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【摘要】：中国作为世界上最早使用漆器的国家，早在战国时期其漆工艺便有了第一次突飞猛进。战国时期多用漆器随葬，其漆器融合了力量与动感。秦代漆器其变化除了形制，主要漆器纹饰有了新气象。汉代漆器发展程度更高，纹样内容丰富多样，漆器装饰技法发展更为熟练，尤其是西汉后期金银平脱技法的盛行，大量使用镶嵌工艺出现众多器精品。纵观由战国到汉代的生活类漆器，楚地风格的漆器也逐渐融合中原地区的漆器风格，漆器工艺逐步成熟化多样化，逐渐将实用性与工艺性融合统一，形成了灿烂的漆器文化。
【关键词】：漆器；实用性；工艺性
漆器作为生活中的日用器具，已有很漫长的历史。中国是世界上最早使用漆器的国家，曾经发展出灿烂光辉的漆文化，而这光辉的闪现应该是战国伊始，漆工艺历史上第一次突飞猛进！兴盛繁荣，出现在战国时期，且经久不衰，一直延续到西汉。西汉之后由于瓷器的广泛使用，漆器逐渐脱离当时人们的日常生活，向纯装饰的方向发展。
战国漆器主要出土于楚墓和蜀地战国墓，主要来自于长江中游和下游等地，因为故有使用大量精美漆器随葬的特点，是故促使当时楚国髹漆工艺发达，如湖北随州曾侯乙墓如漆鸳鸯盒、漆木鹿、漆衣箱、漆豆等漆器堪为经典。江陵望山一号、二号墓以及沙冢一号楚墓，其中以发掘出土的彩绘木雕小座屏、虎座鸟架鼓以及镇墓兽等最为精美，被认为是楚国的典型器物。
战国漆器在当时用途广泛，品类众多，在制作工艺方面，战国漆器胎骨多样，而其中木胎是楚漆器中的主要胎质，漆器纹样延续了春秋前的传统，漆色艳丽丰富，纹样内容多样，装饰繁复优美；在雕塑方面展现了独特的线性伸展、通透的视觉形式。如曾侯乙墓漆鸳鸯盒，整个漆器成鸳鸯形状，盖有浮雕龙纹，用色以黑漆为底料，绘图用朱红色。腹部前端和颈部用朱红色的鳞纹绘制。漆器的器身盒上两侧各有“撞钟击磬图”与“建鼓舞图”两幅乐舞图。具有战国时期的时代特色，融合了力量与动感，体现了器物实用性和美感的和谐。
秦代实行统一政策，秦人融合楚国特色并发展自有的漆器风格，漆器纹饰有了新气象。秦代漆器线描是漆器纹饰的主要装饰手段， 通过线的刚柔强弱， 轻重缓急， 浓淡干湿 ，转折顿挫 ，表现出各种物像的形态与质感。[1]秦代漆器的底色与装饰纹样的用色搭配和谐 ， 讲究对比应用。
如湖北云梦县睡虎地秦墓群，出土了大批秦汉之际的漆器，漆器以木胎为主，除了传统纹样，出现了大量的云凤纹，是秦代漆器上具有代表性的新纹饰 。
汉代漆器制造业更为发达，工艺也更加成熟。汉代漆器纹样的装饰手法承接秦代，纹样题材广泛，内容丰富。漆器装饰技法發展更为熟练，有漆绘、油彩、锥画、堆漆、戗金、金银平脱等多样，尤其是西汉后期金银平脱技法的盛行，镶嵌金、银，更有嵌以贵重宝石的漆器，出现很多瑰丽多姿的漆器精品。
湖南长沙马王堆出土漆器体现当时制作漆器的高超水平，长沙马王堆汉墓漆器体现汉代漆器装饰工艺独有的时代特征，如出土黑漆棺以巨大的篇幅展现了包括仙人对舞、怪神对奏、怪神缚鸟、怪神骑马等形象，“虽大都是神禽怪兽，其实都是活生生的动物形态和人形”[2]。每块隔板都是一幅波澜的画卷，神仙鸟兽姿态各异，极富韵律的展现了古人心中的神仙世界画面，同时也隐喻了棺木漆器装饰灵魂和永恒的主题。
实用性与工艺性逐步走向统一
纵观自楚地漆器，自战国时期经秦到汉，每个时代的漆器都能体现各自的工艺特色与时代精神。随着生产力的进步，漆器工藝各方面都得到大幅提高，漆器的实用性与工艺性也愈加融合，逐步走向统一。
