冷，所以不适宜种植漆树，主要材料就很缺乏。北方漆画为了发展，从南方购买天然漆，北方漆画艺术家在努力创作的同时，结合漆艺的传统工艺和现代的技术制作，为少数民族人物题材创作的制作方法提供创新。在过去，北方地区的少数民族很少穿棉麻面料的服饰。由于北方天气寒冷，大部分的衣服都是又宽又厚的长袍，服饰多为大襟或者斜襟式的，材料主要以锦缎、皮毛、毛毡为主，以金、银、珠子、玉石和松石为装饰。在少数民族人物题材漆画的服饰创作上，漆画材料的运用就越来越丰富了，为创作漆画人物服饰造型增添了很多乐趣。在少数民族人物题材漆画的服饰创作上，由于南方人与北方人的生活方式不一样，因南方地区气候温和，不仅可以种植粮食作物，还可以较好地种植漆树和棉麻等经济作物，南方少数民族大多数穿棉麻质地的服饰。南方地区各少数民族人物的服饰样式是很多样化的，服饰款式绚丽多姿，风格很鲜明，造型大多为长袖长裙，颜色较为丰富，南方少数民族人物题材漆画的色彩也非常丰富。
二、南北方少数民族人物题材具有代表性的
漆画作品对比
现代漆画作品内容丰富多彩，少数民族人物题材的漆画作品也是一样，南北方少数民族人物题材具有代表性的漆画作品有陈金华的《大年》（图1）与刘晓杰《蒙古女孩》（图2）。他们少数民族人物题材的漆画作品在历年的漆画作品展览上具有相当大的影响力，可以以他们的少数民族人物题材漆画作品为例，分析出南北方少数民族人物题材漆画作品中不同的艺术特征。
（一）构图
陈金华的漆画作品《大年》的表现题材为少数民族苗族的人物形象，作品呈横向长形构图。刘晓杰的漆画作品《蒙古女孩》的表现题材为一位蒙古族女孩的上半部分，画面构图别致，呈纵向方形构图。
（二）造型
陈金华作品中的人物造型采用在写实的基础上进行主观变形的表现手法。画面中人物造型突破了正面表现，以背面和侧面表现人物形象，塑造的女性形象多面带微笑。
刘晓杰将写实风格转变为传统绘画的写意风格，她在不断地创新。在人物塑造方面，平面式的人物塑造方式和流畅的线条表现力，让她的人物造型富有东方女性的形象气质。
（三）色彩
陈金华的作品中，人物的服饰大面积运用丰富的装饰元素进行表现，人物服饰的形式感强烈，色彩上主观采用了红、黄、黑、白和少量冷色，使画面营造出一种喜庆意境。作者通过色彩渲染和丰富的装饰肌理的运用，使得画面中的人物与背景融合统一，并产生出一种安详和谐美。 刘晓杰的漆画作品中色调丰富耐看，而且用色沉稳，富有内涵，采用传统漆画艺术中最具特点的红、黑、金、白以及蓝几种色彩，讓画面中的民族服饰特征更加丰富。
（四）材料技法
陈金华的作品中人物皮肤采用铝粉进行写实性塑造，并运用透明与色漆的浓淡来渲染皮肤，使人物面部的轮廓、结构立体从而达到自然的效果。细腻的头发以及红润的脸蛋，自然真实地再现了劳动人民的朴实形象。其中运用了大量的龟裂的效果，色彩丰富统一，气势恢弘，画面中散发出浑然天成的生活气息。
刘晓杰在其画面中运用漆皱技法，将斑驳的肌理与人物造型韵味完美结合，人物皮肤采用铝粉进行写意性的处理，运用透明漆、色漆渲染面部五官，于是一位有着淡淡的忧伤、带着一丝哀愁的女子形象被惟妙惟肖地表现出来。
（五）小结
结合以上两位漆画艺术家少数民族人物题材的漆画作品，在构图、造型、色彩、材料技法方面进行分析，得出了两者既有相同之处又有不同点。两幅作品中一个多组人物一个单个人物，颜色搭配运用都大胆而鲜明，在造型上，因为民族种类不同，画面中的形体与服饰创作都很独特，材料技法的表现形式结合了不同民族风格变化以及艺术家自己的独特看法。从中可以得出，少数民族人物题材漆画可以多元化发展，不同少数民族人物题材用同一画种来创作，具有独特的艺术魅力。
三、结语
综上所述，漆画少数民族人物题材具有鲜明的特点，少数民族人物题材漆画的装饰性很强，独特的材料技法以及风格特征都表现出了漆画语言的魅力，并且形成了鲜明的艺术特色，很好地体现了少数民族人物的精神内涵。南北方同一题材漆画创作的分析，可以为以后发掘同一题材的创作艺术形式和民族精神的表达，提供理论性的和实践性的参考和指导。少数民族人物漆画作品体现了中华民族精神面貌，推进了民族融合，加强了南北方少数民族文化以及漆艺术的交流，为漆画少数民族人物题材理论研究方向提供参考价值。
参考文献：
[1]陈慧敏.试谈几家人物创作中的漆画技法[J].文艺生活，2015（3）.
