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摘 要 詹姆斯·乔伊斯被很多西方女权主义批评家视为有歧视女性倾向的男性沙文主义作家。但在他的短篇小说集《都柏林人》中却显露出更多对女性的理解与同情。本文通过对《逝者》文本中男性角色与女性人物进行对比分析，旨在证实本文中女性的主体而非客体地位，从而揭示乔伊斯并非传统文学批评家所定性的男权主义作家而是同时具备女权思想矛盾心理的现代文学作家。
关键词 女权主义 男性沙文主义 主体 客体
一、引言
在很多女权主义者的眼里詹姆斯·乔伊斯是一个不折不扣的男性沙文主义及歧视女性的现代西方作家。20世纪80年代，针对他在其代表作《尤利西斯》中对于雄性原始本能大胆的描述，两位当代著名女权主义批评家吉尔伯特和顾伯尔试图通过关于乔伊斯所有资料甚至包括其写给妻子诺拉信件的查阅，证实他们的观点，即：乔伊斯运用了大量词语对女性进行了丑化，他们声言：“在乔伊斯眼中，女性被定格为一种纯粹的物质存在。” 但就此而言也还是有一些持相对客观立场的女性主义批评家。苏塞特·亨克和伊莱恩·昂克莱斯就评论到：“我们不应该仅仅根据文本的形式与风格来评判乔伊斯，我们更应该从总的社会心理、文化、经济曾面出发来研究乔伊斯。” 《逝者》是短篇小说集《都柏林人》中的最后一篇短故事，也被认为是此小说集中最为出色的一篇。在这篇小说中女性人物扮演着极为重要的角色，他们都明显不同于传统女性人物，她们都很有天赋并独立自主的生活在自己的世界里，她们名副其实成为社会生活的主体而非被动的客体。具有讽刺意味的是小说中的男性人物却表现出荒唐、心胸狭隘、无能、优柔寡断、窘迫等丑态。
二、女性人物形象与男性人物形象对比
本故事中，男性与女性角色之间第一个戏剧性差异来自于两者之间的外部形象差异。让吉尔伯特和顾伯尔失望的是在本小说中乔伊斯运用了大量溢美之词来描述女性人物。在此篇故事中不同于无聊的男性角色的是：女性人物，无论年青还是年长都充满了活力与激情。一开始，年长的凯特和朱丽亚女士的女佣莉莉就一直“忙忙碌碌，”为读者塑造了一个健康、勤劳年轻女孩的形象。而对于朱丽亚姨妈，“尽管她满头银发但仍然是当地亚当夏娃合唱团首席女高音。”当她为客人们演唱的时候，“她的声音坚定有力，震撼了在场的每一个人，歌声传递出强大精神的力量。”接下来是莫莉·艾弗尔斯小姐，一名爱尔兰民族主义者，还是加布里埃尔大学时候的同学，她因加布里埃尔为一家反对爱尔兰独立的报纸写文章而质疑他的爱国情怀并讥讽他是“西不列颠人（即亲英派）。” 她所关心的是自己国家的前途与命运，而这一直都被视为是男性的职责。
除加布里埃尔外，小说中还有三位男性人物：布朗、弗雷迪·马林斯和伯特尔·达西。和小说中的女性人物相比，男性人物荒唐、丑陋、可怜。布朗是莫尔肯家族的朋友，他自命不凡、愚蠢、无聊，总以为自己很幽默并受到女性的青睐，正如他的自我评价：“我天生为女士而生，”不幸的是，当他展示自己的魅力时大家总是视而不见。弗雷迪·马林斯也是被邀出席舞会的男性客人，他嗜酒如命、笨拙、懒散，而且生性粗陋，“鼻子又大又钝，额头皱纹凹凸眉毛稀疏，嘴唇肥厚而且突出，眼睑大而沉，头发也没剩几根了，这一切都使他看上去像是要睡着了一样。”然后就轮到脆弱的达西先生了，“围巾严密包裹、衣扣紧锁，”患感冒已经很长的“历史”了，这样的描写完全不具传统强壮、阳刚的男性形象。在加布里埃尔眼里，年轻女性们“快乐、勤劳、极具天赋”，即便是老年女性也大都“天生永保青春”。但当他自己审视自身形象的时候，他发现自己“荒唐可笑、在两位婶婶的眼里他就是个讨要零花钱的小孩儿、是一个尴尬而善意的感伤主义者、一个可怜而愚笨的家伙”。女性有着男性触及不到的独立思想和世界。在这篇小说中男性变得丑陋、软弱、无能为力，他们根本不了解自己爱人的思想更不用说如传统强势男性人物那样掌控女性了。
三、女性人物性格与男性人物性格对比
在这篇作品中乔伊斯几乎没有用到什么褒义词来描写男性人物给人以好感及可靠的外在形象，而且还透露出他们内心世界的卑微。与女性人物的独立品格相比我们仅仅能感受到男性人物的狭隘与尴尬。作品中女性人物的性格明显迥异于传统文学女性形象。他们不仅独立而且不逊于男性。乔伊斯在小说的开头就告知读者莫尔肯家族只有四位女性—两位年长的女士以及他们的侄女玛丽·简，还有女佣莉莉。她们都有自己的事业，经济上不依附于男性。玛丽·简是当地的手风琴演奏手也是家族的主要支柱。