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摘 要：美国在二十世纪中后期又出现了一位著名的小说家及诗人，即雷蒙德·卡佛。他是简约主义的代表人物，被人们称为即海明威之后最具影响力的小说家。他的短片小说有《请你安静一下好不好？》、《大教堂》等等。雷蒙德在他的文章中塑造的人物多是社会底层的工人形象，这些形象都与正常人有所不同，有酗酒或精神上的问题，因而他的小说被称为“肮脏现实小说”。尽管卡佛在文章主题设置以及文章内容安排上都有他自己的特色，但更为独特的是他的叙事艺术。在他的小说中情节支离破碎，对话简短，多为开放式结局，叙事的极简主义风格也使得卡佛创作的小说层次得到上升。在他创作的小说中一、三人称叙事较多，而在文中叙述的焦距多为零焦距或内外焦距。在小说中，将焦距与叙事人称进行合理搭配，将会使得小说也呈现差异化小说。从叙事时间来看，卡佛对文章中时序、节奏频率等也都进行了合理控制，使得文本内容的节奏不一，可读性大大增加。另外，在卡佛的小说中，结尾方式也十分特别，这是它特色化叙事艺术的主要体现，结尾处往往突然截止，使得读者在阅读完后意犹未尽，也给读者留下了一定的思考空间。正是由于雷蒙德小说中包含的叙事艺术十分丰富，且独具个人风格，使得他的短篇小说在世界范围内都享有声誉。雷蒙德·卡佛作为极简主义的代表人物，在小说写作手法上与海明威都有相似之处。本文从雷蒙德·卡佛的具体作品案例入手，从小说设置主体、结尾处特别设置等方面分析了卡佛如何对海明威写作特点的继承。
关键词：雷蒙德·卡佛；海明威；写作技巧；传承
卡佛喜欢采用特色性的创作方式创作小说，使得小说文风迥异。在文章中采用的语言也是平铺直抒的，善用平实的语言描绘紧张的情节，进而在文章中营造一种震撼的文学效果。卡佛生命较为短暂，但他有着十分丰富的生活阅历，正是这种生活的矛盾给了他丰富的情感体验，并为小说的创作提供了多层次的情感蓝本。卡佛的写作风格从本质上看是属于现实主义文风，采用朴实的语言对社会快速的生活进行了记录，用他独特的叙事构架表述出来普通事物，从而给读者一定的思考[1]。上世纪初，简约主义开始在文坛上出现。简约主义又被成为极简主义、极限主义，发展至八十年代，在简约美学及复古浪潮的影响下，逐渐成熟。简约主义的核心就是对事物表象进行去除，用平实的语言表达事物的本质。在艺术风格上充分体现了少即多的观念，后在文学领域中发展，逐渐形成了简约主义文学派[2]。而雷蒙德·卡佛就是简约主义中的领军人物。有人说，雷蒙德·卡佛是继海明威后的美国又一独具影响力的短篇小说家，他是极简主义的代表性人物，在充分继承海明威的叙述风格基础上，在创作的小说结构、小说语言及主题设置上将极简主义的传统充分发挥。
一、雷蒙德·卡佛的简约风格分析
（一）文体的简约性
雷蒙德·卡佛创作的文章多是小说或诗歌，最擅长的则是短篇小说。他的一生虽然较为短暂，但创作的短篇小说达68部[3]。卡佛的短篇小说字数多不超过3000字，甚至有的只有几百字，情节设置十分简单，文章中使用的句子也十分简短。在文章中，很少出现复杂的句型或字数较多的段落。如在他创作的小说《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》中，文章中叙述的语言都具有简洁性的特点，体现了他创作风格的特点，也体现了极简主义的创作特点。卡佛在创作小说时除了借鉴海明威的创作风格，还结合了他自身文风的独特性，使得简约主义在他这又上升了一个层次[4]。卡佛在有限的文章篇幅中，使用十分简短的语句将文章内容表达出来，他使用的语言多由动名词或实意词等组合而成，使用的形容词、副词也大多是基本词句。在小说中使用的词语，都是经过卡佛仔细推敲的，在对事物进行描述时，一般不会使用复杂性的修饰词[5]。这种叙事风格让读者读起来十分直观亲切，不会费力，也给读者留下了很大的思考空间。
