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摘要：为了探索传统美学逻辑在现代家具设计中的应用，本文结合了对中国传统美学思想逻辑的介绍，从中和之美、协调之美、和合之美三方面展现了赋予传统美学思想的当代家具设计，希望可以为当代家具设计提供参考意见。
关键詞：传统美学逻辑;当代家具;中国传统美学思想
引言
为了弘扬中国传统文化，在现代家具的设计过程中，设计师应该积极主动地将传统美学逻辑与现代家具的设计理念相结合，在传承传统艺术的前提下针对现代人们对于家具设计的要求进行创新。
一、中国传统美学思想逻辑
“中和之美、协调之美、和合之美”是对中国传统美学思想的高度概括：中和之美是指一种人们思考问题的方式，在历史的长河中，人们不断的探索新的领域，学习新的知识，不断地发现问题、分析问题并解决问题，所谓中和之美指的就是人们在这个过程中对问题保持客观和中庸的态度，用一种恰到好处的思维方式看待周围的事物。
中和之美的思维方式完美的诠释了儒家文化中中庸之道的核心思想，儒家十分重视对于中和之美的运用，将其视为评判美的最高标准;强调组成个体的内部单元之间以及个体与个体之间的互相作用，使其在互相关联的过程中达到和谐统一的目的，这被归纳为中国传统美学思想中的协调之美;最后一种和合之美是一种内容复杂的审美体系，它主要强调的是人与人所处的整体生存环境、人与自然环境之间同生共存的思想，虽然在原始时代人通过不断的进化最后成为主宰地球的生物，但人终归是在自然中孕育出的一种生物，其进化过程需要依赖自然的力量，学会和自然相处，在传统美学中融入人与自然融合的思想将会使其得到传承。儒家道家的文化强调天人合一、万事万物和谐共处的思想理念，传统美学思想主要是依附于儒家、道家文化的思想理论才得以传承发扬光大。
二、赋予传统美学思想的当代家具设计
（一）中和之美
孔子在《礼记·中庸》中清楚地表达了自己对于中和之美的具体看法：
“喜怒哀乐之未发，谓之中;发而皆中节，谓之和”。他强调了中和之美的核心内容，多一分显得多余，少一分又觉得不妥，充分体现了孔子对于中和之美的追求。细细品味中国的历史文化，就会发现中庸文化在中国的历史发展中已经经过长时间的沉淀。这种文化在中国家具领域发展历史中也有所体现，往往在看到第一眼时不能引起人强烈的关注欲望，但许多细节的体现却是禁得起推敲的，非常符合中国人的性格中内敛含蓄的特点。在中国当代家具的设计过程中如果想要充分体现中和之美的特点，在继承传统理念的同时还要进行适当的创新，才能在竞争激烈的市场经济中占有一席之地。在家具的外观艺术造型设计方面要加强对线条的运用，用优美的线条打造拥有流畅线条美感的家具外观，在家具外部轮廓上大胆采用多变化的线条，在对整体线条的设计方面主要强调对于不规则线条的设计和运用增强其流动的感觉，而不是运用多条整齐的线条使家具外观设计看起来非常死板，敢于冲破这种规则的局限，在外观线条设计上敢于最新的尝试，才能获得新的突破，线条的多变性，可以使家具从整体外观上多了一种端庄典雅的美感，使其具有一种多变的艺术风格。
针对于现代家具的设计，在引入传统设计元素的过程中要区别于中国传统家具设计的特点，在设计中要深刻分析挖掘传统元素的文化底蕴和内涵，充分理解其发展的历史和其存在的价值，对其进行总结和分析，寻找其与现代家具设计的内在关联，将其充分的融入到现代家具的设计中去，坚决不可以将传统文化元素照搬过来使用，不考虑现在人们在家具设计方面的需求特点。所以作为现代家具设计师，在设计家具之前，首先应该从理解、研究中国传统思想文化开始去了解其真正的含义。其真正应该探索的传统思想文化领域包括但不限于传统文化的底蕴、传统的物化表相、文化深层精神领域等，有了前期的充分准备，设计师将自己对于传统文化思想的理解感悟通过一段时间的沉淀，在设计上用一种特殊的据有代表意义的符号表现出来，将其巧妙地和现代家居设计融合在一起，使家具在表现形式上充满独特的魅力和设计感，在感官上同时还增添了几分现代感，在设计理念与文化内涵上面充分体现中国化的符号。
