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摘要：作为我国最传统的戏剧模式，戏曲艺术经历了很多年的传承和积累，作为我国的传统的艺术瑰宝，其能够得以良好的发展和生存的关键即为传播。在社会快速发展的新媒体时代的到来，必然会对传统的戏曲文化带来一定的冲击，但是也会随之带来更多的机遇和发展的途径，智能手机、iPad、车载电视等一系列的智能的移动终端已经将我们带入了移动新媒体的时代。本文主要探讨了如何利用最近的移动新媒体平台对我们传统的戏曲艺术进行更广泛的传播和发扬。
关键词：传统戏曲；传播新途径；新媒体平台
中国戏曲有着很悠久的历史，是一种富有民族特色的文化娱乐的形式，在社会高速发展的今天，移动网络的迅速发展，唯有利用新媒体平台传播开辟新的途径，借用手机，ipad等新的移动媒体平台为传统戏曲提供一个优渥的土壤，使其在新的天地里生根发芽，进而推动传统戏曲的良好传播
一、移动新媒体时代的背景特征
1.移动新媒体的特征
所谓的新媒体时代，就是以移动终端为载体和无线网络作为媒介来传播文字图像、音频、视频内容。可以随时随地的进行信息的交互传播。比起互联网传播，移动新媒体技术具有更强的便携性、交互性和娱乐性。在移动新媒体时代，人类利用手机，ipad等这类智能的移动终端使我们的信息传播实现了智能化，数字化，互助化。移动新媒体的主要服务内容包括互动视频，在线直播，个性订阅，娱乐服务，用户创造内容等一系列的个性化娱乐服务。
2.移动新媒体的用户特征
随着各种移动新媒体终端的兴起，每个人都可以按照个人的信息需求进行分类，发布整理，变得越来越个性化和人性化，个人不但可以接受信息，也可以自己发布自己的表达和观点的信息。从一个信息从而产生出更多的信息，在经过媒体后台的计算统计，从而出现了更为准确的数据的分析统计。每个个体拥有不同的性别、年龄、职业、兴趣爱好。拥有每个智能手机的用户可以根据自己的需求自行下载app，这就要求app必须要从每位用户的需求出发，考虑到每位用户的在各个场所中的各种需求。比较常见的有“微信”“百度地图”“天气预报”等，还有各种新型的app，在新媒体的时代下，人们有了更好的自主权，可以随时随地掌握自己想要的信息，让生活变得更加丰富充实。
二、新媒体时代下的传统戏曲的传播
新媒体是无比巨大的一个网络世界，在这个基础上，新媒体平台可以给更多的喜欢戏曲的人提供更多的选择机会，进行个性化的传播，比如喜欢京剧的朋友，可以通过新媒体来搜索所有关于京剧的内容，可以随时点播自己喜欢的京剧，带上耳机随时随地的点播。另一面，每个个体都可以成为信息的发布者，可以把自己喜爱的片段或者自己的观点发布到新媒体平台，可以随时与网友进行互动和共享，更好的促进戏曲的交流和发展。
1.碎片化传播
现在人们的生活节奏很快，也就很难能够坐下来慢慢享受传统戏曲的漫和悠，所以为了有效的满足人们的需求，传统的戏曲必须做出调整和优化，碎片化传播就是一个很好的方法，對此，我们可以将常规的两个小时的大戏逐渐缩短，变微。
创造更多的“折子戏”等精华的片段，可以使表演的精华得到碎片化的传播，这样一来，可以使广大的群众在短短的几分钟之内了解和接触我们的传统戏曲，有助于我们传统戏曲的更好生存发展。
2.创建立体化的戏曲传播网络
事实上，戏曲在舞台带给观众的视听快感是新媒体平台无法取代的。演员的各种表演手段和戏曲的韵味是在其他平台都没办法更好的展现的，但是为了更好适应新媒体的发展，我们也要充分认识到这一点，尽量实现演员与观众的更好交流互动。要建立相关的网络，在网络的平台上加入更多的项目，包括音像，服装，舞台表演。建立完善的立体化的戏曲传播网络，充分利用视频引擎，借助微信微博各种平台发布各种最新的消息。更要加强与广大的戏迷的互动。一方面，可以通过新媒体平台欣赏别人的演出，另一方面，观众自己也可以将自己的演唱视频音频上传供其他人交流探讨。同时两个人也可以通过各种即时通讯的软进行对唱表演，使两个终端背后的陌生人互为观众，更好的交流戏曲。
3.利用娱乐性的特征扩大受众面
戏曲的传播要适应现代娱乐社会的需要，目前，人们的生活节奏紧凑，压力随之而来，人们需要各种的娱乐活动来调节自己枯燥压抑的生活。而现在各种星星的娱乐活动迅速发展，戏曲也需要进行变化来满足各类人群的需要，本来，戏曲就是就是带有娱乐的属性，但是在以往过分的强调戏曲的艺术功能，而慢慢忽视了戏曲的娱乐功能。所以戏曲想要提高自己的受众面，适应现在娱乐化的需要，必须提高原来的娱乐性的特征，使戏曲变得更有活力和生命力。当代青年的审美需求可能是戏曲动画等其他的戏曲展示模式。所以戏曲想要悠更好的发展空间，必须要在反映戏曲文化的同时，也不忘更好的贴近各个层面的观众，也可以在各类游戏产品中运用各种戏曲故事，戏曲元素，戏曲人物。从各个方面来展示戏曲文化。
参考文献
[1]
王春阳.论新媒体时代传统戏曲传播的碎片化[J].戏曲研究，2016，（01）：59-67.
[2]张冲.新媒体时代传统戏曲的传播与发展[J].合肥师范学院学报，2016，34（04）：125-129.
