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【摘要】残雪作为先锋派作家之一，始终贯彻先锋文学的探索精神，以前卫的创作姿态，对小说从内容到形式都进行了创造性的探索和实践。这主要表现在她运用大量的内心独白，消泯了小说的日常时空逻辑，在充满神秘与恐惧的心理意识流动中，建构起新的小说心理时空逻辑，并在这种新的心理时空中，对死亡做出新的文学释义。本文将围绕时间、空间等方面进行阐述，并对死亡做出新的释义；在对残雪小说《苍老的浮云》作细致解读的同时，分析残雪的人性化书写方式，探讨残雪小说蕴含的深层的人性关怀。
【关键词】时间；空间；死亡
【中图分类号】I207 【文献标识码】A
在改革开放以来，特别是从20世纪80年代开始，当代知识分子承继其以天下为己任的精神，在反映现实生活的基础上，致力于探索新方法增强作品的艺术表现力，他们一同把眼光投向了西方现代主义文学。在先锋小说逐渐退出历史舞台的同时，残雪在文学创作中始终坚持自己独特的写作策略，保持着探索的姿态。残雪也正是以这种现代性的先锋小说话语写作方式，促使了人们对小说文本的写作和人性的表现进行新的、别样的思考与认识。
一、无望的时间循环
时间是物质的存在形式，而物质的运动具有不可重复性，因此时间的不可逆便是它的唯一特性。也正因为时间的这个特性，生命才彌足珍贵。但事实上，我们倾向于相信未来都是充满希望的，尽管时间并不能给我们带来任何的和谐。
在残雪小说《苍老的浮云》中，时间仿佛凝固在那长着楮树的院子里，苦闷则作为这个小说的基调蔓延开来，苦闷首先是一种时间病，这同样是痛苦的图像。我们注意到，当时间在以一种引起错觉的方式被经历时，它看上去是流动的，并且高效地服务于意志的各种利益。不管是什么需要，人们都会把本是静止的时间设想成是流动的。不管是伪装还是诡计，时间的陈词滥调让人感觉不可理喻。
随着楮树的花开、花落、结上小红果以及最后被雷劈成两半，人物的一个个渺小的希望也随之破灭；更善无最终还是没能在楮树果子成熟后睡上一个好觉，花香反而加剧了他的病情，发展为神经官能症，不停地在床上辗转反侧，忍受煎熬；虚汝华屋里的蚊虫并没有屈服于每天喷洒的杀虫药，最后和主人一样静静地死在角落 里……时间无望地循环着，情节也在不紧不慢地展开，最后只留下那令人窒息的绝望，犹如死水一般，而在这摊“死水”中挣扎的人们，无论年长年少，皆逃脱不了变质腐败的命运。
在那长着楮树的院子里，时间失去它原有的意义。那里漂浮着阴冷的气息，在腐败的环境中浸泡着的人们，最终迷失了自我，找不到人生的方向。
二、被窥视的空间
美国学者段义孚对空间曾有个经典的论述，他认为，空间的开放性有利于人们构筑美好的未来，对人的行为也会起到积极的促进作用。但是空间的旷阔与自由也会给人增添对未来的恐惧，带来负面的无助感。对小说中人物的行为以及其心理变化，通过这个理论可以做很好的诠释：
首先，文本中两次论及老况与虚汝华结婚初期时，满脑子那些又空又大的计划，老况想要在屋前搭一个葡萄架，夏天是可以尽情享受一片阴凉；虚汝华想要在屋后面搭一个花棚，种上自己喜欢的花儿。那些空而大的计划虽然最后被生活消磨殆尽，但是撇开计划的大小与性质，作为完整的生命个体，为寻求开放的生存空间，并加以规划，这无疑体现了人物态度的积极性。
其次，开阔的空间也能引发人物内心的无助与空虚，尤其是对现实缺乏抵抗力的人而言。这种情况在更善无身上得到了印证：在家中，和妻子慕兰缺乏信任与沟通，甚至相互猜忌，觉得自己在半夜也被窥视。家早已不是生活的所在，仅是一个供喘息的场所。另外他的岳父每天都在暗中刺探他的一切，和凤君一起，他们俩像鬼魂一样监视着他，总在意想不到的地方冒了出来，以伺机钻进他的灵魂。
