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摘要：时代更迭所带来文化与价值观的新生与陨落给革命历史题材影视剧的创作提出创新的要求，传统革命历史题材影视剧的文化价值、影像手法已经满足不了受众新的精神需求。主题意蕴上契合新时代中国梦内涵，叙事结构上呈现多样化的叙事技巧，成为当下革命历史题材影视剧的创作的新特点。
关键字：革命历史题材影视剧 文化意蕴 叙事手法
中图分类号：G4 文献标识码：A
现代科技、文化的的多维发展，为影视作品的创新提供坚定的发展基础。作为弘扬民族文弘发扬家国精神的主流媒介，影视作品中的价值输出在文化交融的情境下功不可没。影视市场中，影视作品的质量良莠不齐。在好莱坞大片、韩流影视剧的冲击之下，革命历史题材影视剧不仅没有随之被湮灭，反而盛产出大量优秀的影视作品。比如《亮剑》、《我的团长我的团》、《北平无战事》、《伪装者》，电影《建国大业》、《风声》、《集结号》等。以其更高的价值标准和艺术追求留下脍炙人口的口碑。契合当下的时代精神，积极弘扬主旋律价值观，给予我们正确的价值准绳和思维引导。
一、文化意蕴的当代化表达 契合新时代中国梦的精神内涵
革命历史题材影视剧离不开主旋律这个主题的限定，是对本民族文化精神、价值观念、艺术诉求的外化阐述。新世纪许多革命历史题材影视剧的创作既延续着爱国主义、民族主义的主体内涵，又在这个基础之上，突破单一的政治视野，融合新的时代元素，契合当下新时代中国梦的精神内涵。当下革命历史题材影视剧的创作不再是单纯对历史事件的描述或者单一对某个英雌人物形象的塑造，融合更多的当代元素，才能满足受众更高层次的文化需求。
当下时代是多边融合同舟共济求发展的时代，中国梦的提出也有着多样化的价值追求。习近平总书记强调： “实现中华民族伟大复兴的中国梦，就是要实现国家富强、民族振兴、人民幸福。”[1]中国梦追求的是国家富强民族振兴的硬实力与软实力的双向提升，追求的是人民物质生活与精神生活的双重满足。与之相通，革命历史题材影视剧不再是单一的政治视野，追求更高的艺术价值和更多的人文主义情怀元素。如2015年由李雪导演执导的抗战片《伪装者》，创下极佳的收视率，赢得一致好评。《伪装者》跳出单一的政治视野，在阶级斗争的正义性和民族主义的大基调之下，添加更多的情感和人文价值，爱国与爱家之间相辅相成。不仅有舍生取义的爱国之心，还有明家姐弟之间的亲情，明镜明楼收养明台的人性本善的爱心，明台与程锦云于曼丽三人之间的爱恨纠葛，这些都跳出之前革命历史题材影视剧单一的政治视野，融入更多的人文情怀，将爱国与爱家融合在一起，将宏伟的爱国主义融入每个人人的感情生活中。这是革命历史题材影视剧的当代的创新表达，契合新时代中国梦多元化的价值追求，国家发展离不开人民的发展，人民精神追求的不断提高，是国家文化的发展进步。革命历史题材影视剧应不断以时代文化发展的方向为价值准绳，创作更适合国家和人民需要的影视剧作品。
二、影像修辞的当代化表达 杂糅风格多样的叙事技巧
单一平铺直叙的叙事方式已经远远不能满足观众的收视需求，需要更加多样的叙事技巧来丰富影视作品的创作。当下革命历史题材影视剧的叙事创作大都是从叙事视野和叙事结构着手。首先是叙事视野，革命历史题材影视剧是讲述过去的历史事件或历史人物，需用流畅的视野转换，从现在回到过去。现在多用的有时空转换和视角转换两种视野转换方式。
时空转换既从现代时空转换到过去时空，要顺利流畅的进行两种时空的转换，使观众感觉到流畅不卡顿，是时空转换的重点。如电影《举起手来》中的时空转换，开始是小薇在现实时空主持节目《过去的故事》，画外音讲述我和妈妈姥姥的故事，利用身后的学校建筑，镜头一转就是过去时空的故事，顺利流畅进行时空转换。再一种就是利用人物的视角进行时空的转换。既用现代人的视角讲述过去发生的事情，顺利过渡到过去时空。在电影《我的长征》中，电影开始画外音一位白发苍苍的老人坐在飞机窗前回忆开始，以老人的视角回忆自己参加长征的经历，顺利进入到过去时空里，从而展开故事的讲述。
