明良的行笔初看起来是散的，但却是解衣般礴式的散，是不衫不履式的散，其外在形態纵然是粗服乱头、龙蛇交织，但这散却始终有一种气脉统帅着，酣畅淋漓又回肠荡气;墨色看起来也是乱的，点画狼藉、色彩斑驳，给人一种诡谲迷离的幻觉，但这乱中更有着明确的节奏，有着“疏可走马密不容针”的开合法度。散乱之际，一股磅礴恢宏之气摄人心魄，读者为这种气局抓住，不知不觉就进入画面，其问的笔情墨趣越品越厚道。
　　明良常画松、梅、兰、竹、菊、牡丹、石榴等。松是经过雨打风吹后的虬枝屈干;梅是屈曲扭动的枝条，萧萧疏疏、稀稀落落的几个花蕾;竹则是顿挫畸形的竿，莲蓬如毛发的枝叶;菊又是扑扑拉拉疯长的大丽菊，就算是秋菊，也不似陶渊明的那样清高不尘;最耐寻味的是那一丛—丛的兰花，荒草一般的叶子以篆籀笔法出之，犹如生铁一般，几朵花儿藏在乱草问偷偷吹香。还有荷塘，有时是大片大片的墨团和败叶枯梗，为雪压冰封，有时墨团下藏着几朵冰雕玉琢的残花。传统题材外，他还画些不知名的花花草草，也都是蓬蓬勃勃的丑样儿。还有奇石一类题材，奇形怪式、莫可名状、是石非石，也都带着各自的表情姿态，无法描述的丑。
　　仔细读来，其山其水其草其木，其花鸟其器物其屋宇等，各个也都带着喜怒哀乐的表情，都有着曼妙窈窕的舞姿，甚至都有呼吸，都有故事和情节，总之各自都有着活活的生命。何以如此？大约是作者将自己的生命体验注入到这些个艺术形象中，这种种形象其实就是作者自己。
　　明良近作笔墨色块的一片烂漫，山水、花鸟、人物的故意消弭分界，某家某派的故意模糊脉络，都在昭示这是他自己正在用秘方勾兑、心血煎熬各种佐料，已然浑成风味独特的浓酒。然后，逐步升华。以我之蠡测，最终，他是会将人性、笔性、墨性、色性、水性、纸性等等一切能量充分调动汇聚起来，达到统一，创造出属于他自己的交响乐章，而且目前已经有了模样。
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