论文部分内容阅读
摘 要:书籍设计是一个系统工程与整体设计的概念。社会的进步、科技的发展、信息传播技术的现代化,使书籍设计在艺术表现上不断有新的突破和更广阔的发展空间。国际主义设计在削弱民族设计文化的同时,也促进了各民族设计文化的综合与交融。要树立创新观念,加强对书籍设计语言的发展与运用的研究,不断拓宽书籍设计文化的新领域。
关键词:书籍装帧;视觉文化;国际主义设计;民族文化;多元化
一、随着社会的进步,技术的不断发展,现代设计日益成为国际交流的重要工具和必要手段之一。书籍装帧发展到现在已经称作书籍设计了,这是因为它已从单纯的封面设计发展为一个立体的、多侧面的、多层次的、多因素的系统工程。装帧设计已成为整合内容、材料、版式、发行方式甚至于阅读习惯等一系列书籍因素的整体设计,因此,从创意、设计、材料到加工工艺、从封面、书脊、封底、环衬到正文版式设计必须精心考虑,面面俱到。
由于国际交流,国际贸易的急剧增加,国际对话也与日俱增,这样的发展,促进了国际视觉语言的形成,使国际主义设计成为不可阻挡的潮流。从亚州到拉丁美洲,从北美到欧洲,全世界视觉语言,无论是书籍装帧、广告、海报还是交通标志和交通图,以至到电脑网络,设计上日益趋同。因为人类沟通的需求,国家对话的频繁,造成了视觉传达的同一要求,国际主义设计在很长一个时期里似乎成为唯一的基本设计方式,而且国际主义设计不仅在书籍装帧、平面设计上成为无法摆脱的主要设计方式,在建筑设计、工业产品设计、服装设计、环境设计、城市规划设计,乃至到艺术上,也成为不得不沿用的主要的、基本的方式。
二、视觉传达设计上的刻板、高功能化、理性化是不可阻挡的发展趋势和方向,这一点是无可置疑的。设计同时是民族文化的组成部分,这种国际主义的垄断性发展,自然造成民族性的削弱,乃至民族特征逐步消失。这个问题,贯穿了从60年代到现在为止的整个装帧设计的发展过程。
80年代以来,装帧设计界和其他设计界一样,受到新的媒介、新的设计技术的挑战,从而发生了急剧的变化,这个刺激因素就是电脑技术的发展并迅速地进入设计过程,日益取代了从前的手工式的劳动。
其它电子技术的发展也使设计发生了很大的变化,信息技术发展把世界日益变成一个地球村。这种技术的发展,一方面刺激了国际主义设计的垄断性发展,同时也促进了各个国家和各个民族的设计文化的综合和混合,东方和西方的、南部和北部的设计文化一样,通过这个地球村频繁密切的交往,日益得到交融。因此,国际主义的趋势之下,其实也潜伏了民族文化发展的可能性和机会。这种情况,自然造成设计上一方面国际主义化,而另一方面又多元化地发展。设计在新的交流前提下出现了统一中的变化,产生了设计在基本礼堂传达良好的情况下的多元化发展局面,个人风格的发展并没有因为国际交流的增加而减弱或者消失,而是在新的情况下以新的面貌得到发展。
三、如今中国一部分装帧设计家开始在注重本国民族化、传统化的精神前提下,重塑新形态的书籍,以此改变人们的阅读习惯、阅读行为方式。图文块和大面积背景色的运用,背景文字、图案的运用,给简洁、轻快的版式设计,打破了传统文字堆积型的模式,使人们在紧张的工作之余,可以从阅读本书的过程中得到放松和启迪。
在书籍设计的众多因素中, 版式设计和字体是一个重要的环节。出新的版式设计,总是摆脱规范化的常规束缚,将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白、经过有序组合,形成不同寻常的空间关系,使之变得色彩纷呈,让人耳目一新。具有特色的版式设计,恰能营造一条颇具诱惑力的津梁,诱导读者有层有次地渐入佳境,于不知不学之中遍览全书,心旷神怡至极,怜悯满足至极。
优秀的版式设计,能够清晰地展现原稿的性质、体例、结构、层次,并与开本、装订形成和封面,插图风格和谐一致,起到方便实用、美观悦目的作用。版式是设计思想的一种体现,版面是引导读者阅读的先导。最先引起读者注意的并不是内容本身。因为读者在阅读之初,内容对读者来说是不清楚的。最先引起读者注意的是版面、书名。读者从版面上可感受到书的内涵,当这一切都能吸引读者的注意时,才以有开始对内容的阅读。
