【摘 要】
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2008年11月28日，常熟博物馆镇馆之宝评选活动揭晓，“十大镇馆之宝”新鲜出炉。 江苏常熟博物馆馆藏以书画、陶瓷、玉器三大类为主，国家一级文物为15件、国家二级文物100余件。2008年是首届常熟文化遗产推进年。作为首届常熟文化遗产推进年大型系列活动之一，由中共常熟市委宣传部、市文化局(文物局)、常熟日报社、常熟市广播电视局联合举办“常熟博物馆十大镇馆之宝”评选活动，在15000多件(组)馆藏
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2008年11月28日，常熟博物馆镇馆之宝评选活动揭晓，“十大镇馆之宝”新鲜出炉。
江苏常熟博物馆馆藏以书画、陶瓷、玉器三大类为主，国家一级文物为15件、国家二级文物100余件。2008年是首届常熟文化遗产推进年。作为首届常熟文化遗产推进年大型系列活动之一，由中共常熟市委宣传部、市文化局(文物局)、常熟日报社、常熟市广播电视局联合举办“常熟博物馆十大镇馆之宝”评选活动，在15000多件(组)馆藏中选出最具代表性的宝中之宝。“十大镇馆之宝”分别是：明黄道周书《赵用贤文集序》手卷，清王时敏《仿古山水》册，清王翚《芳洲图》轴，西晋青釉菱形纹三丁罐、提梁香熏、鸡笼、猪圈、狗圈一组，明正德官窑青花缠枝牡丹纹官碗，清乾隆官窑珐琅彩过枝芙蓉花纹盘，清光绪官窑仿古瓷礼器一组，良渚文化神兽纹玉琮，良渚文化双龙连体环形玉佩，元写本《楞严经》。
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一个偶然的机会，从朋友处看到一件珐琅炉，使笔者眼前为之一亮，认为很有必要将此炉介绍给大家，以供鉴赏。此炉通高8.3厘米，口径19.5厘米。炉为圆形(图一)，双朝冠耳，三个云头形足。通体白色珐琅地上饰红色、天蓝色、绿色、藕荷色、黄色纹饰，炉腹部饰掐丝珐琅缠枝菊花、石榴花纹。炉底白色珐琅地满饰掐丝云头纹，中心处长方形铜镀金方框内署“大明万历年造”填红釉掐丝珐琅款(图二)。 “珐琅”一词是外来语汇
“忽如一夜春风来，北宋纷把元明改”。2008年艺术品拍卖市场上，出现了将沿袭几十年的学术观点彻底颠覆的乱象。一件底足阴刻“二”字的钧窑仰钟式天青釉五孔花盆的烧制年代，被定为“明十五世纪初”，另一件钧窑花盆烧制年代被标注为“元／明”。这意味着原本愈演愈烈的学术之争终于作用于收藏投资市场，尤其是国际间两家著名拍卖公司的这一举动，无论其依据如何并是否充分，都会对古代钧窑瓷器在收藏投资市场中的表现产生深远
定窑是我国古代北方最为著名的白瓷窑场，晚唐时期已经能够烧造精美的高档白瓷。进入宋代以后，我国陶瓷手工业呈现出百花争艳的繁荣景象，大江南北名窑迭起，汝窑、官窑、定窑、耀州窑、景德镇窑、龙泉窑等著名窑场，都是在此时步入成熟阶段。定窑经过晚唐五代和北宋早期的发展，于北宋后期形成了以刻花、印花为特色的艺术风格。 定窑瓷器刻花最突出的特点是线条清晰流畅，刀法极为娴熟，窑工根据构图的需要选择不同的刀法，
宋代陆游的《老学庵笔记》中曾写道：“故都时定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也。”宋叶寘《坦斋笔衡》也说：“本朝以定州磁器有芒不堪用，遂令汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。”明代画家徐渭在其《墨芍药》画中题诗说：“花是杨州种，瓶是汝州窑，注以江东水，春风锁二乔”。 自宋以降，历代赞美汝窑瓷器的文献举不胜举，从这些记载中我们不难看出汝窑青瓷在人们心目中珍同拱璧的历史地位。在宋代，除
在我看来，程大利先生是当代画坛少有的具有士夫学者品质的艺术家之一。之所以这样说是基于两点：一是先生的人品为他周围的人所敬重；二是先生的学问常为同道所认同。其敦厚朴实的长者之风和淡泊从容的气象乃至数十年如一日沉潜治学的精神更使我辈景仰。有人说程大利先生是个文人画家，可我觉得从文化立场、文化态度乃至艺术状态等多方面说，先生更是一个如孔子所说的“志于道、据于德、依于仁，游于艺”的“士”。 古人以道问学
在中国当代油画界，艾轩占有一席独特的位置。从上个世纪70年代末起，他因作品参加全国性美展而步入画坛，但他真正受到画界的关注是在80年代初，那时他以一幅反映残疾青年求知愿望的油画《有志者》(1981)在第二届全国青年美展上获得银奖。之后他转而以西藏题材创作油画，逐渐形成自己的艺术面貌而进入名家之列。80年代中期，他的油画作品《若尔盖冻土带》(1985)、《雪》(1986)、《她走了，没说什么》(19
泰安作坊酿酒遗址位于川中丘陵地区北缘、涪江中游的射洪县柳树镇。2007年7－8月，四川省考古研究院对其进行了考古发掘，发掘面积计500平方米。发掘清理出的遗迹单位主要有建筑基址、3个灰坑、3处晾堂、6口酿酒窖池、1个接酒池和1眼现存地面的古沱泉水井。初步确认这处酿酒作坊遗址具有深厚的历史文化积淀，蕴含着丰富的物质与非物质文化因子，是我国重要的酿酒工业文化遗产之一。 泰安作坊遗址酿酒的历史传承上千
影青，一个多么美好的名字，曾经的隐青、映青、青白诸名都不及“影”字美妙，而当你见到宋元影青瓷器时，你就会觉得影青两字远远无法准确地描述出它的美丽。 洁白细密的胎土在高温下变得略显透明，窑工的巧手把它们塑成了各种美丽精巧的形状，罩上一层白中略显青蓝色的半透明釉质，誉为“饶玉”确不为过，尤其是宋元时期影青瓷器中的精品，在洁白的瓷胎上施满或淡青，或粉白，或淡蓝，或淡绿等釉色，不禁得让每一个观者都由衷地
我们翻开宋元书画史，就会发现一个令人极为诧异的问题；一个是始终没有统一中国的王朝，国势也没有达到汉唐时的高度，却在文化、艺术上整合集成，形成了空前的灿烂；另一个是在异族统治下的禁锢社会，艺术家们在夹缝中生存，苦闷压抑之下却创造了另一种辉煌。这两个时代我们可以看到的是创新与继承。创新，是开创意义下的继承与发展，形容为前无古人并不为过；继承，是复古旗帜下的别开生面，比喻为开启未来差可拟之。如果我们想面
北京故宫博物院收藏的瓷器除了明清时期的，就属宋代为多，以宋代五大名窑瓷器最为丰富。与台北故宫博物院的收藏相似，都以宋代及明清官窑瓷器为强项。新中国成立以后，文物系统陆续收购、上级单位拨交给北京故宫部分藏品，不断充实着宋代瓷器的收藏。在故宫博物院收藏的数千件宋瓷中，以五大名窑及磁州、耀州、龙泉、吉州、建窑最为丰富，其他各地方窑口的瓷器也有一定的收藏。 汝窑 汝窑器物传世稀少，北京、台