凯特和茱莉亚姨妈尽管年纪大但也都有自己的工作，一位是当地合唱团首席女高音，一位是针对初学者的音乐教师，即使是年青女佣莉莉也拒绝加布里埃尔作为圣诞礼物而施舍给她的那枚钱币，格丽塔被认为是加布里埃尔的私有物品，但实际上隐藏在她的内心深处，她有着自己的世界，她并没有与加布里埃尔分享自己的情感与思想。至于艾弗尔斯小姐，从某种程度讲，她代表着那个时代的新女性，在她眼里加布里埃尔只不过是一个小丑而已，自己完全是他所不能掌控的，更不要说服从男性的摆布了。所有这些女性人物在小说中共同呈现出一副独立女性的肖像。无论内心还是外在她们都拥有自己的世界，尤其是她们都拥有不受男性左右的精神世界。她们每个人都有工作并且能够经济独立，把自己从受男性的经济束缚中解放出来，这些都代表着女性在当时男权沙文主义时代背景下的巨大进步，因为，根据历史现实，在二十世纪初，女性很难找到适合自己的工作取得经济上的独立。
四、结束语
在《逝者》这篇作品中我们可以清楚的看到女性对于男权思想反叛剧情的上演。乔伊斯运用他精湛的文笔从不同视角为读者描绘出一幅自强、自信、自立的女性人物内心世界工笔画。这篇小说同样也揭示了乔伊斯对于男权社会中男性特权思想的不可容忍，表达了他对于女性社会地位的关注，最为重要的是他塑造出了具有独立思想、独立人格的女性形象，从而颠覆了主导社会主流意识形态的男权至上思想，即女性只能是社会被动的客体而没有主动性（权）。然而，从本文来看女性已由被动的客体转换为拥有主动性、自主性（权）的社会主体，从而回应了批判乔伊斯为西方现代主流男性沙文主义作家的论断。
参考文献：
[1]Emer Nolan. James Joyce and Nationalism [M]. London： Rout—ledge， 1995.
[2]Derek Attridge. The Cambridge Companion to James Joyce [G]. Cambridge： Cambridge University Press， 1990.
[3]Harold Bloom. James Joyce [A]. In Modern Critical Views [C]. Chelsea House Publisher， 1986. 256.
[4]Joyce James. Dubliners [M]. London： Grafton Books， 1986.
[5]Joyce James The Dead [A]. In christopher Dolley （ed.） The Penguin Book of English Short Stories [Z]. Penguin Book Ltd.， 1967. 196.
关键词 女权主义 男性沙文主义 主体 客体
一、引言
在很多女权主义者的眼里詹姆斯·乔伊斯是一个不折不扣的男性沙文主义及歧视女性的现代西方作家。20世纪80年代，针对他在其代表作《尤利西斯》中对于雄性原始本能大胆的描述，两位当代著名女权主义批评家吉尔伯特和顾伯尔试图通过关于乔伊斯所有资料甚至包括其写给妻子诺拉信件的查阅，证实他们的观点，即：乔伊斯运用了大量词语对女性进行了丑化，他们声言：“在乔伊斯眼中，女性被定格为一种纯粹的物质存在。” 但就此而言也还是有一些持相对客观立场的女性主义批评家。苏塞特·亨克和伊莱恩·昂克莱斯就评论到：“我们不应该仅仅根据文本的形式与风格来评判乔伊斯，我们更应该从总的社会心理、文化、经济曾面出发来研究乔伊斯。” 《逝者》是短篇小说集《都柏林人》中的最后一篇短故事，也被认为是此小说集中最为出色的一篇。在这篇小说中女性人物扮演着极为重要的角色，他们都明显不同于传统女性人物，她们都很有天赋并独立自主的生活在自己的世界里，她们名副其实成为社会生活的主体而非被动的客体。具有讽刺意味的是小说中的男性人物却表现出荒唐、心胸狭隘、无能、优柔寡断、窘迫等丑态。
二、女性人物形象与男性人物形象对比
本故事中，男性与女性角色之间第一个戏剧性差异来自于两者之间的外部形象差异。让吉尔伯特和顾伯尔失望的是在本小说中乔伊斯运用了大量溢美之词来描述女性人物。在此篇故事中不同于无聊的男性角色的是：女性人物，无论年青还是年长都充满了活力与激情。一开始，年长的凯特和朱丽亚女士的女佣莉莉就一直“忙忙碌碌，”为读者塑造了一个健康、勤劳年轻女孩的形象。而对于朱丽亚姨妈，“尽管她满头银发但仍然是当地亚当夏娃合唱团首席女高音。”当她为客人们演唱的时候，“她的声音坚定有力，震撼了在场的每一个人，歌声传递出强大精神的力量。”接下来是莫莉·艾弗尔斯小姐，一名爱尔兰民族主义者，还是加布里埃尔大学时候的同学，她因加布里埃尔为一家反对爱尔兰独立的报纸写文章而质疑他的爱国情怀并讥讽他是“西不列颠人（即亲英派）。” 她所关心的是自己国家的前途与命运，而这一直都被视为是男性的职责。