最后，虚汝华迎来了她生命中最艰难的挑战：私人空间遭受严重侵犯，甚至感觉自己无时无刻不受窥视。在小说中不仅是她，所有人都是窥视的受害者。
在残雪的小说世界里，没有决然的善与恶、好与坏的分野。人们在享受着窥视他人的快乐的同时，也必然承受着被窥视的真切的痛苦。逃避能让他们落入相互窥视的死循环中，这当中莫不包含着作者不易察觉的讽刺。
三、时空之外的死亡
阅读残雪的小说，让我们意识到自己的危险处境，迫使我们思考人类避而不谈的死亡话题。那些来自家庭中的无形的暴力与权力、有形的外部的肮脏环境和身体内部的溃烂病变、猥琐卑微者对窥视与流言的恐惧，梦魇无时无刻不在的折磨，这些都是隐藏在现实世界中无从指认的深渊。
拯救，在这里成了绝对的虚妄。没有什么可以医治这些创伤，因为这些悲剧的死亡由来已久，甚至是与生俱来的宿命，不可逃脱的命定的厄运。
残雪意在通过小说关注、探索正在死去、处于死亡边缘的那一个“自我”，通过这个自我来告诉我们一个容易被人忽视的真理：死亡是无法逃避的，只能向死而生，就像人无法选择出生一样；而证明我们存在的恰恰是死亡，以及我们自身无时无刻不在的衰老。我们正在一点一滴地衰老、消亡，我们甚至察觉不到这个过程的存在，而虚无正是生命的本质之一。只有当我们意识到这个困境后，被遮蔽的本我才能撕裂黑幕，真正行动起来，开始他的艰苦的存在之旅。也正因为这种对死亡与虚无的敏感，使残雪小说内容弥漫着死亡意味与恐怖气氛，这是残雪小说的主要特色之一。
四、结语
残雪用一种梦呓般的方式建构自己的小说世界使之独立于现实生活，很多读者试图在其中找到印证自己的现实经验的东西，以获得世俗的愉悦感。虽然我们经过了文化的熏染，在阅读过程中也会不断对我们固有的经验方式、思维方式、意识观念进行有目的地梳理、学习和训练，但这显然不能提供任何进入残雪小说世界的有效指引，我们唯一能做的是无所依傍地、自由地通过残雪的梦境返回我们喧嚣不已的内心，去倾听来自那里的真实的声音。
作者简介：黄玲，女，1992年生，江西赣州人，中山火炬开发区理工学校，语文教师，研究生。
（编辑：李艳松）
【关键词】时间；空间；死亡
【中图分类号】I207 【文献标识码】A
在改革开放以来，特别是从20世纪80年代开始，当代知识分子承继其以天下为己任的精神，在反映现实生活的基础上，致力于探索新方法增强作品的艺术表现力，他们一同把眼光投向了西方现代主义文学。在先锋小说逐渐退出历史舞台的同时，残雪在文学创作中始终坚持自己独特的写作策略，保持着探索的姿态。残雪也正是以这种现代性的先锋小说话语写作方式，促使了人们对小说文本的写作和人性的表现进行新的、别样的思考与认识。
一、无望的时间循环
时间是物质的存在形式，而物质的运动具有不可重复性，因此时间的不可逆便是它的唯一特性。也正因为时间的这个特性，生命才彌足珍贵。但事实上，我们倾向于相信未来都是充满希望的，尽管时间并不能给我们带来任何的和谐。
在残雪小说《苍老的浮云》中，时间仿佛凝固在那长着楮树的院子里，苦闷则作为这个小说的基调蔓延开来，苦闷首先是一种时间病，这同样是痛苦的图像。我们注意到，当时间在以一种引起错觉的方式被经历时，它看上去是流动的，并且高效地服务于意志的各种利益。不管是什么需要，人们都会把本是静止的时间设想成是流动的。不管是伪装还是诡计，时间的陈词滥调让人感觉不可理喻。