[2]陈汝娟.少数民族题材人物画的创作探讨[J].美术教育研究，2014（17）.
[3]庞颖.浅析中国漆画人物题材[J].科技信息：学术研究，2008（18）.
作者单位：
佳木斯大学美术学院
通讯作者：
杨国林
关键词：漆画;少数民族;人物题材;南北方
众所周知，漆的历史悠久，已有7000多年的历史。从1984年开始，漆画从漆工艺中脱颖而出，成为一种新兴绘画门类。随着时代的发展，各种绘画题材的出现为漆画艺术创作提供了很多的选择，人物题材是艺术创作题材的一部分，人物也是漆画艺术中主要表现的对象，反映了时代的特征。人物题材内容丰富，少数民族人物题材具有中华民族特色，在人物题材中具有代表性，绘制少数民族人物题材的漆画作品中，最具代表性的有南方的江西、福建等地和北方的黑龙江等地。了解中国北方和南方少数民族人物题材漆画的艺术特征，对于促进我国现代漆画的发展具有重要的作用及重要的意义。
一、南北方漆画少数民族人物题材差异的原因
（一）地域特征
南北方地域环境的差异导致南北方文化的差异，所以不同地区的少数民族人物题材作品的内容也不同。南方多为平缓、起伏较小的山体，气候温和，植被丰茂，云南、四川等地是漆树养殖和天然漆生产的基地。北方因山势陡峭、地形起伏较大、夏季热而多雨、冬季冷而干燥、四季分明，不适合种植漆树，所以主要从南方地区购买天然大漆。在少数民族人物题材选取上，因南北方独特的地貌特点和自然条件的不同，漆画创作时，画面人物、场景、造型、风格也不同。南方少数民族在夏季较长、气候潮湿炎热的环境下，肤色较为均匀，民族的服饰色彩十分艳丽，款式别致又轻盈，为少数民族人物题材漆画的创作提供了丰富的素材。北方的少数民族在冬季漫长、气候寒冷干燥的环境下，肤色暗沉发黄，民族服饰色彩单一，款式简单又厚重，在漆画创作的取材上会有一定的局限性，因此南北方少数民族题材漆画创作，在人物及服饰的造型上会有所不同，这也体现了南北方的少数民族生活方式的不同，同时为漆画艺术创作提供了取之不尽的宝藏。南北方地域性特征不同，需要不同的艺术表现手法，才能体现各自的本质特征。
（二）历史因素
少数民族聚居地区分布是比较广泛的，在中国历史上，北方曾受到汉化的游牧民族统治，民族融合，民风也渐彪悍，加大了南北方文化的差异。其后的南宋与北方的金蒙古对峙，更加突出了汉族文明与儒家文化的特点。在北方地区建都的封建王朝是比较多的，北方是政治和军事的中心。南方地区的环境是比较稳定的，为经济和文化的发展提供了良好的空间。南北方少数民族人口数量差距较大，相对而言，北方选择少数民族人物题材为作品内容的比较少。北方地区作为政治中心，在关注社会政治生活方面远远超过了南方。从历史上来看，中国的文化发源于中原。南方地区因远离政治中心，思想是比较自由的，艺术作品的个性特色也比较鲜明，在漆画艺术创作上会更注重创意，在少数民族人物题材创作方面有独特的风格特征。南北方少数民族文化艺术差异大，有助于漆画人物题材创作上的创新。
（三）生产生活方式
由于我国南北地区的温差比较大，北方地区的气候寒冷，所以不适宜种植漆树，主要材料就很缺乏。北方漆画为了发展，从南方购买天然漆，北方漆画艺术家在努力创作的同时，结合漆艺的传统工艺和现代的技术制作，为少数民族人物题材创作的制作方法提供创新。在过去，北方地区的少数民族很少穿棉麻面料的服饰。由于北方天气寒冷，大部分的衣服都是又宽又厚的长袍，服饰多为大襟或者斜襟式的，材料主要以锦缎、皮毛、毛毡为主，以金、银、珠子、玉石和松石为装饰。在少数民族人物题材漆画的服饰创作上，漆画材料的运用就越来越丰富了，为创作漆画人物服饰造型增添了很多乐趣。在少数民族人物题材漆画的服饰创作上，由于南方人与北方人的生活方式不一样，因南方地区气候温和，不仅可以种植粮食作物，还可以较好地种植漆树和棉麻等经济作物，南方少数民族大多数穿棉麻质地的服饰。南方地区各少数民族人物的服饰样式是很多样化的，服饰款式绚丽多姿，风格很鲜明，造型大多为长袖长裙，颜色较为丰富，南方少数民族人物题材漆画的色彩也非常丰富。