（二）情节的留白
雷蒙德·卡佛写作风格简约不仅在选用词句都是简单的，且在文章情节中也充分体现了简单性，他善于在情节中留白。卡佛创作的小说剧情设置较为紧凑，且叙事角度较小，叙述的事件多在短期内开展，事件跨度较小。卡佛在进行小说创作时，还有一个很大的特点就是善在语言上留白。在他的多部小说中，小说结局多为开放式，他这样不是为了缩减字数，而是通过对故事叙述的事件进行缩短，在结尾处利用含蓄笔法，从而使得读者对文章都有自身的理解[6]。这样的情节留白使得读者的想象空间得以扩大，同时也体现了结尾处的开放性特征。在内容上，作者故意缩减与故事主要情节相关的事件与时间，从而使得重要情节出现空缺，在卡佛的多部小说中都有充分体现[6]。如小说《还有一件事》中在结尾处写到：“等等，我还想起一件事，却不记得自己要说什么了。”这样开放式的结尾是对重要情节所作的删减，使得小说本身也产生一定的不确定性。从这点看，卡佛创作的小说与我国古代的山水画也有异曲同工之妙，由读者对开放式的结尾进行自由想象加工。
二、雷蒙德·卡佛对海明威写作技巧的传承
（一）主题上的传承
海明威的创作很大程度上受到他的英雄情节的影响，但除了在文章中塑造坚强、勇敢的英雄形象外，海明威创作的小说人物中也有简单的人物故事。卡佛在阅读《在我们的时代里》这部文章时，对文章清新简洁的文风大加赞赏，并说道在这部小说集中，最喜欢的文章就是《雨中的猫》一文[7]。这部小说是海明威创作的以女性视角展开的文章，故事讲的是一对美国夫妻在度假路上的旅馆中发现了一只在窗台外躲雨的猫，妻子想收养这只猫，但丈夫却不置可否。妻子下楼寻猫，却没有找到。妻子遍寻无果后，愈加想要拥有一只猫，并由此展开了她对其他生活的渴望，如她想留长发，她想要新衣服等等。而丈夫却对她的要求表现出极大的厌烦，甚至不愿意听妻子说话。妻子对丈夫这种态度极其不满，而小说在旅馆老板送给妻子一只猫后结局[8]。与海明威一些小说一样，在卡佛的作品中宏观叙事较少，多是发生在普通生活中的事件。在上世纪下半叶，美国社会中新产生了一个阶级，他们中的人多是在底层中挣扎，并经历各种苦闷的人生，他们的身份大多是修理工、推销员、建筑工等。卡佛的生活与小说中的主人公都有相似之处，他用最平實的语言以及独特的艺术创作方式，对他那个年代的底层人物生活生动展现。如他的作品《学生的妻子》中，麦克的妻子南就是一个普通的家庭主妇，她的生活被贫穷琐碎充斥，为了生活她失眠，在一个夜里，她向丈夫说明了身体的痛苦与内心的痛苦，而麦克对她的阐述表现得十分冷漠，并冷漠地说，“我不希望你再烦我”。在小说结尾，妻子只能向上帝请求：“上帝啊，你会帮助我们吗，上帝啊？”。卡佛的《学生的妻子》与海明威的《雨中的猫》都描写了当时环境下女性在婚姻生活中体会的孤独与苦闷，以及社会地位的不平等。同时，文章中也侧面影射了当时美国社会存在的诸多问题，如男女的不平等以及婚姻幸福感不高等等。这种以小见大的叙事风格，也充分体现了极简主义的本质[9]。 （二）结尾的开放性