再者就是通过多样的叙事结构丰富影视作品的创作。多线叙事结构的运用屡见不鲜。电视剧《伪装者》中，以炸樱花号、刺杀南田课长、死间计划等战斗任务作为主线，以明家姐弟亲情取舍，明楼与明台两人身上的爱恨纠葛为副线。主线的战斗任务危险曲折，困难重重，一次次波澜壮阔化险为夷的剧情波动，将爱国情怀淋漓尽致的展现出来。副线中明家姐弟亲情至深，汪曼春对明楼由爱生恨，明台与程锦云于曼丽的爱恨纠葛多条副线，将个人情感与国家大义融合在一起，副线中“伪装与潜伏”使得故事更加饱满，主线的战斗任务将爱国主题进一步升华，主副线相辅相成，极大增强观看体验。
结语
总而言之，革命历史题材影视剧的创作需以影视文化市场需求为准绳，以弘扬新时代主流价值观为原则。同时作为影视艺术，又要符合影视作品的创作规律。立足文化市场和受众需求，寻求艺术性、思想性、观赏性三点的完美契合，创作出更适合国家，适合市场，适合人民的革命歷史题材影视作品。
参考文献
[1]龙念，张广铭，龙志.青春书写·类型探索·文化表达——革命历史题材影视剧创作新变[J].湖南大学学报（社会科学版），2019，33（02）：157-160.
[2]张倩. 开掘历史深处的文化意蕴[N]. 解放军报，2019-01-02（012）.
[3]马玉林.当前历史题材影视剧创作之思考[J].山西广播电视大学学报，2018，23（01）：78-81.
[4]刘婷.中国影视剧中英雄主义的当代表达[J].中国电视，2018（01）：20-24.
[5]马亚男. 21世纪中国革命历史题材影视剧的艺术创新研究[D].江苏师范大学，2017.
[6]余芳，程样国.新世纪革命历史题材影视剧价值观研究[J].南昌大学学报（人文社会科学版），2017，48（02）：124-128.
[7]赵庆超，刘兰花.论革命历史题材影视剧“中国梦”的价值转换与呈现症候[J].红色文化资源研究，2016，2（02）：209-215.
关键字：革命历史题材影视剧 文化意蕴 叙事手法
中图分类号：G4 文献标识码：A
现代科技、文化的的多维发展，为影视作品的创新提供坚定的发展基础。作为弘扬民族文弘发扬家国精神的主流媒介，影视作品中的价值输出在文化交融的情境下功不可没。影视市场中，影视作品的质量良莠不齐。在好莱坞大片、韩流影视剧的冲击之下，革命历史题材影视剧不仅没有随之被湮灭，反而盛产出大量优秀的影视作品。比如《亮剑》、《我的团长我的团》、《北平无战事》、《伪装者》，电影《建国大业》、《风声》、《集结号》等。以其更高的价值标准和艺术追求留下脍炙人口的口碑。契合当下的时代精神，积极弘扬主旋律价值观，给予我们正确的价值准绳和思维引导。
一、文化意蕴的当代化表达 契合新时代中国梦的精神内涵
革命历史题材影视剧离不开主旋律这个主题的限定，是对本民族文化精神、价值观念、艺术诉求的外化阐述。新世纪许多革命历史题材影视剧的创作既延续着爱国主义、民族主义的主体内涵，又在这个基础之上，突破单一的政治视野，融合新的时代元素，契合当下新时代中国梦的精神内涵。当下革命历史题材影视剧的创作不再是单纯对历史事件的描述或者单一对某个英雌人物形象的塑造，融合更多的当代元素，才能满足受众更高层次的文化需求。