除加布里埃尔外，小说中还有三位男性人物：布朗、弗雷迪·马林斯和伯特尔·达西。和小说中的女性人物相比，男性人物荒唐、丑陋、可怜。布朗是莫尔肯家族的朋友，他自命不凡、愚蠢、无聊，总以为自己很幽默并受到女性的青睐，正如他的自我评价：“我天生为女士而生，”不幸的是，当他展示自己的魅力时大家总是视而不见。弗雷迪·马林斯也是被邀出席舞会的男性客人，他嗜酒如命、笨拙、懒散，而且生性粗陋，“鼻子又大又钝，额头皱纹凹凸眉毛稀疏，嘴唇肥厚而且突出，眼睑大而沉，头发也没剩几根了，这一切都使他看上去像是要睡着了一样。”然后就轮到脆弱的达西先生了，“围巾严密包裹、衣扣紧锁，”患感冒已经很长的“历史”了，这样的描写完全不具传统强壮、阳刚的男性形象。在加布里埃尔眼里，年轻女性们“快乐、勤劳、极具天赋”，即便是老年女性也大都“天生永保青春”。但当他自己审视自身形象的时候，他发现自己“荒唐可笑、在两位婶婶的眼里他就是个讨要零花钱的小孩儿、是一个尴尬而善意的感伤主义者、一个可怜而愚笨的家伙”。女性有着男性触及不到的独立思想和世界。在这篇小说中男性变得丑陋、软弱、无能为力，他们根本不了解自己爱人的思想更不用说如传统强势男性人物那样掌控女性了。
三、女性人物性格与男性人物性格对比
在这篇作品中乔伊斯几乎没有用到什么褒义词来描写男性人物给人以好感及可靠的外在形象，而且还透露出他们内心世界的卑微。与女性人物的独立品格相比我们仅仅能感受到男性人物的狭隘与尴尬。作品中女性人物的性格明显迥异于传统文学女性形象。他们不仅独立而且不逊于男性。乔伊斯在小说的开头就告知读者莫尔肯家族只有四位女性—两位年长的女士以及他们的侄女玛丽·简，还有女佣莉莉。她们都有自己的事业，经济上不依附于男性。玛丽·简是当地的手风琴演奏手也是家族的主要支柱。凯特和茱莉亚姨妈尽管年纪大但也都有自己的工作，一位是当地合唱团首席女高音，一位是针对初学者的音乐教师，即使是年青女佣莉莉也拒绝加布里埃尔作为圣诞礼物而施舍给她的那枚钱币，格丽塔被认为是加布里埃尔的私有物品，但实际上隐藏在她的内心深处，她有着自己的世界，她并没有与加布里埃尔分享自己的情感与思想。至于艾弗尔斯小姐，从某种程度讲，她代表着那个时代的新女性，在她眼里加布里埃尔只不过是一个小丑而已，自己完全是他所不能掌控的，更不要说服从男性的摆布了。所有这些女性人物在小说中共同呈现出一副独立女性的肖像。无论内心还是外在她们都拥有自己的世界，尤其是她们都拥有不受男性左右的精神世界。她们每个人都有工作并且能够经济独立，把自己从受男性的经济束缚中解放出来，这些都代表着女性在当时男权沙文主义时代背景下的巨大进步，因为，根据历史现实，在二十世纪初，女性很难找到适合自己的工作取得经济上的独立。
四、结束语
在《逝者》这篇作品中我们可以清楚的看到女性对于男权思想反叛剧情的上演。乔伊斯运用他精湛的文笔从不同视角为读者描绘出一幅自强、自信、自立的女性人物内心世界工笔画。这篇小说同样也揭示了乔伊斯对于男权社会中男性特权思想的不可容忍，表达了他对于女性社会地位的关注，最为重要的是他塑造出了具有独立思想、独立人格的女性形象，从而颠覆了主导社会主流意识形态的男权至上思想，即女性只能是社会被动的客体而没有主动性（权）。然而，从本文来看女性已由被动的客体转换为拥有主动性、自主性（权）的社会主体，从而回应了批判乔伊斯为西方现代主流男性沙文主义作家的论断。
参考文献：
[1]Emer Nolan. James Joyce and Nationalism [M]. London： Rout—ledge， 1995.
[2]Derek Attridge. The Cambridge Companion to James Joyce [G]. Cambridge： Cambridge University Press， 1990.
[3]Harold Bloom. James Joyce [A]. In Modern Critical Views [C]. Chelsea House Publisher， 1986. 256.
[4]Joyce James. Dubliners [M]. London： Grafton Books， 1986.
[5]Joyce James The Dead [A]. In christopher Dolley （ed.） The Penguin Book of English Short Stories [Z]. Penguin Book Ltd.， 1967. 196.