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摘 要 埃兹拉·庞德无疑是美国现代文学中最有争议的人物，他和他的诗歌一直是文学界争论的焦点。本文试从翻译目的论的角度出发，以庞德英译中国古典诗歌为例，探讨庞德的翻译目的对他的翻译实践的影响。
关键词 庞德 目的论 翻译
庞德认为，诗歌翻译不应过分强调直译、紧扣字面意思，而是应关注文本意思，注意再现文本所蕴含的感情，如只局限于字面意思，就会妨碍文本意义的传达，从而损害整首诗的意境和美感的传达。再来看庞德译李白的《送友人》一诗：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
Blue mountains to the north of the walls.
White river winding about them.
Here we must make separation.
And go out through a thousand miles of dead grass.
Mind like a floating wide cloud，
Sunset like the parting of old acquaintances.
Who bow over their clasped hands at a distance.
Our horses neigh to each other as we are departing.
这是一首充满诗情画意的送别诗。全诗八句四十字，表达了作者送别友人时的依依不舍之情。庞德的译诗基本准确地传达了原意。译文“blue mountains”，“white river”，“a floating wide cloud”，“sunset”与原文中的“青山”、“白水”、“浮云”、“落日”四个意象呼应。他将“浮云游子意，落日故人情”译为两个明喻句，恰到好处地反映了离别时的愁苦。尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。” “挥手”，只是写了分离时的动作，但诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。庞德的 “Our horses neigh to each other as we are departing”译得极为传神。诗人和友人马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人的心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。
一般来说，译者在翻译古代诗歌作品的时候往往采用古旧陈腐的诗性词语，以此来拉大读者与作者之间的距离，产生历史感。而庞德逐渐意识到，使用古语翻译中国诗的做法只能使中国诗非中国化，所以他逐渐地改变了这种翻译方法。从下面一首《怨歌行》的译文中我们能看到他的这种变化。
《怨歌行》
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁作合欢扇，团圆似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
The Autumn Fan
O fair white silk， fresh from the weaver’s loom，
Clear as the frost， bright as the winter snow—
See！ friendship fashions out of thee a fan，
Round as the round moon shines in heaven above，
At home， abroad， a close companion thou，
Stirring at every move the grateful gale.
And yet I fear， ah me！ That autumn chills，
Cooling the dying summer’s torrid rage，
Will see thee laid neglected on the shelf，
All thought of bygone days， like them bygone.
（ Herbert Giles）
A Fan Piece， To her Lord
O fan of white silk，
Clear as frost on the grass-blade.
You also are laid aside.
（Ezra Pound）
翟里斯的译文比较忠实于原文的翻译，且多用明喻。庞德的创译只有3行，通过“洁白的绸扇”和“你”两个意象对照，又通过“你”和“她的帝王”两个意象形成呼应，绸扇和绸扇主人被人遗弃、幽居冷宫的诗意自然流露出来，也反映了封建社会中女人被玩弄被遗弃的普遍悲剧命运。从这首诗我们可以看出，庞德不断地改进诗歌翻译技巧，一改翟里斯的铺成和缠绕，采用了意象并置的技巧，用现代的、日常使用的语言将古代的诗歌作品翻译的更加通俗易懂。
参考文献：
[1]吴其尧.旁德与中国文化[M].上海：上海外语教育出版社，2006
[2]张曦，谢都全.从目的论角度论旁德现代主义诗歌翻译[J].外语与翻译，2011（1）
关键词 庞德 目的论 翻译
庞德认为，诗歌翻译不应过分强调直译、紧扣字面意思，而是应关注文本意思，注意再现文本所蕴含的感情，如只局限于字面意思，就会妨碍文本意义的传达，从而损害整首诗的意境和美感的传达。再来看庞德译李白的《送友人》一诗：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
Blue mountains to the north of the walls.
White river winding about them.
Here we must make separation.
And go out through a thousand miles of dead grass.
Mind like a floating wide cloud，
Sunset like the parting of old acquaintances.
Who bow over their clasped hands at a distance.
Our horses neigh to each other as we are departing.
这是一首充满诗情画意的送别诗。全诗八句四十字，表达了作者送别友人时的依依不舍之情。庞德的译诗基本准确地传达了原意。译文“blue mountains”，“white river”，“a floating wide cloud”，“sunset”与原文中的“青山”、“白水”、“浮云”、“落日”四个意象呼应。他将“浮云游子意，落日故人情”译为两个明喻句，恰到好处地反映了离别时的愁苦。尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。” “挥手”，只是写了分离时的动作，但诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。庞德的 “Our horses neigh to each other as we are departing”译得极为传神。诗人和友人马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人的心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。
一般来说，译者在翻译古代诗歌作品的时候往往采用古旧陈腐的诗性词语，以此来拉大读者与作者之间的距离，产生历史感。而庞德逐渐意识到，使用古语翻译中国诗的做法只能使中国诗非中国化，所以他逐渐地改变了这种翻译方法。从下面一首《怨歌行》的译文中我们能看到他的这种变化。
《怨歌行》
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁作合欢扇，团圆似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
The Autumn Fan
O fair white silk， fresh from the weaver’s loom，
Clear as the frost， bright as the winter snow—
See！ friendship fashions out of thee a fan，
Round as the round moon shines in heaven above，
At home， abroad， a close companion thou，
Stirring at every move the grateful gale.
And yet I fear， ah me！ That autumn chills，
Cooling the dying summer’s torrid rage，
Will see thee laid neglected on the shelf，
All thought of bygone days， like them bygone.
（ Herbert Giles）
A Fan Piece， To her Lord
O fan of white silk，
Clear as frost on the grass-blade.
You also are laid aside.
（Ezra Pound）
翟里斯的译文比较忠实于原文的翻译，且多用明喻。庞德的创译只有3行，通过“洁白的绸扇”和“你”两个意象对照，又通过“你”和“她的帝王”两个意象形成呼应，绸扇和绸扇主人被人遗弃、幽居冷宫的诗意自然流露出来，也反映了封建社会中女人被玩弄被遗弃的普遍悲剧命运。从这首诗我们可以看出，庞德不断地改进诗歌翻译技巧，一改翟里斯的铺成和缠绕，采用了意象并置的技巧，用现代的、日常使用的语言将古代的诗歌作品翻译的更加通俗易懂。
参考文献：
[1]吴其尧.旁德与中国文化[M].上海：上海外语教育出版社，2006
[2]张曦，谢都全.从目的论角度论旁德现代主义诗歌翻译[J].外语与翻译，2011（1）