二、南北方少数民族人物题材具有代表性的
漆画作品对比
现代漆画作品内容丰富多彩，少数民族人物题材的漆画作品也是一样，南北方少数民族人物题材具有代表性的漆画作品有陈金华的《大年》（图1）与刘晓杰《蒙古女孩》（图2）。他们少数民族人物题材的漆画作品在历年的漆画作品展览上具有相当大的影响力，可以以他们的少数民族人物题材漆画作品为例，分析出南北方少数民族人物题材漆画作品中不同的艺术特征。
（一）构图
陈金华的漆画作品《大年》的表现题材为少数民族苗族的人物形象，作品呈横向长形构图。刘晓杰的漆画作品《蒙古女孩》的表现题材为一位蒙古族女孩的上半部分，画面构图别致，呈纵向方形构图。
（二）造型
陈金华作品中的人物造型采用在写实的基础上进行主观变形的表现手法。画面中人物造型突破了正面表现，以背面和侧面表现人物形象，塑造的女性形象多面带微笑。
刘晓杰将写实风格转变为传统绘画的写意风格，她在不断地创新。在人物塑造方面，平面式的人物塑造方式和流畅的线条表现力，让她的人物造型富有东方女性的形象气质。
（三）色彩
陈金华的作品中，人物的服饰大面积运用丰富的装饰元素进行表现，人物服饰的形式感强烈，色彩上主观采用了红、黄、黑、白和少量冷色，使画面营造出一种喜庆意境。作者通过色彩渲染和丰富的装饰肌理的运用，使得画面中的人物与背景融合统一，并产生出一种安详和谐美。 刘晓杰的漆画作品中色调丰富耐看，而且用色沉稳，富有内涵，采用传统漆画艺术中最具特点的红、黑、金、白以及蓝几种色彩，讓画面中的民族服饰特征更加丰富。
（四）材料技法
陈金华的作品中人物皮肤采用铝粉进行写实性塑造，并运用透明与色漆的浓淡来渲染皮肤，使人物面部的轮廓、结构立体从而达到自然的效果。细腻的头发以及红润的脸蛋，自然真实地再现了劳动人民的朴实形象。其中运用了大量的龟裂的效果，色彩丰富统一，气势恢弘，画面中散发出浑然天成的生活气息。
刘晓杰在其画面中运用漆皱技法，将斑驳的肌理与人物造型韵味完美结合，人物皮肤采用铝粉进行写意性的处理，运用透明漆、色漆渲染面部五官，于是一位有着淡淡的忧伤、带着一丝哀愁的女子形象被惟妙惟肖地表现出来。
（五）小结
结合以上两位漆画艺术家少数民族人物题材的漆画作品，在构图、造型、色彩、材料技法方面进行分析，得出了两者既有相同之处又有不同点。两幅作品中一个多组人物一个单个人物，颜色搭配运用都大胆而鲜明，在造型上，因为民族种类不同，画面中的形体与服饰创作都很独特，材料技法的表现形式结合了不同民族风格变化以及艺术家自己的独特看法。从中可以得出，少数民族人物题材漆画可以多元化发展，不同少数民族人物题材用同一画种来创作，具有独特的艺术魅力。
三、结语
综上所述，漆画少数民族人物题材具有鲜明的特点，少数民族人物题材漆画的装饰性很强，独特的材料技法以及风格特征都表现出了漆画语言的魅力，并且形成了鲜明的艺术特色，很好地体现了少数民族人物的精神内涵。南北方同一题材漆画创作的分析，可以为以后发掘同一题材的创作艺术形式和民族精神的表达，提供理论性的和实践性的参考和指导。少数民族人物漆画作品体现了中华民族精神面貌，推进了民族融合，加强了南北方少数民族文化以及漆艺术的交流，为漆画少数民族人物题材理论研究方向提供参考价值。
参考文献：
[1]陈慧敏.试谈几家人物创作中的漆画技法[J].文艺生活，2015（3）.
[2]陈汝娟.少数民族题材人物画的创作探讨[J].美术教育研究，2014（17）.
[3]庞颖.浅析中国漆画人物题材[J].科技信息：学术研究，2008（18）.
作者单位：
佳木斯大学美术学院
通讯作者：
杨国林