卡佛与海明威创作的小说中都对传统小说的叙事结构进行了抛弃，小说没有开头、结尾，呈现在读者面前的只是一个故事的片段。至于故事情节，文章则给了读者较多的不确定性，如《白象似的群山》结尾处以火车开来为结局，到此整个故事戛然而止。而女主人公到底有没有去手术也成了一个未解之谜[10]。读者可以依照这个叙述，自由展开想象，可能女主留下了孩子，开启了新的生活，也可能女孩做了手术，并与男主继续一起生活。在卡佛创作的小说中，尤其是在他创作的短篇小说中，设置的结局都是清晰的。这种不明确式的结局不仅给读者带来十分充分的想象空间，最重要的是它产生的戏剧效果也是十分明显的。（三）冰山理论与极简主义
卡佛对海明威的创作风格是继承式发展，而不是简单对他特色的模仿。在这种情况下，虽然创作的人物情节之间较为相似，但却对海明威的英雄情节进行了抛弃。海明威在小说中喜欢创造各种硬汉角色，而卡佛创造的视角是对准底层人民，在他的叙述中，人物带有典型的底层特征，卡佛在小说中对海明威的英雄主义进行了解构。在关于底层生活的叙述中，小说冲突性不太强烈，有的只是对美国底层人民生活的描述，而在这些描述中淡淡地阐述了底层生活的无奈与疲乏。卡佛在文章中尽量对自身的主观立场进行淡化，利用最简单的情感融入对人们原有的生活进行直接表现。如海明威在《午后之死》中提出 “如果一位作家对他想写的东西做到心中有数，那么他可以对他所知道的东西进行省略。而读者只要作者写得真实，他也可以感受到作者所省略的地方”。在文学作品创作中，作者在文章中描述的就是冰山露出水面的东西，而未描述的则是由读者自由想象。如海明威《白象似的群山》中，故事始终围绕“堕胎”展开，但故事中关于这一词语却没有一次进行明白表述。故事的地点设置在酒吧，而对堕胎这个敏感话题没有进行公开表达，恋人间的对话既没有提到这个话题，也没有提到“婴儿”。而读者要想理解他们的意思，则需要依靠自己的想象及猜测。这种隐匿性表达也暗示着这对恋人之间本身相处就有问题，缺乏沟通，以及对婚姻产生的焦虑感。在卡佛创作的《请你安静些，好吗？》一文中，拉尔夫·怀曼怀疑自己不是孩子亲生父亲，但在文章中这一话题没有被直接撰写出来。妻子问丈夫，“你还记得那个晚会吗？”。丈夫拉尔夫不答反问：“它怎么样，既然你提到这个了，那它怎么样，他在那个晚会上吻了你，是吗？”。第一个“它”是指晚会，第二个“它”的意思与第一个有所区别，可以将 “它”理解为丈夫认为妻子和别的男人有关系。通过这样的问答，使得氛围越来越紧张。读者需要在仔细阅读文章内容的基础上，把握其中的隐含意义，并对其进行推测。这个过程也是读者主动参与理解作品的过程。
结语
卡佛对平凡人生活的苦闷善于刻画，尤其是对普通人被残酷生活打击后的无奈刻画尤为生动。对普通读者来说，卡佛的小说与自己的生活如此接近，作品中的主人公与读者的距离十分接近。而这也是卡佛作品有价值之处，在作品中以小见大，使得普通人的生活也具有休息。
参考文献
[1]沈黎.雷蒙德·卡佛的文学语言观——以《大教堂》为例[J].黑龙江教育学院学报，2016，35（07）：112-114.
[2]王中强.叙事疗法：雷蒙德·卡佛短篇小说中的“人文关怀”[J].解放军外国语学院学报，2016，39（01）：143-149+159.
[3]郑晨.解读《鸟人》和雷蒙德·卡佛小说的生存主题[J].蘭州教育学院学报，2015，31（06）：31-33+36.
