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摘 要：侗族刺绣富有极强的装饰性，是侗族文化的核心与精髓。侗族刺绣的造型设计，是侗族先民在长期的文化积累和传承中的凝练与总结，其创作过程采用了从精神追求到生活实际入手的原则。从造型方法到精神立意等方面，都具备较强的装饰性规律，是装饰艺术造型的典型案例。
关键词：侗族 刺绣造型 装饰
侗族刺绣图案构图设计精巧，造型组织丰富，具有极强的装饰性。绣品中的造型不局限于对自然物的简单模仿，而是为了满足侗族人自身的精神需求和理想表达，追求更高的意境和美的享受。其形象设计摆脱了固有时空观念的束缚，结合绣品特定的用途和工艺，以及特定的使用对象进行组织和搭配。
侗族民间巧手艺人能把身边的自然形象信手拈来，同时也选择最精美，最生动，最简洁以及最真实的部分进行变化和凝练，设计出个个形象而生动的装饰造型。部分装饰造型又融入了民族的神话故事，原始图腾以及宗教信仰等内容，赋予了图案更多的民族性和神秘感。刺绣图案基本上都是先由艺人根据想象和经验，把形象做成剪纸，然后再把这些剪纸图案贴在绣布上绣制，最后用多彩丝线绣制成精美绝伦的绣品。绣品上丰富多彩、形式各异的图案纹饰，无不积淀着世世代代侗族妇女的辛勤和智慧，装点着侗族人的身心，同样也起到了传承侗族历史和侗族文化的作用和使命。
侗族刺绣的装饰造型设计方法灵活多样，立意独特新颖，主要表现如下：
1.侗族刺绣常用的装饰造型方法
（1）省略法。侗族刺绣图案的形象设计中经常采用省略的造型方法，省略造型中繁琐和多余的成分，对形象进行概括和精简，使形象更加纯粹和质朴，也是一种高度概括的艺术处理手法。侗族妇女把日常生产和生活中的所见、所想以及所闻，进行概括提炼，并对形象特征加以简化和抽象，创造出干练生动的图案纹饰。像在侗族妇女的胸兜上，经常出现简化的花鸟造型。 这些概括的形象即生动灵活，又轻盈流畅，同时也赋予观赏者更多的想象空间。
（2）添加法。添加法和省略法相对应。是依照画面构思和构图的需要，在原有的造型上添加其它的纹样进行装饰，使形象更丰富和完整。侗族妇女在设计图案造型时，为了使图案打破单一的平淡感觉，经常添加一些寓意美好和吉祥的元素以及符号，使形象满足更多的愿望和祝福。同时这些造型也承载了侗族人对爱情、亲情以及友情的无限寄托。如背带盖上的太阳纹所使用的添加法：太阳纹的外部用各色花卉图案进行装饰，中间的螃蟹纹也由多种色块组成，螃蟹纹的四周又环绕鸟纹和云纹。这种方法的运用使整体造型更加丰满完整寓意深刻，远看美轮美奂，近观又觉细致入微，耐人寻味。
（3）夸张法。在不背离自然规律和基本特征的前提下，根据自己的审美感受和审美意愿，对形象进行整体夸张或局部夸张。 侗族妇女非常善于形象设计，在刺绣作品中经常把主题进行夸大和夸张。她们在处理造型时，经常把形象中具有代表性的元素进行夸大处理，使得主题更加鲜明和突出，也使形象更易于让人理解和接受。
（4）秩序法。秩序法也是侗族刺绣图案的形象设计中常用的一种方法。秩序的原理就是对刺绣的装饰造型进行归纳和组织，使整个装饰造型更加条理和整齐。大多侗族刺绣作品的边缘经常采用二方连续的图案进行装饰，或整幅作品采用四方连续的图案来装饰，这种秩序的装饰手法也使形象组织更加逻辑和整齐，刺绣作品更具整体感，也更具视觉冲击力。
2.侗族刺绣的装饰造型立意
比拟 联想 借代 类比
