张书旗（1900-1957年），原名世忠，字书，号南京晓庄、七炉居，室名小松山庄，浙江浦江人。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。勤于写生，工于设色，尤善用粉，在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动，画风浓丽秀雅，别具一格，素有“白粉主义画家”称号。其花鸟取法于任伯年，作品具有浓郁的现代感，又得高剑父、吕凤子亲授，在花鸟画中有很深的功力，吕凤子赞他“画花似闻香，画鸟若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者”。徐悲鸿称其“自得家法，其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席地，而蔚为当代代表作家之一”。1941年，张书旗创作的《和平的信使》曾以中国政府的名义赠送美国总统罗斯福，现珍藏于美国罗斯福纪念图书馆。是近现代最有影响的花鸟画家之一。今淮安市博物馆的《桃柳双雀图》就是其1948年的作品，充分反映了他高超的技艺。
　　《桃柳双雀图》纵93厘米，横33厘米，纸本。此图所展现的是诱人的春景，一束绵长而柔嫩的柳枝自上而下，在春风中摇曳起舞，枝上嫩芽吐露。两根桃枝自画外伸来，自左而右向下伸展，枝上嫩叶初露，桃花绽放，繁英密蕊，花光灼灼，娇艳明丽，生机盎然。两只鸟雀，一只站立在桃枝上，正高声鸣叫；另一只则落在柳条上，正抖动翅膀，欢乐振翅。人们仿佛听到它们叽叽喳喳的欢叫声，这是一首委婉动听的春之颂歌，描绘了桃红柳绿和花香鸟语的美好景色。
　　此图采取枝头特写，在中国画术语中被称之为折枝花卉。柳条是以中锋运笔勾勒，线条粗细匀整，富有弹性，显现出作者坚实的线描功底。所写柳条潇洒清爽，笔力刚劲，轻柔飘逸，一派天倪，表现了春风杨柳万千条的美好景色。而细细的柳叶，有的用淡墨，有的用花青，把柳叶随风翻转的变化表现得生动自然、淋漓尽致。桃枝采取没骨法，以淡墨加赭石写枝叶，胭脂加粉点花，白粉点蕊，把草书的笔法融会到画法中去，运笔疾速，看上去似草率无法而实则有法，如枝叶的穿插布局，桃花的开张闭合都法度井然，有色有墨。尤其是笔墨中所表现的一种动势，如枝条中的枯笔飞白，显示了桃枝苍劲挺拔的神韵，具有清秀、艳丽、隽逸的艺术风格。而鸟雀则采用没骨和勾勒法相结合，为求笔触质感，兼用中锋与侧锋，干湿并用，浓淡相宜，生动洒脱。鸟雀之头颈、背部羽毛以焦墨写之，干墨皴擦，羽毛茸茸；羽翅是淡墨中揉以淡赭，秀润雅致，水分充足；而腹部采取大胆留白的手法，使之黑白分明，笔调简洁。在构图上，此图大胆采用对角线构图方式，两只小鸟在柳条与桃枝之间起到了巧妙的搭桥作用，使点、线、面有机地构成一个整体，使之“宾主呼应”、“顾盼有情”，达到了整体与局部的统一。在设色上，此图雅逸清致，清新脱俗，生动之姿，呼之欲出，使两只黑身白腹的鸟雀在桃红绿柳之间振翅鸣唱，体现了作者勤于野外写生，善于捕捉瞬间之动感的能力。图中柳条、桃枝、鸟雀，虽寥寥数笔，但以少寓多，笔简意繁，有力突出了主题，更突出了画面的意境与韵味。画上落款“伯璞先生哂正 戊子张书”。下钤“书”白文印。此“伯璞”即徐伯璞（1902-2003年），原民国政府教育部官员，时主南京戏剧专科学校。此“戊子”为1948年，时张氏刚由美国创办画院归来，名震中外，仍回南京中央大学任教，故和徐氏相交和相识。是时作者应徐氏之请，创作了这幅图画，故神采飞扬，天趣横溢。1985年，徐氏将此图和其收藏的百余幅名家书画一起，捐赠淮安市博物馆收藏。（责编：李禹默）