[4]姚光金.“极简主义”作家雷蒙德·卡佛短篇小说的创作艺术特点[J].语文建设，2014，（26）：2-3.
[5]李仙琼.走出疏离走向融合——雷蒙德·卡佛小说《大教堂》的主题分析[J].当代教育理论与实践，2013，5（10）：147-149.
[6]王中强.雷蒙德·卡佛短篇小说中的“电视意象”研究[J].外国文学研究，2013，35（03）：42-49.
[7]游澜.错位叙事与时空留白——评雷蒙德·卡佛的《平静》[J].名作欣赏，2013，（15）：59-62.
[8]李小鹏，武北峰.雷蒙德·卡佛小说的象征主义浅析——解读卡佛的《软座包厢》[J].科技视界，2012，（18）：82-83.
[9]孔锐才.盲目与洞见——浅析雷蒙德·卡佛《大教堂》的极简主义风格[J].宁波广播电视大学学报，2012，10（02）：11-13.
[10]綦亮.“极简主义”中的人文关怀——评雷蒙德·卡佛短篇小说集《大教堂》[J].名作欣赏，2012，（12）：62-64.
（作者单位：湖南师范大学外国语学院）
关键词：雷蒙德·卡佛；海明威；写作技巧；传承
卡佛喜欢采用特色性的创作方式创作小说，使得小说文风迥异。在文章中采用的语言也是平铺直抒的，善用平实的语言描绘紧张的情节，进而在文章中营造一种震撼的文学效果。卡佛生命较为短暂，但他有着十分丰富的生活阅历，正是这种生活的矛盾给了他丰富的情感体验，并为小说的创作提供了多层次的情感蓝本。卡佛的写作风格从本质上看是属于现实主义文风，采用朴实的语言对社会快速的生活进行了记录，用他独特的叙事构架表述出来普通事物，从而给读者一定的思考[1]。上世纪初，简约主义开始在文坛上出现。简约主义又被成为极简主义、极限主义，发展至八十年代，在简约美学及复古浪潮的影响下，逐渐成熟。简约主义的核心就是对事物表象进行去除，用平实的语言表达事物的本质。在艺术风格上充分体现了少即多的观念，后在文学领域中发展，逐渐形成了简约主义文学派[2]。而雷蒙德·卡佛就是简约主义中的领军人物。有人说，雷蒙德·卡佛是继海明威后的美国又一独具影响力的短篇小说家，他是极简主义的代表性人物，在充分继承海明威的叙述风格基础上，在创作的小说结构、小说语言及主题设置上将极简主义的传统充分发挥。
一、雷蒙德·卡佛的简约风格分析
（一）文体的简约性
雷蒙德·卡佛创作的文章多是小说或诗歌，最擅长的则是短篇小说。他的一生虽然较为短暂，但创作的短篇小说达68部[3]。卡佛的短篇小说字数多不超过3000字，甚至有的只有几百字，情节设置十分简单，文章中使用的句子也十分简短。在文章中，很少出现复杂的句型或字数较多的段落。如在他创作的小说《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》中，文章中叙述的语言都具有简洁性的特点，体现了他创作风格的特点，也体现了极简主义的创作特点。卡佛在创作小说时除了借鉴海明威的创作风格，还结合了他自身文风的独特性，使得简约主义在他这又上升了一个层次[4]。卡佛在有限的文章篇幅中，使用十分简短的语句将文章内容表达出来，他使用的语言多由动名词或实意词等组合而成，使用的形容词、副词也大多是基本词句。在小说中使用的词语，都是经过卡佛仔细推敲的，在对事物进行描述时，一般不会使用复杂性的修饰词[5]。这种叙事风格让读者读起来十分直观亲切，不会费力，也给读者留下了很大的思考空间。
（二）情节的留白