[3]杨洋.传统戏曲传播的新途径：移动新媒体平台[J].戏曲艺术，2016，（02）：131-133.
[4]胡颖，刘荃.戏曲网络传播的现状分析与对策研究[J].戏曲艺术，2016，（02）：124-130.
关键词：传统戏曲；传播新途径；新媒体平台
中国戏曲有着很悠久的历史，是一种富有民族特色的文化娱乐的形式，在社会高速发展的今天，移动网络的迅速发展，唯有利用新媒体平台传播开辟新的途径，借用手机，ipad等新的移动媒体平台为传统戏曲提供一个优渥的土壤，使其在新的天地里生根发芽，进而推动传统戏曲的良好传播
一、移动新媒体时代的背景特征
1.移动新媒体的特征
所谓的新媒体时代，就是以移动终端为载体和无线网络作为媒介来传播文字图像、音频、视频内容。可以随时随地的进行信息的交互传播。比起互联网传播，移动新媒体技术具有更强的便携性、交互性和娱乐性。在移动新媒体时代，人类利用手机，ipad等这类智能的移动终端使我们的信息传播实现了智能化，数字化，互助化。移动新媒体的主要服务内容包括互动视频，在线直播，个性订阅，娱乐服务，用户创造内容等一系列的个性化娱乐服务。
2.移动新媒体的用户特征
随着各种移动新媒体终端的兴起，每个人都可以按照个人的信息需求进行分类，发布整理，变得越来越个性化和人性化，个人不但可以接受信息，也可以自己发布自己的表达和观点的信息。从一个信息从而产生出更多的信息，在经过媒体后台的计算统计，从而出现了更为准确的数据的分析统计。每个个体拥有不同的性别、年龄、职业、兴趣爱好。拥有每个智能手机的用户可以根据自己的需求自行下载app，这就要求app必须要从每位用户的需求出发，考虑到每位用户的在各个场所中的各种需求。比较常见的有“微信”“百度地图”“天气预报”等，还有各种新型的app，在新媒体的时代下，人们有了更好的自主权，可以随时随地掌握自己想要的信息，让生活变得更加丰富充实。
二、新媒体时代下的传统戏曲的传播
新媒体是无比巨大的一个网络世界，在这个基础上，新媒体平台可以给更多的喜欢戏曲的人提供更多的选择机会，进行个性化的传播，比如喜欢京剧的朋友，可以通过新媒体来搜索所有关于京剧的内容，可以随时点播自己喜欢的京剧，带上耳机随时随地的点播。另一面，每个个体都可以成为信息的发布者，可以把自己喜爱的片段或者自己的观点发布到新媒体平台，可以随时与网友进行互动和共享，更好的促进戏曲的交流和发展。
1.碎片化传播
现在人们的生活节奏很快，也就很难能够坐下来慢慢享受传统戏曲的漫和悠，所以为了有效的满足人们的需求，传统的戏曲必须做出调整和优化，碎片化传播就是一个很好的方法，對此，我们可以将常规的两个小时的大戏逐渐缩短，变微。
创造更多的“折子戏”等精华的片段，可以使表演的精华得到碎片化的传播，这样一来，可以使广大的群众在短短的几分钟之内了解和接触我们的传统戏曲，有助于我们传统戏曲的更好生存发展。
2.创建立体化的戏曲传播网络
事实上，戏曲在舞台带给观众的视听快感是新媒体平台无法取代的。演员的各种表演手段和戏曲的韵味是在其他平台都没办法更好的展现的，但是为了更好适应新媒体的发展，我们也要充分认识到这一点，尽量实现演员与观众的更好交流互动。要建立相关的网络，在网络的平台上加入更多的项目，包括音像，服装，舞台表演。建立完善的立体化的戏曲传播网络，充分利用视频引擎，借助微信微博各种平台发布各种最新的消息。更要加强与广大的戏迷的互动。一方面，可以通过新媒体平台欣赏别人的演出，另一方面，观众自己也可以将自己的演唱视频音频上传供其他人交流探讨。同时两个人也可以通过各种即时通讯的软进行对唱表演，使两个终端背后的陌生人互为观众，更好的交流戏曲。
3.利用娱乐性的特征扩大受众面
戏曲的传播要适应现代娱乐社会的需要，目前，人们的生活节奏紧凑，压力随之而来，人们需要各种的娱乐活动来调节自己枯燥压抑的生活。而现在各种星星的娱乐活动迅速发展，戏曲也需要进行变化来满足各类人群的需要，本来，戏曲就是就是带有娱乐的属性，但是在以往过分的强调戏曲的艺术功能，而慢慢忽视了戏曲的娱乐功能。所以戏曲想要提高自己的受众面，适应现在娱乐化的需要，必须提高原来的娱乐性的特征，使戏曲变得更有活力和生命力。当代青年的审美需求可能是戏曲动画等其他的戏曲展示模式。所以戏曲想要悠更好的发展空间，必须要在反映戏曲文化的同时，也不忘更好的贴近各个层面的观众，也可以在各类游戏产品中运用各种戏曲故事，戏曲元素，戏曲人物。从各个方面来展示戏曲文化。
参考文献
[1]
王春阳.论新媒体时代传统戏曲传播的碎片化[J].戏曲研究，2016，（01）：59-67.
[2]张冲.新媒体时代传统戏曲的传播与发展[J].合肥师范学院学报，2016，34（04）：125-129.
[3]杨洋.传统戏曲传播的新途径：移动新媒体平台[J].戏曲艺术，2016，（02）：131-133.
[4]胡颖，刘荃.戏曲网络传播的现状分析与对策研究[J].戏曲艺术，2016，（02）：124-130.