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剪纸艺术的发展，为现代新媒体技术提供了新平台，也为中国动漫产业提供了新的艺术风格。本文初步整理了山西传统剪纸艺术元素，对其平面化、装饰性的艺术构图，单一红色、简洁夸张的造型特点进行分析，把山西民间剪纸艺术与动画创作相结合，促进二者实现共同发展。
一、山西民间剪纸艺术的特征
山西剪纸艺术源远流长，是最悠久的民间艺术之一。黄河是中华民族的母亲河，滋润着山西大地和人民。山西人具有“黄河魂”的气魄，粗犷豪放、朴实憨厚。山西民间艺术家把生活的点滴纳入剪纸艺术中，形成了具有地域特色的民间剪纸。
山西剪纸艺术的大致风格分为粗犷、豪放、简约和质朴等类型。山西民间剪纸分为单色剪纸和彩色染刻剪纸两类。山西剪纸艺术的平面形式大部分是物体与物体相互连接的构图法，形成了装饰性的图案，用各式各样的装饰纹样、纹路或者花纹去装饰点缀画面中的主体人物。这样的表现力具有很浓的民族气息，彰显了剪纸艺术独特的魅力。
二、山西剪纸元素在动画创作中的应用
（一）以生活场景为题材
山西人民喜欢把日常生活场景融合剪纸艺术中，如结婚场景、唱戏场景、田间场景等，进行剪刻加工，增加了剪纸艺术的地域民族艺术气息，也提高了其美观性和可观赏性。不难看到，山西剪纸艺术大多以日常场景为题材。在动画片《大红公鸡毛腿腿》中，觀众可以看到黄土高原人们居住的场景、唱戏的场景，日常生活的场景全部用剪纸形式表现出来，画面感形象强烈，具有节奏感又具有韵律感，观众很容易被画面情节所吸引，民俗艺术感染力强。
（二）平面化、装饰化的构图艺术在动画创作中的应用
剪纸艺术创作的对象是平面纸张。在动画片《大红公鸡毛腿腿》中，场景设计大部分采用平面化、装饰性的构图表现形式。画面饱满，民族气息浓郁。画面的平面场景都是对山西民间活动场景的再设计和艺术化表现。剪纸艺术还会对其主要人物形象进行重点刻画，加一些花纹、样式图形进行修饰。
在动画片《大红公鸡毛腿腿》中，场景的设计、外轮廓都是简单粗犷，而内部具有装饰性的图案进行搭配。例如，树木的造型，简单的外轮廓线条剪刻，里边都是采用点、线、面三者相互结合，运用近大远小的透视关系，构成了具有平面装饰化强的艺术效果，层次分明，层层叠加，使得整个动画片的画面效果较强。
（三）夸张、简练的造型在动画创作中的应用
“阴阳对比”是剪纸艺术形式中最常见的也最为有特点的剪刻手法之一。在《大红公鸡毛腿腿》中，女主人公要出嫁时，吹唢呐，表演的人物造型采用了阳图的造型进行设计，而后女主人公盖上红盖头的那一瞬间，画面用整个红填满画面，这时的红色却不是给人兴奋、开心的感情，画面采用了阴图的造型，凸显出女主人公复杂的心理变化，出嫁时就要把自己捡来的公鸡扔进河水里，充满不舍。这样通过阴阳的对比形成了明显的情感转换，把观众情感也带入故事情感中。
《大红公鸡毛腿腿》中，迎亲队伍在迎亲时，在吹唢呐敲鼓的人物动态造型上，很少对人物的五官进行细致描绘，但整个形象夸张、简洁、富有节奏感，抓住角色形象的主要部分，去掉烦琐的次要部分，突出了主要人物的形象。剪纸当中大多数的人物表现是人物的动作姿势。在《大红公鸡毛腿腿》中，动画造型综合运用单一的剪刻手法和复杂的剪刻手法，达到了一种统一、和谐的效果。这部动画片中迎亲队伍中的造型人物在舞蹈和敲鼓的时候复杂的动作，给人留下深刻印象，富有热情，给人一种喜庆的氛围，观众也随之陷入热闹的氛围中。