当下时代是多边融合同舟共济求发展的时代，中国梦的提出也有着多样化的价值追求。习近平总书记强调： “实现中华民族伟大复兴的中国梦，就是要实现国家富强、民族振兴、人民幸福。”[1]中国梦追求的是国家富强民族振兴的硬实力与软实力的双向提升，追求的是人民物质生活与精神生活的双重满足。与之相通，革命历史题材影视剧不再是单一的政治视野，追求更高的艺术价值和更多的人文主义情怀元素。如2015年由李雪导演执导的抗战片《伪装者》，创下极佳的收视率，赢得一致好评。《伪装者》跳出单一的政治视野，在阶级斗争的正义性和民族主义的大基调之下，添加更多的情感和人文价值，爱国与爱家之间相辅相成。不仅有舍生取义的爱国之心，还有明家姐弟之间的亲情，明镜明楼收养明台的人性本善的爱心，明台与程锦云于曼丽三人之间的爱恨纠葛，这些都跳出之前革命历史题材影视剧单一的政治视野，融入更多的人文情怀，将爱国与爱家融合在一起，将宏伟的爱国主义融入每个人人的感情生活中。这是革命历史题材影视剧的当代的创新表达，契合新时代中国梦多元化的价值追求，国家发展离不开人民的发展，人民精神追求的不断提高，是国家文化的发展进步。革命历史题材影视剧应不断以时代文化发展的方向为价值准绳，创作更适合国家和人民需要的影视剧作品。
二、影像修辞的当代化表达 杂糅风格多样的叙事技巧
单一平铺直叙的叙事方式已经远远不能满足观众的收视需求，需要更加多样的叙事技巧来丰富影视作品的创作。当下革命历史题材影视剧的叙事创作大都是从叙事视野和叙事结构着手。首先是叙事视野，革命历史题材影视剧是讲述过去的历史事件或历史人物，需用流畅的视野转换，从现在回到过去。现在多用的有时空转换和视角转换两种视野转换方式。
时空转换既从现代时空转换到过去时空，要顺利流畅的进行两种时空的转换，使观众感觉到流畅不卡顿，是时空转换的重点。如电影《举起手来》中的时空转换，开始是小薇在现实时空主持节目《过去的故事》，画外音讲述我和妈妈姥姥的故事，利用身后的学校建筑，镜头一转就是过去时空的故事，顺利流畅进行时空转换。再一种就是利用人物的视角进行时空的转换。既用现代人的视角讲述过去发生的事情，顺利过渡到过去时空。在电影《我的长征》中，电影开始画外音一位白发苍苍的老人坐在飞机窗前回忆开始，以老人的视角回忆自己参加长征的经历，顺利进入到过去时空里，从而展开故事的讲述。
再者就是通过多样的叙事结构丰富影视作品的创作。多线叙事结构的运用屡见不鲜。电视剧《伪装者》中，以炸樱花号、刺杀南田课长、死间计划等战斗任务作为主线，以明家姐弟亲情取舍，明楼与明台两人身上的爱恨纠葛为副线。主线的战斗任务危险曲折，困难重重，一次次波澜壮阔化险为夷的剧情波动，将爱国情怀淋漓尽致的展现出来。副线中明家姐弟亲情至深，汪曼春对明楼由爱生恨，明台与程锦云于曼丽的爱恨纠葛多条副线，将个人情感与国家大义融合在一起，副线中“伪装与潜伏”使得故事更加饱满，主线的战斗任务将爱国主题进一步升华，主副线相辅相成，极大增强观看体验。
结语
总而言之，革命历史题材影视剧的创作需以影视文化市场需求为准绳，以弘扬新时代主流价值观为原则。同时作为影视艺术，又要符合影视作品的创作规律。立足文化市场和受众需求，寻求艺术性、思想性、观赏性三点的完美契合，创作出更适合国家，适合市场，适合人民的革命歷史题材影视作品。
参考文献
[1]龙念，张广铭，龙志.青春书写·类型探索·文化表达——革命历史题材影视剧创作新变[J].湖南大学学报（社会科学版），2019，33（02）：157-160.
[2]张倩. 开掘历史深处的文化意蕴[N]. 解放军报，2019-01-02（012）.
[3]马玉林.当前历史题材影视剧创作之思考[J].山西广播电视大学学报，2018，23（01）：78-81.
[4]刘婷.中国影视剧中英雄主义的当代表达[J].中国电视，2018（01）：20-24.
[5]马亚男. 21世纪中国革命历史题材影视剧的艺术创新研究[D].江苏师范大学，2017.
[6]余芳，程样国.新世纪革命历史题材影视剧价值观研究[J].南昌大学学报（人文社会科学版），2017，48（02）：124-128.
[7]赵庆超，刘兰花.论革命历史题材影视剧“中国梦”的价值转换与呈现症候[J].红色文化资源研究，2016，2（02）：209-215.