（1）象征性立意。象征性立意在侗族刺绣造型表现中较为常用。象征是指通过特定的、能够容易引起联想的事物形象，来表现一定的情感和概念。侗族刺绣中经常出现的太阳纹、月亮纹、龙蛇纹、凤鸟纹、榕树纹、蝴蝶纹等，都表现出极强的象征性，同时也传递着侗族人朴素的自然观和世界观。
在侗族人的眼中，太阳和月亮是他们的神灵，不容冒犯。侗族人的服饰上经常会绣上太阳或月亮的图案，尤其在小孩的背带和帽子大多会绣上这种纹饰，以求得太阳和月亮的庇护。 另外，在侗族传说中龙蛇是他们祖先的同胞兄弟，侗族人也以龙蛇为神灵，生活中也经常看到龙与蛇装饰图案的应用。除此之外还有凤鸟纹、榕树纹、葫芦纹和蝴蝶纹等，也是经常出现的象征性的纹饰。总之这些象征性的纹饰造型，无不体现着侗族人的情感认识和民族信仰。
（2）组合性立意。组合是一种综合化的造型组织方法，组合化的形态更具艺术感染力和艺术表现力。 为了使装饰造型更加生动，更加完美，避免单一和单调，侗族艺人常常会把刺绣造型组合的十分精美和复杂。 组合的图案造型大都采用浪漫主义的艺术手法，表现美好吉祥的题材为原则。 如榕江乐里一带的刺绣图案“二龙抢宝”、“四龙戏水”等图案造型。充分体现了侗族人在社会的发展过程中，处于迷惑或弱势时，祈福纳祥及追求美好生活的愿望和心理。这些组合造型动静相宜、虚实相生，充分展示了形象的内部张力与情感表达，展现了侗族人高超的造型组织与造型设计能力。
（3）借代性立意。借代是以代体替代本体的形式，借代的形式也是艺术造型经常采用的手法。在侗族刺绣的图案中，人们常常为了表达对美好生活的渴望，对美满和幸福生活的追求，运用借代的手法来表现刺绣造型。
总之，侗族刺绣的装饰造型，汇集了代代侗族人的聪明才智，承载着侗族人的民族传承与文化传播的重要歷史使命，是侗族文化的核心与精髓。侗族刺绣造型的创作过程，体现了从精神追求到生活实际的原则入手，它既是物质的又是精神的。
（桂林理工大学 课题项目：KY2016YB169广西高校中青年教师基础能力提升项目）
关键词：侗族 刺绣造型 装饰
侗族刺绣图案构图设计精巧，造型组织丰富，具有极强的装饰性。绣品中的造型不局限于对自然物的简单模仿，而是为了满足侗族人自身的精神需求和理想表达，追求更高的意境和美的享受。其形象设计摆脱了固有时空观念的束缚，结合绣品特定的用途和工艺，以及特定的使用对象进行组织和搭配。
侗族民间巧手艺人能把身边的自然形象信手拈来，同时也选择最精美，最生动，最简洁以及最真实的部分进行变化和凝练，设计出个个形象而生动的装饰造型。部分装饰造型又融入了民族的神话故事，原始图腾以及宗教信仰等内容，赋予了图案更多的民族性和神秘感。刺绣图案基本上都是先由艺人根据想象和经验，把形象做成剪纸，然后再把这些剪纸图案贴在绣布上绣制，最后用多彩丝线绣制成精美绝伦的绣品。绣品上丰富多彩、形式各异的图案纹饰，无不积淀着世世代代侗族妇女的辛勤和智慧，装点着侗族人的身心，同样也起到了传承侗族历史和侗族文化的作用和使命。
侗族刺绣的装饰造型设计方法灵活多样，立意独特新颖，主要表现如下：
1.侗族刺绣常用的装饰造型方法
（1）省略法。侗族刺绣图案的形象设计中经常采用省略的造型方法，省略造型中繁琐和多余的成分，对形象进行概括和精简，使形象更加纯粹和质朴，也是一种高度概括的艺术处理手法。侗族妇女把日常生产和生活中的所见、所想以及所闻，进行概括提炼，并对形象特征加以简化和抽象，创造出干练生动的图案纹饰。像在侗族妇女的胸兜上，经常出现简化的花鸟造型。 这些概括的形象即生动灵活，又轻盈流畅，同时也赋予观赏者更多的想象空间。
