吕金光的书法可以从两个方面来阅读，一是碑，二是草书。这两种审美取向迥异，手法也大为不同。
　　学碑者多取其碑之书风雄健、古朴、稚拙，来补益帖之清秀、飘逸、雅致，使其二者融会之后更为丰富、多味。当然，吕金光效法的碑是广义的，如周之金文、汉之隶书、北朝碑刻。就他在这方面的创作，以作品来衡量，吕金光是朝着稚拙之趣的方向发展。稚拙之趣是审美趣味之一种，所谓成年人写孩童字，成年人笔下有孩童气。对于孩童而言，孩童字，孩童气，他自身是孩童，笔下流露的就是他自身的气息，因为身处这个年龄段，笔下是自然而然地溢出，并不稀奇。但是对于成年人而言，反而不那么容易了。
　　以吕金光的对联：“大令中秋字，文公北魏书”为例。吕金光学习了汉隶、北魏碑版，合而为之，主要特点也很明显。首先是率性而为。从吕金光总的创作情调来看，是倾向于率性而为的，率性意味着以意为先，唯意是举，书写起来心无挂碍，手起笔落，意气风发，因此从作品来看吕金光的动作，是直率的、直接的、是性情之笔。诸如大胆、放纵、不拘细节，得其趣得其势，均以性情发之。其次是用笔的直率。从用笔上可以分为两类，有一类笔画是具有技巧成分的。毕竟作者经过训练，能够掌握表达的技巧，因此有了一些规范的、规矩的笔法。当然，这些笔画也在率性中被变形了。而另一类笔画则没有太多的技巧成分，显得草率、随便。成年人作孩童语，“真”最为难，总要把自己装扮成不会说话，就如写字，也要写出一些毫无理由的笔画。通常要表现孩童体的人都有这种想法，就是非技巧化，认为过多的技巧就写不成孩童体稚拙气。因此在吕金光的这一对联中，有一些笔画简直就是盲写，譬如联中有一“书”字、“中”字，如同用干枯的油漆刷子胡乱推过了事。像这样的做法并非个别，以为要有趣非如此不可，不会写之写。稚拙的笔迹应当更有质量的，而不是相反，这么做就简单化了。成年人写不过孩童，最根本的就是装出来的，越想无意为之，就越刻意，结果写出了一堆丑怪。童心未养成，又何来童趣，只不过是成年人之作派罢了。这很有点像老莱子娱亲，装出来，不真。清人蒋士铨曾经说过一种现象，即：“唐贤临晋书，真意苦不足。”清人贺贻孙也认为：“真率处不能学，亦不可学，当独以品胜耳。”现在成年人在得真趣方面，还是让太多的用意所据有。其三是造型偏颇。求稚拙之趣的作品大都如此，在造型上无一正派，不是东歪西倒就是框架疏散。整齐的结构需要合比例，美观平正者趣味肯定无多，结构的偏颇则易于求趣，也易于走到有意摆弄的歧路上去。其实，我们可以追问，这样的偏颇、欹侧的造型能否产生美感，倘说美感，人工的痕迹毋乃太明显了。因此有理由要求结构之意更自然一些——一个字的组合毕竟还是有一些界限的，不应以率意为由而偏离太远。
　　能体现吕金光的性情和技巧表现力的是他的草书。吕金光的草书是明人气象，而一眼可以看到的作品形神来自明人倪元璐。倪元璐书法坚韧生辣，铁骨钢筋，凛然有奇崛之风骨。吕金光效仿倪元璐，在具体创作中如何表现呢？首先是任情肆意。这和他写碑是一脉相承的，所不同的是写碑受到的制约比较多，因为碑毕竟是楷书范畴，不可连带不休。而草书就不同了，情纵神驰，笔走龙蛇，书写的确放开了、脱羁了，心绪舒展、昂扬，手上的动作也随之放纵，如弹丸脱手。南朝宋时范蔚宗认为：“情致所托，要当以意为主，然后抽其芬芳，振其金石。”当意起时，万象在旁，的确是写草书的好机会。吕金光的草书作品都展示了性情为先这一特点。清人尤侗认为：“性情所至，风格立焉，华采见焉，声调出焉。无性情而矜风格，是鸷集翰苑也；无性情而炫华采，是雉窜文囿也；无性情而夸声调，亦鸦噪词坛而已。”可以说情调昂扬迸发是吕金光草书的先导。其次是草书中的线条变化夸张。一篇作品读过，不管横式纵式，线条都是纵横驰骋夸张变化，一派浪漫。有线而无点，通篇有如老树野藤，纠结缠绕，时而突兀而起，时而骤然盘结。用线来连带使其复杂多姿，清峭遒折，怪怪奇奇。由于速度快弧度大，夸张之下有的字只是一个线状，难以辨识。其三是墨色多变。吕金光书写时速度虽然迅疾，却能使墨色起变化，干墨湿墨交融，甚至还有涨墨。因此对于视觉而言它是多变的、有趣的，很能获得良好的视觉效果。墨色的运用对于草书自然是十分重要的，它是情绪在纸面上的具体留存，通过墨色的调节，使局部多处生动起来。其四是草书中的留白。字之间留白多，长线的拉扯调节了疏朗的程度，使人读之并不因长线交织而紧迫，有宽松感。落款时有大块空白，只落名姓及两个小印章，“空故纳万境”东坡如此说，而在这里，也显示了吕金光与其他草书家有不同之处。现在写密了紧了堆积了的人太多了，以为唯有如此，信息量才大，其实相反，倒是吕金光的留白，给人大气的印象。
　　吕金光的草书显示了凌厉、奇峭、兀傲之姿之氣象，令人阅读之余思之，觉得很有特色。横式与纵式相比，纵式又优于横式，显得更为连贯绵长。作品之气是一以贯之的，苏东坡曾自以为：“吾醉后作草书，觉酒气拂拂从十指间出”，黄山谷亦称赞：“东坡书挟海上风涛之气。”可见一件草书是需要旺盛之气的，吕金光的草书，正是旺盛之气贯之始终，此为他人所不及耳。
　　在褒扬的同时，我们也应承认，性情的迸发也不是万能的，具体的笔墨技巧如果跟不上去，性情奈何！在萦绕纠结的线条里，如果细品，有些侧锋拉出的线条质量是不优质的，浮浅、轻率，也有眩目的凌乱、耍弄。如果一个人强调自己的作品是以意为之、性情为先，甚至还认为不良线条的出现也是性情所为无足大惊小怪——这种人现在还真不少。我的意思是，技巧是需要不断深入锤炼的，只有这样，才有可能成为性情的良好表现。精湛的技艺是性情迸发的有力支撑，理应以求精为主旨。