雷蒙德·卡佛写作风格简约不仅在选用词句都是简单的，且在文章情节中也充分体现了简单性，他善于在情节中留白。卡佛创作的小说剧情设置较为紧凑，且叙事角度较小，叙述的事件多在短期内开展，事件跨度较小。卡佛在进行小说创作时，还有一个很大的特点就是善在语言上留白。在他的多部小说中，小说结局多为开放式，他这样不是为了缩减字数，而是通过对故事叙述的事件进行缩短，在结尾处利用含蓄笔法，从而使得读者对文章都有自身的理解[6]。这样的情节留白使得读者的想象空间得以扩大，同时也体现了结尾处的开放性特征。在内容上，作者故意缩减与故事主要情节相关的事件与时间，从而使得重要情节出现空缺，在卡佛的多部小说中都有充分体现[6]。如小说《还有一件事》中在结尾处写到：“等等，我还想起一件事，却不记得自己要说什么了。”这样开放式的结尾是对重要情节所作的删减，使得小说本身也产生一定的不确定性。从这点看，卡佛创作的小说与我国古代的山水画也有异曲同工之妙，由读者对开放式的结尾进行自由想象加工。
二、雷蒙德·卡佛对海明威写作技巧的传承
（一）主题上的传承
海明威的创作很大程度上受到他的英雄情节的影响，但除了在文章中塑造坚强、勇敢的英雄形象外，海明威创作的小说人物中也有简单的人物故事。卡佛在阅读《在我们的时代里》这部文章时，对文章清新简洁的文风大加赞赏，并说道在这部小说集中，最喜欢的文章就是《雨中的猫》一文[7]。这部小说是海明威创作的以女性视角展开的文章，故事讲的是一对美国夫妻在度假路上的旅馆中发现了一只在窗台外躲雨的猫，妻子想收养这只猫，但丈夫却不置可否。妻子下楼寻猫，却没有找到。妻子遍寻无果后，愈加想要拥有一只猫，并由此展开了她对其他生活的渴望，如她想留长发，她想要新衣服等等。而丈夫却对她的要求表现出极大的厌烦，甚至不愿意听妻子说话。妻子对丈夫这种态度极其不满，而小说在旅馆老板送给妻子一只猫后结局[8]。与海明威一些小说一样，在卡佛的作品中宏观叙事较少，多是发生在普通生活中的事件。在上世纪下半叶，美国社会中新产生了一个阶级，他们中的人多是在底层中挣扎，并经历各种苦闷的人生，他们的身份大多是修理工、推销员、建筑工等。卡佛的生活与小说中的主人公都有相似之处，他用最平實的语言以及独特的艺术创作方式，对他那个年代的底层人物生活生动展现。如他的作品《学生的妻子》中，麦克的妻子南就是一个普通的家庭主妇，她的生活被贫穷琐碎充斥，为了生活她失眠，在一个夜里，她向丈夫说明了身体的痛苦与内心的痛苦，而麦克对她的阐述表现得十分冷漠，并冷漠地说，“我不希望你再烦我”。在小说结尾，妻子只能向上帝请求：“上帝啊，你会帮助我们吗，上帝啊？”。卡佛的《学生的妻子》与海明威的《雨中的猫》都描写了当时环境下女性在婚姻生活中体会的孤独与苦闷，以及社会地位的不平等。同时，文章中也侧面影射了当时美国社会存在的诸多问题，如男女的不平等以及婚姻幸福感不高等等。这种以小见大的叙事风格，也充分体现了极简主义的本质[9]。 （二）结尾的开放性
卡佛与海明威创作的小说中都对传统小说的叙事结构进行了抛弃，小说没有开头、结尾，呈现在读者面前的只是一个故事的片段。至于故事情节，文章则给了读者较多的不确定性，如《白象似的群山》结尾处以火车开来为结局，到此整个故事戛然而止。而女主人公到底有没有去手术也成了一个未解之谜[10]。读者可以依照这个叙述，自由展开想象，可能女主留下了孩子，开启了新的生活，也可能女孩做了手术，并与男主继续一起生活。在卡佛创作的小说中，尤其是在他创作的短篇小说中，设置的结局都是清晰的。这种不明确式的结局不仅给读者带来十分充分的想象空间，最重要的是它产生的戏剧效果也是十分明显的。（三）冰山理论与极简主义