（二）协调之美
“和之至也，知和日常，知常日明”在《道德经》中老子强调了“和”的重要性。其实万事万物都应该在发展过程中遵循寻求和谐稳定的规律，这也是中国传统美学一直遵循的发展原则之一，对于现代家具设计师也有着深刻的启发意义。由于受到儒家思想的熏陶，中国古代明清时期在家具的设计方面充分的体现了对于客观规律的尊重与包容，高度融合了儒家思想中顺应自然的理念。不仅如此，在这一时期对于家具的选材方面也十分的考究：如选用黄花梨体现家具外观质朴大方、线条简洁明快，使家具拥有一种独特的文人气息。选用这样的材料既可以充分体现主人高雅的品味，又能满足文人雅士对于风雅格调的要求;而选用紫檀木来打造家具会营造出一种高贵的气质，正好可以满足达官显贵的需求。在传统美学的思维逻辑下，当代中国人们对于家具的外表需求同样要体现出“协调之美”的特点，所以在现代家具的用材上还要延续以往讲究的要求，将深受儒家思想感染的明清家具设计中的美感韵味和设计精华融入到现代家具的设计中去。在传承的基础上还要将设计制造工艺发扬光大，将现代科学技术融入到传统工艺当中：防自然纹理、剔除糟粕、高温高压处理等。在传统美学逻辑下，家具设计师的首要任务就是在现代家具的设计工作中明确家具选材的重要性，将开发出充分体现中国特色现代艺术感的家具材料。
（三）和合之美
中国传统美学思想中的“和合之美”充分体现了对审美观的具体要求，强调客观主体与环境的和谐统一。将这种具体独特的审美观与家具设计结合在一起，设计师应该考虑家具的整体呈现效果，这种美学思想主张独创之风、淡泊明志，这样的思想同样适用于中国现代社会的发展趋势，符合现代人的生活观念。设计师在构思的过程中应该合理的设置家具的结构和造型，使其在充分展现简洁、明快艺术风格的同时将美学、力学、功用充分的融合在一起。在体现中国元素的基础上又体现了设计师的创新思维，将这种独特的设计风格与特定的色彩用特定的方式组合起来，充分彰显出其独一无二的魅力。
结论：
对于当代家具设计领域，家具设计师在传统美学理念的传承方面还处于不断摸索的阶段，所以要积极的对中国传统美学思想进行探究和思考，才能将二者更好的融合在一起，打造出独一无二的风格。
关键詞：传统美学逻辑;当代家具;中国传统美学思想
引言
为了弘扬中国传统文化，在现代家具的设计过程中，设计师应该积极主动地将传统美学逻辑与现代家具的设计理念相结合，在传承传统艺术的前提下针对现代人们对于家具设计的要求进行创新。
一、中国传统美学思想逻辑
“中和之美、协调之美、和合之美”是对中国传统美学思想的高度概括：中和之美是指一种人们思考问题的方式，在历史的长河中，人们不断的探索新的领域，学习新的知识，不断地发现问题、分析问题并解决问题，所谓中和之美指的就是人们在这个过程中对问题保持客观和中庸的态度，用一种恰到好处的思维方式看待周围的事物。
中和之美的思维方式完美的诠释了儒家文化中中庸之道的核心思想，儒家十分重视对于中和之美的运用，将其视为评判美的最高标准;强调组成个体的内部单元之间以及个体与个体之间的互相作用，使其在互相关联的过程中达到和谐统一的目的，这被归纳为中国传统美学思想中的协调之美;最后一种和合之美是一种内容复杂的审美体系，它主要强调的是人与人所处的整体生存环境、人与自然环境之间同生共存的思想，虽然在原始时代人通过不断的进化最后成为主宰地球的生物，但人终归是在自然中孕育出的一种生物，其进化过程需要依赖自然的力量，学会和自然相处，在传统美学中融入人与自然融合的思想将会使其得到传承。儒家道家的文化强调天人合一、万事万物和谐共处的思想理念，传统美学思想主要是依附于儒家、道家文化的思想理论才得以传承发扬光大。
二、赋予传统美学思想的当代家具设计
（一）中和之美
孔子在《礼记·中庸》中清楚地表达了自己对于中和之美的具体看法：