漆器的彩绘和镶嵌工艺方面，漆器的彩绘是普遍的，战国时期，长江流域楚墓出土漆器，楚漆一般都以黑、红漆为底色，多为黑底朱绘或朱底黑绘。同时雕刻与彩绘结合的手法极为常见。到了秦代雕刻纹饰基本上消失，漆器上的纹样多为漆绘。到了汉代，大多数漆器漆器的装饰中除了采用彩绘工艺外，还新出现了填漆、戗金和描金银，但总体上仍然以漆绘和锥画为主。汉代彩绘与镶嵌、贴金银箔、雕刻等多种装饰技法相结合的现象，体现了漆器绘画与工艺的结合，促使漆器的实用性与工艺性相结合。
纵向对比长江流域出土的日常生活用品类漆器，亦能从战国时期到汉代器类的发展，感受漆器实用性与工艺性的相统一。以奁为例，由湖北江陵马山彩绘出行图夹纻胎漆奁，，外黑内红，盖顶中心绘二只凤鸟纹，盖项和外壁绘变形凤鸟纹、卷云纹、点纹。到湖北荆门包山M2：432，盖顶面红漆绘圆圈纹。圈内绘龙凤纹饰，器身外壁用绘变形凤鸟纹和变形兽面纹。江苏邗江姚庄银釦嵌玛瑙七子漆奁，木胎。器表镶嵌银知，在银扣之间装饰金、银镂带、朱绘儿何纹带。在金、银镂带上或空隙处绘朱色云气纹。盖顶部中心镶嵌银镂六瓣花仆纹带并镶嵌红玛瑙。仓身外底中心绘一同心圆，内绘吃燕、龙纹。外底中心外围的两道纹饰带分别绘云气纹和菱形儿何纹。湖南长沙马王堆“九子曾检”。外形呈“凸”字形，上半部套入盖内，下半部套在卜层器身的上面。器外段黑漆贴金箔。金箔上施油彩绘云气纹。
纵向对比由战国到汉代的生活类漆器，不难发现，战国时期器物无论形制、纹样还是其他装饰，都有摹仿青铜器的痕迹，带有原始艺术的风格，而后发展到秦代，随着生产力发展，也随着政治的统一，楚地风格的漆器也融合了中原地区的漆器风格，待到汉代，漆器工艺成熟化多样化，各类器物也不仅仅是单调的生活用品，更是点缀生活的精致巧思，漆器风格也走向华丽繁复，绚丽多彩，逐渐将实用性与工艺性融合统一，形成了灿烂的漆器文化。
注释：
[1]陈振裕.楚文化与漆器研究[ M] .科学出版社， 2003：282-525.
[2]李正光 ：《长沙马王堆一号汉墓黑地彩绘棺的艺术成就》，载《湖南考古辑刊》第 1 集，岳麓书社，1982 年
【关键词】：漆器；实用性；工艺性
漆器作为生活中的日用器具，已有很漫长的历史。中国是世界上最早使用漆器的国家，曾经发展出灿烂光辉的漆文化，而这光辉的闪现应该是战国伊始，漆工艺历史上第一次突飞猛进！兴盛繁荣，出现在战国时期，且经久不衰，一直延续到西汉。西汉之后由于瓷器的广泛使用，漆器逐渐脱离当时人们的日常生活，向纯装饰的方向发展。
战国漆器主要出土于楚墓和蜀地战国墓，主要来自于长江中游和下游等地，因为故有使用大量精美漆器随葬的特点，是故促使当时楚国髹漆工艺发达，如湖北随州曾侯乙墓如漆鸳鸯盒、漆木鹿、漆衣箱、漆豆等漆器堪为经典。江陵望山一号、二号墓以及沙冢一号楚墓，其中以发掘出土的彩绘木雕小座屏、虎座鸟架鼓以及镇墓兽等最为精美，被认为是楚国的典型器物。
战国漆器在当时用途广泛，品类众多，在制作工艺方面，战国漆器胎骨多样，而其中木胎是楚漆器中的主要胎质，漆器纹样延续了春秋前的传统，漆色艳丽丰富，纹样内容多样，装饰繁复优美；在雕塑方面展现了独特的线性伸展、通透的视觉形式。如曾侯乙墓漆鸳鸯盒，整个漆器成鸳鸯形状，盖有浮雕龙纹，用色以黑漆为底料，绘图用朱红色。腹部前端和颈部用朱红色的鳞纹绘制。漆器的器身盒上两侧各有“撞钟击磬图”与“建鼓舞图”两幅乐舞图。具有战国时期的时代特色，融合了力量与动感，体现了器物实用性和美感的和谐。