卡佛对海明威的创作风格是继承式发展，而不是简单对他特色的模仿。在这种情况下，虽然创作的人物情节之间较为相似，但却对海明威的英雄情节进行了抛弃。海明威在小说中喜欢创造各种硬汉角色，而卡佛创造的视角是对准底层人民，在他的叙述中，人物带有典型的底层特征，卡佛在小说中对海明威的英雄主义进行了解构。在关于底层生活的叙述中，小说冲突性不太强烈，有的只是对美国底层人民生活的描述，而在这些描述中淡淡地阐述了底层生活的无奈与疲乏。卡佛在文章中尽量对自身的主观立场进行淡化，利用最简单的情感融入对人们原有的生活进行直接表现。如海明威在《午后之死》中提出 “如果一位作家对他想写的东西做到心中有数，那么他可以对他所知道的东西进行省略。而读者只要作者写得真实，他也可以感受到作者所省略的地方”。在文学作品创作中，作者在文章中描述的就是冰山露出水面的东西，而未描述的则是由读者自由想象。如海明威《白象似的群山》中，故事始终围绕“堕胎”展开，但故事中关于这一词语却没有一次进行明白表述。故事的地点设置在酒吧，而对堕胎这个敏感话题没有进行公开表达，恋人间的对话既没有提到这个话题，也没有提到“婴儿”。而读者要想理解他们的意思，则需要依靠自己的想象及猜测。这种隐匿性表达也暗示着这对恋人之间本身相处就有问题，缺乏沟通，以及对婚姻产生的焦虑感。在卡佛创作的《请你安静些，好吗？》一文中，拉尔夫·怀曼怀疑自己不是孩子亲生父亲，但在文章中这一话题没有被直接撰写出来。妻子问丈夫，“你还记得那个晚会吗？”。丈夫拉尔夫不答反问：“它怎么样，既然你提到这个了，那它怎么样，他在那个晚会上吻了你，是吗？”。第一个“它”是指晚会，第二个“它”的意思与第一个有所区别，可以将 “它”理解为丈夫认为妻子和别的男人有关系。通过这样的问答，使得氛围越来越紧张。读者需要在仔细阅读文章内容的基础上，把握其中的隐含意义，并对其进行推测。这个过程也是读者主动参与理解作品的过程。
结语
卡佛对平凡人生活的苦闷善于刻画，尤其是对普通人被残酷生活打击后的无奈刻画尤为生动。对普通读者来说，卡佛的小说与自己的生活如此接近，作品中的主人公与读者的距离十分接近。而这也是卡佛作品有价值之处，在作品中以小见大，使得普通人的生活也具有休息。
参考文献
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[5]李仙琼.走出疏离走向融合——雷蒙德·卡佛小说《大教堂》的主题分析[J].当代教育理论与实践，2013，5（10）：147-149.
[6]王中强.雷蒙德·卡佛短篇小说中的“电视意象”研究[J].外国文学研究，2013，35（03）：42-49.
[7]游澜.错位叙事与时空留白——评雷蒙德·卡佛的《平静》[J].名作欣赏，2013，（15）：59-62.
[8]李小鹏，武北峰.雷蒙德·卡佛小说的象征主义浅析——解读卡佛的《软座包厢》[J].科技视界，2012，（18）：82-83.
[9]孔锐才.盲目与洞见——浅析雷蒙德·卡佛《大教堂》的极简主义风格[J].宁波广播电视大学学报，2012，10（02）：11-13.
[10]綦亮.“极简主义”中的人文关怀——评雷蒙德·卡佛短篇小说集《大教堂》[J].名作欣赏，2012，（12）：62-64.
（作者单位：湖南师范大学外国语学院）