“喜怒哀乐之未发，谓之中;发而皆中节，谓之和”。他强调了中和之美的核心内容，多一分显得多余，少一分又觉得不妥，充分体现了孔子对于中和之美的追求。细细品味中国的历史文化，就会发现中庸文化在中国的历史发展中已经经过长时间的沉淀。这种文化在中国家具领域发展历史中也有所体现，往往在看到第一眼时不能引起人强烈的关注欲望，但许多细节的体现却是禁得起推敲的，非常符合中国人的性格中内敛含蓄的特点。在中国当代家具的设计过程中如果想要充分体现中和之美的特点，在继承传统理念的同时还要进行适当的创新，才能在竞争激烈的市场经济中占有一席之地。在家具的外观艺术造型设计方面要加强对线条的运用，用优美的线条打造拥有流畅线条美感的家具外观，在家具外部轮廓上大胆采用多变化的线条，在对整体线条的设计方面主要强调对于不规则线条的设计和运用增强其流动的感觉，而不是运用多条整齐的线条使家具外观设计看起来非常死板，敢于冲破这种规则的局限，在外观线条设计上敢于最新的尝试，才能获得新的突破，线条的多变性，可以使家具从整体外观上多了一种端庄典雅的美感，使其具有一种多变的艺术风格。
针对于现代家具的设计，在引入传统设计元素的过程中要区别于中国传统家具设计的特点，在设计中要深刻分析挖掘传统元素的文化底蕴和内涵，充分理解其发展的历史和其存在的价值，对其进行总结和分析，寻找其与现代家具设计的内在关联，将其充分的融入到现代家具的设计中去，坚决不可以将传统文化元素照搬过来使用，不考虑现在人们在家具设计方面的需求特点。所以作为现代家具设计师，在设计家具之前，首先应该从理解、研究中国传统思想文化开始去了解其真正的含义。其真正应该探索的传统思想文化领域包括但不限于传统文化的底蕴、传统的物化表相、文化深层精神领域等，有了前期的充分准备，设计师将自己对于传统文化思想的理解感悟通过一段时间的沉淀，在设计上用一种特殊的据有代表意义的符号表现出来，将其巧妙地和现代家居设计融合在一起，使家具在表现形式上充满独特的魅力和设计感，在感官上同时还增添了几分现代感，在设计理念与文化内涵上面充分体现中国化的符号。
（二）协调之美
“和之至也，知和日常，知常日明”在《道德经》中老子强调了“和”的重要性。其实万事万物都应该在发展过程中遵循寻求和谐稳定的规律，这也是中国传统美学一直遵循的发展原则之一，对于现代家具设计师也有着深刻的启发意义。由于受到儒家思想的熏陶，中国古代明清时期在家具的设计方面充分的体现了对于客观规律的尊重与包容，高度融合了儒家思想中顺应自然的理念。不仅如此，在这一时期对于家具的选材方面也十分的考究：如选用黄花梨体现家具外观质朴大方、线条简洁明快，使家具拥有一种独特的文人气息。选用这样的材料既可以充分体现主人高雅的品味，又能满足文人雅士对于风雅格调的要求;而选用紫檀木来打造家具会营造出一种高贵的气质，正好可以满足达官显贵的需求。在传统美学的思维逻辑下，当代中国人们对于家具的外表需求同样要体现出“协调之美”的特点，所以在现代家具的用材上还要延续以往讲究的要求，将深受儒家思想感染的明清家具设计中的美感韵味和设计精华融入到现代家具的设计中去。在传承的基础上还要将设计制造工艺发扬光大，将现代科学技术融入到传统工艺当中：防自然纹理、剔除糟粕、高温高压处理等。在传统美学逻辑下，家具设计师的首要任务就是在现代家具的设计工作中明确家具选材的重要性，将开发出充分体现中国特色现代艺术感的家具材料。
（三）和合之美
中国传统美学思想中的“和合之美”充分体现了对审美观的具体要求，强调客观主体与环境的和谐统一。将这种具体独特的审美观与家具设计结合在一起，设计师应该考虑家具的整体呈现效果，这种美学思想主张独创之风、淡泊明志，这样的思想同样适用于中国现代社会的发展趋势，符合现代人的生活观念。设计师在构思的过程中应该合理的设置家具的结构和造型，使其在充分展现简洁、明快艺术风格的同时将美学、力学、功用充分的融合在一起。在体现中国元素的基础上又体现了设计师的创新思维，将这种独特的设计风格与特定的色彩用特定的方式组合起来，充分彰显出其独一无二的魅力。
结论：
对于当代家具设计领域，家具设计师在传统美学理念的传承方面还处于不断摸索的阶段，所以要积极的对中国传统美学思想进行探究和思考，才能将二者更好的融合在一起，打造出独一无二的风格。