在这部动画片中，人物的造型动态和人物的服装道具上最常见的是“锯齿纹”“月牙纹”“贯钱纹”。动画中女主人的裤子上可见到“梅花纹”，男主人裤腿上可见“贯钱纹”。在山西民间剪纸艺术中，最常见的是“锯齿”和“月牙”两种剪纸纹样。在动画片《大红公鸡毛腿腿》的造型设计中，不管是女主人还是男主人，其肢体上和服装上都有这两个纹样，进行装饰点睛。在剪纸动画中，装饰性的味道更重，不同粗细和长短的线条、不同的曲线和直线的对比，近大远小疏密关系等，在剪纸画面当中都表现得淋漓尽致。
（四）单色（红色）剪纸色彩在动画创作中的应用
红色在山西剪纸艺术中随处可见，也是最典型的颜色之一。山西剪纸艺术大部分以红色为基调，红色彰显着山西人民的热情、奔放、活力等。这里以《大红公鸡毛腿腿》为例，动画中统一的红色画面为观众带来了极其强烈的视觉冲击力，色彩浓烈、画面饱满的民族装饰艺术风格使得整个动画色彩统一和谐，为带动观众情感的投入起到了极大的推动作用，色彩单纯、明快的剪纸色彩彰显着山西地区独特的民俗风情。因此，山西剪纸艺术的整体红色在现代剪纸动画中起到了不可忽略的作用。
三、结语
动画设计师需要加强民族民间艺术的文化学习，了解各地的剪纸艺术，与现代数字媒体技术相结合。制作二维或者三维动画，不仅对剪纸艺术艺术起到宣传推广作用，也使得中国动画的表现形式更加广泛。此外，动画设计师还需要提升自己的个人技能，培养创新精神，充分发挥自己的优势，把现代技术与传统的民间剪纸艺术相结合，实现两者共同发展。
（云南艺术学院）
作者简介：王春园（1993-），女，山西运城人，硕士，研究方向：艺术设计学。
一、山西民间剪纸艺术的特征
山西剪纸艺术源远流长，是最悠久的民间艺术之一。黄河是中华民族的母亲河，滋润着山西大地和人民。山西人具有“黄河魂”的气魄，粗犷豪放、朴实憨厚。山西民间艺术家把生活的点滴纳入剪纸艺术中，形成了具有地域特色的民间剪纸。
山西剪纸艺术的大致风格分为粗犷、豪放、简约和质朴等类型。山西民间剪纸分为单色剪纸和彩色染刻剪纸两类。山西剪纸艺术的平面形式大部分是物体与物体相互连接的构图法，形成了装饰性的图案，用各式各样的装饰纹样、纹路或者花纹去装饰点缀画面中的主体人物。这样的表现力具有很浓的民族气息，彰显了剪纸艺术独特的魅力。
二、山西剪纸元素在动画创作中的应用
（一）以生活场景为题材
山西人民喜欢把日常生活场景融合剪纸艺术中，如结婚场景、唱戏场景、田间场景等，进行剪刻加工，增加了剪纸艺术的地域民族艺术气息，也提高了其美观性和可观赏性。不难看到，山西剪纸艺术大多以日常场景为题材。在动画片《大红公鸡毛腿腿》中，觀众可以看到黄土高原人们居住的场景、唱戏的场景，日常生活的场景全部用剪纸形式表现出来，画面感形象强烈，具有节奏感又具有韵律感，观众很容易被画面情节所吸引，民俗艺术感染力强。
（二）平面化、装饰化的构图艺术在动画创作中的应用