灵活准确的应用字体,在书籍设计中起着画龙点睛的作用。字体是书籍的内涵、类别和精神面貌的反应。不同的字体表现不同的内容,计策肃穆或是活泼可爱或是潇洒飘逸。构成版面视觉因素的文字,与图形图片和空白的相互作用产生不同的的效果,使版面千变万化。文字是版面设计的核心,字体选用、字形设计是版式设计的基础。宋体、仿宋、黑体和楷体是版面设计中常用字体,美观、典雅、庄重。随着时代的变化,字体字形也在不断的创新,为版面设计带来了无限的创意空间。不同的字体产生不同的色调层次,一定的字体唤起一定的联想,准确的选用字体对美观书籍的版面和增强信息传达有重要意义。字体排列、组合的好坏,直接影响着版面的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成技术。如吴敬人设计的《经济学》丛书,布图方式新颖特别,在运用色块,整体画面完美统一大胆的分割画面,灵活运用线条、块面等几何元素,本来很严谨的东西做的灵活多变但又不失庄重感,令人耳目一新。这种重塑书籍形态的做法意在“破坏”书籍固有模式和纯铅字传递形式的束缚,创导主观能动有想象力的设计,也就是运用装帧设计语言,来研究装帧审美的创造。其意义已超越书籍构造物自身(或者说内容本身),目的在于启发读者在阅读书籍中去寻找并且得到自由的感受,由此萌发岀想象的智慧源泉。设计师完成传统书卷美和现代书籍相融合的过程,正是书籍形态变革的价值所在。近二十年的书籍艺术的进步,已经开始在世界上显露出中国书籍装帧的魅力。
色彩在书籍装饰设计中占有特别重要的地位。色彩具有识别性、象征性、亲切的性、美观性、推广性、便捷性,利用好这些特性对表现主题是非常重要的。比如“系列丛书”的版面设计,用相同的表现形式不同色系,既能够充分表达出各自的内容含义,又是相互链接着,还能互相衬托,体现各自的色彩魅力,从而充分体现了系列装帧设计的特性。
装帧设计在近两百年的发展,给社会和人类提供了极大的方便,促进了人们的信息传达,刺激了思想的沟通和交流,同时形成了一种新的视觉艺术和视觉文化范畴。随着国际交流的频繁,贸易的发展,技术的进步,装帧设计所肩负的任务必然越来越重。虽然装帧设计的语言运用变化万千,但是其服务的对象还是人;人的生理审美要求(包括简单物理功能要求——体现在装帧设计上就是视觉传达的迅速和准确要求)和人的心理审美要求——美观、大方、典雅、合乎自己的品位等等,这些其实并没有多大的改变。因此,对近两百年来装帧设计语言的发展的研究和装帧设计语言运用的研究成为重新估价和衡量新的书籍审美的价值标准。
参考文献:
[1]曹琳 书籍装帧设计与保险单[M]武汉:理工大学出版社,2005,8.
[2]艾伦 斯旺,英国版式设计教程[M]上海:上海人民美术出版社
[3]吕敬人 吕敬人书籍设计教程[M]武汉:湖北美术学院版社,2005,6.
关键词:书籍装帧;视觉文化;国际主义设计;民族文化;多元化
一、随着社会的进步,技术的不断发展,现代设计日益成为国际交流的重要工具和必要手段之一。书籍装帧发展到现在已经称作书籍设计了,这是因为它已从单纯的封面设计发展为一个立体的、多侧面的、多层次的、多因素的系统工程。装帧设计已成为整合内容、材料、版式、发行方式甚至于阅读习惯等一系列书籍因素的整体设计,因此,从创意、设计、材料到加工工艺、从封面、书脊、封底、环衬到正文版式设计必须精心考虑,面面俱到。
由于国际交流,国际贸易的急剧增加,国际对话也与日俱增,这样的发展,促进了国际视觉语言的形成,使国际主义设计成为不可阻挡的潮流。从亚州到拉丁美洲,从北美到欧洲,全世界视觉语言,无论是书籍装帧、广告、海报还是交通标志和交通图,以至到电脑网络,设计上日益趋同。因为人类沟通的需求,国家对话的频繁,造成了视觉传达的同一要求,国际主义设计在很长一个时期里似乎成为唯一的基本设计方式,而且国际主义设计不仅在书籍装帧、平面设计上成为无法摆脱的主要设计方式,在建筑设计、工业产品设计、服装设计、环境设计、城市规划设计,乃至到艺术上,也成为不得不沿用的主要的、基本的方式。
二、视觉传达设计上的刻板、高功能化、理性化是不可阻挡的发展趋势和方向,这一点是无可置疑的。设计同时是民族文化的组成部分,这种国际主义的垄断性发展,自然造成民族性的削弱,乃至民族特征逐步消失。这个问题,贯穿了从60年代到现在为止的整个装帧设计的发展过程。
80年代以来,装帧设计界和其他设计界一样,受到新的媒介、新的设计技术的挑战,从而发生了急剧的变化,这个刺激因素就是电脑技术的发展并迅速地进入设计过程,日益取代了从前的手工式的劳动。
其它电子技术的发展也使设计发生了很大的变化,信息技术发展把世界日益变成一个地球村。这种技术的发展,一方面刺激了国际主义设计的垄断性发展,同时也促进了各个国家和各个民族的设计文化的综合和混合,东方和西方的、南部和北部的设计文化一样,通过这个地球村频繁密切的交往,日益得到交融。因此,国际主义的趋势之下,其实也潜伏了民族文化发展的可能性和机会。这种情况,自然造成设计上一方面国际主义化,而另一方面又多元化地发展。设计在新的交流前提下出现了统一中的变化,产生了设计在基本礼堂传达良好的情况下的多元化发展局面,个人风格的发展并没有因为国际交流的增加而减弱或者消失,而是在新的情况下以新的面貌得到发展。