（2）添加法。添加法和省略法相对应。是依照画面构思和构图的需要，在原有的造型上添加其它的纹样进行装饰，使形象更丰富和完整。侗族妇女在设计图案造型时，为了使图案打破单一的平淡感觉，经常添加一些寓意美好和吉祥的元素以及符号，使形象满足更多的愿望和祝福。同时这些造型也承载了侗族人对爱情、亲情以及友情的无限寄托。如背带盖上的太阳纹所使用的添加法：太阳纹的外部用各色花卉图案进行装饰，中间的螃蟹纹也由多种色块组成，螃蟹纹的四周又环绕鸟纹和云纹。这种方法的运用使整体造型更加丰满完整寓意深刻，远看美轮美奂，近观又觉细致入微，耐人寻味。
（3）夸张法。在不背离自然规律和基本特征的前提下，根据自己的审美感受和审美意愿，对形象进行整体夸张或局部夸张。 侗族妇女非常善于形象设计，在刺绣作品中经常把主题进行夸大和夸张。她们在处理造型时，经常把形象中具有代表性的元素进行夸大处理，使得主题更加鲜明和突出，也使形象更易于让人理解和接受。
（4）秩序法。秩序法也是侗族刺绣图案的形象设计中常用的一种方法。秩序的原理就是对刺绣的装饰造型进行归纳和组织，使整个装饰造型更加条理和整齐。大多侗族刺绣作品的边缘经常采用二方连续的图案进行装饰，或整幅作品采用四方连续的图案来装饰，这种秩序的装饰手法也使形象组织更加逻辑和整齐，刺绣作品更具整体感，也更具视觉冲击力。
2.侗族刺绣的装饰造型立意
比拟 联想 借代 类比
（1）象征性立意。象征性立意在侗族刺绣造型表现中较为常用。象征是指通过特定的、能够容易引起联想的事物形象，来表现一定的情感和概念。侗族刺绣中经常出现的太阳纹、月亮纹、龙蛇纹、凤鸟纹、榕树纹、蝴蝶纹等，都表现出极强的象征性，同时也传递着侗族人朴素的自然观和世界观。
在侗族人的眼中，太阳和月亮是他们的神灵，不容冒犯。侗族人的服饰上经常会绣上太阳或月亮的图案，尤其在小孩的背带和帽子大多会绣上这种纹饰，以求得太阳和月亮的庇护。 另外，在侗族传说中龙蛇是他们祖先的同胞兄弟，侗族人也以龙蛇为神灵，生活中也经常看到龙与蛇装饰图案的应用。除此之外还有凤鸟纹、榕树纹、葫芦纹和蝴蝶纹等，也是经常出现的象征性的纹饰。总之这些象征性的纹饰造型，无不体现着侗族人的情感认识和民族信仰。
（2）组合性立意。组合是一种综合化的造型组织方法，组合化的形态更具艺术感染力和艺术表现力。 为了使装饰造型更加生动，更加完美，避免单一和单调，侗族艺人常常会把刺绣造型组合的十分精美和复杂。 组合的图案造型大都采用浪漫主义的艺术手法，表现美好吉祥的题材为原则。 如榕江乐里一带的刺绣图案“二龙抢宝”、“四龙戏水”等图案造型。充分体现了侗族人在社会的发展过程中，处于迷惑或弱势时，祈福纳祥及追求美好生活的愿望和心理。这些组合造型动静相宜、虚实相生，充分展示了形象的内部张力与情感表达，展现了侗族人高超的造型组织与造型设计能力。
（3）借代性立意。借代是以代体替代本体的形式，借代的形式也是艺术造型经常采用的手法。在侗族刺绣的图案中，人们常常为了表达对美好生活的渴望，对美满和幸福生活的追求，运用借代的手法来表现刺绣造型。
总之，侗族刺绣的装饰造型，汇集了代代侗族人的聪明才智，承载着侗族人的民族传承与文化传播的重要歷史使命，是侗族文化的核心与精髓。侗族刺绣造型的创作过程，体现了从精神追求到生活实际的原则入手，它既是物质的又是精神的。
（桂林理工大学 课题项目：KY2016YB169广西高校中青年教师基础能力提升项目）