剪纸艺术创作的对象是平面纸张。在动画片《大红公鸡毛腿腿》中，场景设计大部分采用平面化、装饰性的构图表现形式。画面饱满，民族气息浓郁。画面的平面场景都是对山西民间活动场景的再设计和艺术化表现。剪纸艺术还会对其主要人物形象进行重点刻画，加一些花纹、样式图形进行修饰。
在动画片《大红公鸡毛腿腿》中，场景的设计、外轮廓都是简单粗犷，而内部具有装饰性的图案进行搭配。例如，树木的造型，简单的外轮廓线条剪刻，里边都是采用点、线、面三者相互结合，运用近大远小的透视关系，构成了具有平面装饰化强的艺术效果，层次分明，层层叠加，使得整个动画片的画面效果较强。
（三）夸张、简练的造型在动画创作中的应用
“阴阳对比”是剪纸艺术形式中最常见的也最为有特点的剪刻手法之一。在《大红公鸡毛腿腿》中，女主人公要出嫁时，吹唢呐，表演的人物造型采用了阳图的造型进行设计，而后女主人公盖上红盖头的那一瞬间，画面用整个红填满画面，这时的红色却不是给人兴奋、开心的感情，画面采用了阴图的造型，凸显出女主人公复杂的心理变化，出嫁时就要把自己捡来的公鸡扔进河水里，充满不舍。这样通过阴阳的对比形成了明显的情感转换，把观众情感也带入故事情感中。
《大红公鸡毛腿腿》中，迎亲队伍在迎亲时，在吹唢呐敲鼓的人物动态造型上，很少对人物的五官进行细致描绘，但整个形象夸张、简洁、富有节奏感，抓住角色形象的主要部分，去掉烦琐的次要部分，突出了主要人物的形象。剪纸当中大多数的人物表现是人物的动作姿势。在《大红公鸡毛腿腿》中，动画造型综合运用单一的剪刻手法和复杂的剪刻手法，达到了一种统一、和谐的效果。这部动画片中迎亲队伍中的造型人物在舞蹈和敲鼓的时候复杂的动作，给人留下深刻印象，富有热情，给人一种喜庆的氛围，观众也随之陷入热闹的氛围中。
在这部动画片中，人物的造型动态和人物的服装道具上最常见的是“锯齿纹”“月牙纹”“贯钱纹”。动画中女主人的裤子上可见到“梅花纹”，男主人裤腿上可见“贯钱纹”。在山西民间剪纸艺术中，最常见的是“锯齿”和“月牙”两种剪纸纹样。在动画片《大红公鸡毛腿腿》的造型设计中，不管是女主人还是男主人，其肢体上和服装上都有这两个纹样，进行装饰点睛。在剪纸动画中，装饰性的味道更重，不同粗细和长短的线条、不同的曲线和直线的对比，近大远小疏密关系等，在剪纸画面当中都表现得淋漓尽致。
（四）单色（红色）剪纸色彩在动画创作中的应用
红色在山西剪纸艺术中随处可见，也是最典型的颜色之一。山西剪纸艺术大部分以红色为基调，红色彰显着山西人民的热情、奔放、活力等。这里以《大红公鸡毛腿腿》为例，动画中统一的红色画面为观众带来了极其强烈的视觉冲击力，色彩浓烈、画面饱满的民族装饰艺术风格使得整个动画色彩统一和谐，为带动观众情感的投入起到了极大的推动作用，色彩单纯、明快的剪纸色彩彰显着山西地区独特的民俗风情。因此，山西剪纸艺术的整体红色在现代剪纸动画中起到了不可忽略的作用。
三、结语
动画设计师需要加强民族民间艺术的文化学习，了解各地的剪纸艺术，与现代数字媒体技术相结合。制作二维或者三维动画，不仅对剪纸艺术艺术起到宣传推广作用，也使得中国动画的表现形式更加广泛。此外，动画设计师还需要提升自己的个人技能，培养创新精神，充分发挥自己的优势，把现代技术与传统的民间剪纸艺术相结合，实现两者共同发展。
（云南艺术学院）
作者简介：王春园（1993-），女，山西运城人，硕士，研究方向：艺术设计学。