三、如今中国一部分装帧设计家开始在注重本国民族化、传统化的精神前提下,重塑新形态的书籍,以此改变人们的阅读习惯、阅读行为方式。图文块和大面积背景色的运用,背景文字、图案的运用,给简洁、轻快的版式设计,打破了传统文字堆积型的模式,使人们在紧张的工作之余,可以从阅读本书的过程中得到放松和启迪。
在书籍设计的众多因素中, 版式设计和字体是一个重要的环节。出新的版式设计,总是摆脱规范化的常规束缚,将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白、经过有序组合,形成不同寻常的空间关系,使之变得色彩纷呈,让人耳目一新。具有特色的版式设计,恰能营造一条颇具诱惑力的津梁,诱导读者有层有次地渐入佳境,于不知不学之中遍览全书,心旷神怡至极,怜悯满足至极。
优秀的版式设计,能够清晰地展现原稿的性质、体例、结构、层次,并与开本、装订形成和封面,插图风格和谐一致,起到方便实用、美观悦目的作用。版式是设计思想的一种体现,版面是引导读者阅读的先导。最先引起读者注意的并不是内容本身。因为读者在阅读之初,内容对读者来说是不清楚的。最先引起读者注意的是版面、书名。读者从版面上可感受到书的内涵,当这一切都能吸引读者的注意时,才以有开始对内容的阅读。
灵活准确的应用字体,在书籍设计中起着画龙点睛的作用。字体是书籍的内涵、类别和精神面貌的反应。不同的字体表现不同的内容,计策肃穆或是活泼可爱或是潇洒飘逸。构成版面视觉因素的文字,与图形图片和空白的相互作用产生不同的的效果,使版面千变万化。文字是版面设计的核心,字体选用、字形设计是版式设计的基础。宋体、仿宋、黑体和楷体是版面设计中常用字体,美观、典雅、庄重。随着时代的变化,字体字形也在不断的创新,为版面设计带来了无限的创意空间。不同的字体产生不同的色调层次,一定的字体唤起一定的联想,准确的选用字体对美观书籍的版面和增强信息传达有重要意义。字体排列、组合的好坏,直接影响着版面的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉传达效果,提高作品的诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成技术。如吴敬人设计的《经济学》丛书,布图方式新颖特别,在运用色块,整体画面完美统一大胆的分割画面,灵活运用线条、块面等几何元素,本来很严谨的东西做的灵活多变但又不失庄重感,令人耳目一新。这种重塑书籍形态的做法意在“破坏”书籍固有模式和纯铅字传递形式的束缚,创导主观能动有想象力的设计,也就是运用装帧设计语言,来研究装帧审美的创造。其意义已超越书籍构造物自身(或者说内容本身),目的在于启发读者在阅读书籍中去寻找并且得到自由的感受,由此萌发岀想象的智慧源泉。设计师完成传统书卷美和现代书籍相融合的过程,正是书籍形态变革的价值所在。近二十年的书籍艺术的进步,已经开始在世界上显露出中国书籍装帧的魅力。
色彩在书籍装饰设计中占有特别重要的地位。色彩具有识别性、象征性、亲切的性、美观性、推广性、便捷性,利用好这些特性对表现主题是非常重要的。比如“系列丛书”的版面设计,用相同的表现形式不同色系,既能够充分表达出各自的内容含义,又是相互链接着,还能互相衬托,体现各自的色彩魅力,从而充分体现了系列装帧设计的特性。
装帧设计在近两百年的发展,给社会和人类提供了极大的方便,促进了人们的信息传达,刺激了思想的沟通和交流,同时形成了一种新的视觉艺术和视觉文化范畴。随着国际交流的频繁,贸易的发展,技术的进步,装帧设计所肩负的任务必然越来越重。虽然装帧设计的语言运用变化万千,但是其服务的对象还是人;人的生理审美要求(包括简单物理功能要求——体现在装帧设计上就是视觉传达的迅速和准确要求)和人的心理审美要求——美观、大方、典雅、合乎自己的品位等等,这些其实并没有多大的改变。因此,对近两百年来装帧设计语言的发展的研究和装帧设计语言运用的研究成为重新估价和衡量新的书籍审美的价值标准。
参考文献:
[1]曹琳 书籍装帧设计与保险单[M]武汉:理工大学出版社,2005,8.
[2]艾伦 斯旺,英国版式设计教程[M]上海:上海人民美术出版社
[3]吕敬人 吕敬人书籍设计教程[M]武汉:湖北美术学院版社,2005,6.