随着楮树的花开、花落、结上小红果以及最后被雷劈成两半，人物的一个个渺小的希望也随之破灭；更善无最终还是没能在楮树果子成熟后睡上一个好觉，花香反而加剧了他的病情，发展为神经官能症，不停地在床上辗转反侧，忍受煎熬；虚汝华屋里的蚊虫并没有屈服于每天喷洒的杀虫药，最后和主人一样静静地死在角落 里……时间无望地循环着，情节也在不紧不慢地展开，最后只留下那令人窒息的绝望，犹如死水一般，而在这摊“死水”中挣扎的人们，无论年长年少，皆逃脱不了变质腐败的命运。
在那长着楮树的院子里，时间失去它原有的意义。那里漂浮着阴冷的气息，在腐败的环境中浸泡着的人们，最终迷失了自我，找不到人生的方向。
二、被窥视的空间
美国学者段义孚对空间曾有个经典的论述，他认为，空间的开放性有利于人们构筑美好的未来，对人的行为也会起到积极的促进作用。但是空间的旷阔与自由也会给人增添对未来的恐惧，带来负面的无助感。对小说中人物的行为以及其心理变化，通过这个理论可以做很好的诠释：
首先，文本中两次论及老况与虚汝华结婚初期时，满脑子那些又空又大的计划，老况想要在屋前搭一个葡萄架，夏天是可以尽情享受一片阴凉；虚汝华想要在屋后面搭一个花棚，种上自己喜欢的花儿。那些空而大的计划虽然最后被生活消磨殆尽，但是撇开计划的大小与性质，作为完整的生命个体，为寻求开放的生存空间，并加以规划，这无疑体现了人物态度的积极性。
其次，开阔的空间也能引发人物内心的无助与空虚，尤其是对现实缺乏抵抗力的人而言。这种情况在更善无身上得到了印证：在家中，和妻子慕兰缺乏信任与沟通，甚至相互猜忌，觉得自己在半夜也被窥视。家早已不是生活的所在，仅是一个供喘息的场所。另外他的岳父每天都在暗中刺探他的一切，和凤君一起，他们俩像鬼魂一样监视着他，总在意想不到的地方冒了出来，以伺机钻进他的灵魂。
最后，虚汝华迎来了她生命中最艰难的挑战：私人空间遭受严重侵犯，甚至感觉自己无时无刻不受窥视。在小说中不仅是她，所有人都是窥视的受害者。
在残雪的小说世界里，没有决然的善与恶、好与坏的分野。人们在享受着窥视他人的快乐的同时，也必然承受着被窥视的真切的痛苦。逃避能让他们落入相互窥视的死循环中，这当中莫不包含着作者不易察觉的讽刺。
三、时空之外的死亡
阅读残雪的小说，让我们意识到自己的危险处境，迫使我们思考人类避而不谈的死亡话题。那些来自家庭中的无形的暴力与权力、有形的外部的肮脏环境和身体内部的溃烂病变、猥琐卑微者对窥视与流言的恐惧，梦魇无时无刻不在的折磨，这些都是隐藏在现实世界中无从指认的深渊。
拯救，在这里成了绝对的虚妄。没有什么可以医治这些创伤，因为这些悲剧的死亡由来已久，甚至是与生俱来的宿命，不可逃脱的命定的厄运。
残雪意在通过小说关注、探索正在死去、处于死亡边缘的那一个“自我”，通过这个自我来告诉我们一个容易被人忽视的真理：死亡是无法逃避的，只能向死而生，就像人无法选择出生一样；而证明我们存在的恰恰是死亡，以及我们自身无时无刻不在的衰老。我们正在一点一滴地衰老、消亡，我们甚至察觉不到这个过程的存在，而虚无正是生命的本质之一。只有当我们意识到这个困境后，被遮蔽的本我才能撕裂黑幕，真正行动起来，开始他的艰苦的存在之旅。也正因为这种对死亡与虚无的敏感，使残雪小说内容弥漫着死亡意味与恐怖气氛，这是残雪小说的主要特色之一。
四、结语
残雪用一种梦呓般的方式建构自己的小说世界使之独立于现实生活，很多读者试图在其中找到印证自己的现实经验的东西，以获得世俗的愉悦感。虽然我们经过了文化的熏染，在阅读过程中也会不断对我们固有的经验方式、思维方式、意识观念进行有目的地梳理、学习和训练，但这显然不能提供任何进入残雪小说世界的有效指引，我们唯一能做的是无所依傍地、自由地通过残雪的梦境返回我们喧嚣不已的内心，去倾听来自那里的真实的声音。
作者简介：黄玲，女，1992年生，江西赣州人，中山火炬开发区理工学校，语文教师，研究生。
（编辑：李艳松）