秦代实行统一政策，秦人融合楚国特色并发展自有的漆器风格，漆器纹饰有了新气象。秦代漆器线描是漆器纹饰的主要装饰手段， 通过线的刚柔强弱， 轻重缓急， 浓淡干湿 ，转折顿挫 ，表现出各种物像的形态与质感。[1]秦代漆器的底色与装饰纹样的用色搭配和谐 ， 讲究对比应用。
如湖北云梦县睡虎地秦墓群，出土了大批秦汉之际的漆器，漆器以木胎为主，除了传统纹样，出现了大量的云凤纹，是秦代漆器上具有代表性的新纹饰 。
汉代漆器制造业更为发达，工艺也更加成熟。汉代漆器纹样的装饰手法承接秦代，纹样题材广泛，内容丰富。漆器装饰技法發展更为熟练，有漆绘、油彩、锥画、堆漆、戗金、金银平脱等多样，尤其是西汉后期金银平脱技法的盛行，镶嵌金、银，更有嵌以贵重宝石的漆器，出现很多瑰丽多姿的漆器精品。
湖南长沙马王堆出土漆器体现当时制作漆器的高超水平，长沙马王堆汉墓漆器体现汉代漆器装饰工艺独有的时代特征，如出土黑漆棺以巨大的篇幅展现了包括仙人对舞、怪神对奏、怪神缚鸟、怪神骑马等形象，“虽大都是神禽怪兽，其实都是活生生的动物形态和人形”[2]。每块隔板都是一幅波澜的画卷，神仙鸟兽姿态各异，极富韵律的展现了古人心中的神仙世界画面，同时也隐喻了棺木漆器装饰灵魂和永恒的主题。
实用性与工艺性逐步走向统一
纵观自楚地漆器，自战国时期经秦到汉，每个时代的漆器都能体现各自的工艺特色与时代精神。随着生产力的进步，漆器工藝各方面都得到大幅提高，漆器的实用性与工艺性也愈加融合，逐步走向统一。
漆器的彩绘和镶嵌工艺方面，漆器的彩绘是普遍的，战国时期，长江流域楚墓出土漆器，楚漆一般都以黑、红漆为底色，多为黑底朱绘或朱底黑绘。同时雕刻与彩绘结合的手法极为常见。到了秦代雕刻纹饰基本上消失，漆器上的纹样多为漆绘。到了汉代，大多数漆器漆器的装饰中除了采用彩绘工艺外，还新出现了填漆、戗金和描金银，但总体上仍然以漆绘和锥画为主。汉代彩绘与镶嵌、贴金银箔、雕刻等多种装饰技法相结合的现象，体现了漆器绘画与工艺的结合，促使漆器的实用性与工艺性相结合。
纵向对比长江流域出土的日常生活用品类漆器，亦能从战国时期到汉代器类的发展，感受漆器实用性与工艺性的相统一。以奁为例，由湖北江陵马山彩绘出行图夹纻胎漆奁，，外黑内红，盖顶中心绘二只凤鸟纹，盖项和外壁绘变形凤鸟纹、卷云纹、点纹。到湖北荆门包山M2：432，盖顶面红漆绘圆圈纹。圈内绘龙凤纹饰，器身外壁用绘变形凤鸟纹和变形兽面纹。江苏邗江姚庄银釦嵌玛瑙七子漆奁，木胎。器表镶嵌银知，在银扣之间装饰金、银镂带、朱绘儿何纹带。在金、银镂带上或空隙处绘朱色云气纹。盖顶部中心镶嵌银镂六瓣花仆纹带并镶嵌红玛瑙。仓身外底中心绘一同心圆，内绘吃燕、龙纹。外底中心外围的两道纹饰带分别绘云气纹和菱形儿何纹。湖南长沙马王堆“九子曾检”。外形呈“凸”字形，上半部套入盖内，下半部套在卜层器身的上面。器外段黑漆贴金箔。金箔上施油彩绘云气纹。
纵向对比由战国到汉代的生活类漆器，不难发现，战国时期器物无论形制、纹样还是其他装饰，都有摹仿青铜器的痕迹，带有原始艺术的风格，而后发展到秦代，随着生产力发展，也随着政治的统一，楚地风格的漆器也融合了中原地区的漆器风格，待到汉代，漆器工艺成熟化多样化，各类器物也不仅仅是单调的生活用品，更是点缀生活的精致巧思，漆器风格也走向华丽繁复，绚丽多彩，逐渐将实用性与工艺性融合统一，形成了灿烂的漆器文化。
注释：
[1]陈振裕.楚文化与漆器研究[ M] .科学出版社， 2003：282-525.
[2]李正光 ：《长沙马王堆一号汉墓黑地彩绘棺的艺术成就》，载《湖南考古辑刊》第 1 集，岳麓书社，1982 年