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【摘要】：古筝是中国传统乐器中最独特、重要的乐器之一，古筝演奏分为左手技法和右手技法，而我们虽然看到右手经常在动似乎很难，但其实不然，左手技法才是古筝演奏的魂，而我们看起来简单的却比一定简单，因为右手只需要采用大、食、中、无名四指拨弦，但是想要完美演绎出音乐的旋律，还需要左手完美的配合，因为左手需要在古筝筝柱左侧，顺应弦的张力、控制弦音的变化，所以本文就古筝左手技法的发展进行讲解。
【关键词】：古筝；左手技法；发展思路
古筝经过漫长的发展，在1953年的时候，就有创作了《庆丰年》一曲的赵玉斋先生，运用复调的手法完全解放了左手，采用了左右手替换演奏和多声部演奏的手法，丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到突破性的发展。左手技法的发展，丰富了古筝在演奏上的创新，促进了新古筝曲目的大量问世，如今随着左手技法的发展，古筝演奏技术也伴随着突破性的发展。
一、20世纪80年代之前
古筝源于战国时期，虽历经两千多年，但是到1950年左右，，却依然保持着右手四指弹弦，控制音强弱变化。左手按抑筝弦，控制音高和弦音的变化。在左手“按”、“滑”、“揉”、“吟”、“颤”、“点”的演奏技法下，古筝曲调多变，为古筝演奏添加了独特的魅力。无论“按”、“揉”，还是“颤”、“点”，其实都是用左手的食指和中指按压筝柱左侧的琴弦，通过变化张力改变音高，从而产生不同演奏效果[1]。左手演奏技法在传统的古筝演奏中是无法独立存在的，必须依附右手的才能完整演奏。但是左手技法仍然是整个演奏的魂之所在。
在1953年的时候，就有創作了《庆丰年》一曲的赵玉斋先生，运用复调的手法完全解放了左手，紧接着在20世纪60年代中旬，王昌元女士创造了用左右双手的食指交替抹弦的左手技法[2]，至此，左手技法得到突破性进展。在1980年之前，虽然大多数古筝作品左手技法都参与了筝柱右侧的演奏，但是还是过于单一，但是还是为1980年之后左手技法的发展提供了发展道路，至此进入古筝左手技法演绎的又一新高潮。
二、20世纪80年代之后
进入20世纪80年代后，古筝乐曲的创作逐渐也吸引了专业的作曲家们，不在使用单调的五音阶演奏，而是将复调等方式融入古筝创作中，这种新颖的方式不仅打破了传统演奏风格，而且还突破了固定风格的禁锢，将古筝左手技法演奏推向了多样化的发展。其一，移植传统右手技法，1980年后不久，赵曼琴先生自创快速指序，提高左手演奏能力；紧接着饶余燕老先生使用左手演奏泛音的方法，创作了《皇陵随想》一曲，拓展了右手演奏的空间[3]。其二，由其他乐器演奏方法得到启发，比方说借琵琶演奏方式演变的左手轮指技法；借竖琴演奏方法演变的左手点奏法等等。在1980年左右，左手技法还演变出仿打击演奏的技法，新颖的左手技法产生，进一步促进了左手技法演奏的发展进步。
三、现代独特的技法
“摇指技法”是现代古筝曲的一种独特的古筝弹唱左手技法，这种技法不仅使演奏的旋律更流畅、同时增强了弹奏力度，给现代古筝乐曲的弹奏方法赋予了新的意义。而所谓的“摇指技法”又分为“支腕摇”、“扎桩摇”、“悬腕摇”、“食指摇”和“扣摇” 等等的左手技法，但是都是多食用拇指和食指进行弹奏的，以达到音色连贯[4]。因此，现代左手技法的发展和创新还有待提高，我们需要借前人的经验和研究结果，创造出属于我们现代人适合演奏的左手技法。古筝是我们中国传统的乐器，是应该由我们中国人创新演奏的乐器。
四、重视左手技法，提高演奏水平
与右手相比，左手技法的演奏还不是很熟练，虽然现如今左手的技法创新赶不上右手技法，但是左手技法在古筝演奏中占据着重要的地位，是古筝演奏的灵魂，对于古筝教学应更注重左手技法的教学，从而使古筝艺术左手演奏方式得以传承。对于现社會的孩子来说，他们已经习惯了流行音乐，很少注重民族英语的培养[5]，因此，在这种情况下，练习古筝左手技法的演奏是比较困难的，所以也就要求初学者在学古筝演奏的同时，更注重对于民族音乐的吸收，通过对民族文化、风俗习惯等等的深入认知，了解古筝双手技法发展史，更好的掌握古筝左手技法的演奏，并创造出新的左手技法。
结束语
综上所述，我们如果想要学好古筝这个乐器，弹出优质又优美的古筝曲子，让古筝弹出的音乐更具有表现力，就必须重视双手技法的练习，熟练掌握双手技法，熟练运用双手技法演奏，只有这样，我们才能锻炼出我们的左手功夫，切不可以表面而论，表面认为就只是“按”、“滑”、“揉”、“吟”、“颤”、“点”这六点，多联系就能会，其实其中的内涵颇多，按压力度强弱上的掌握、滑的时间和距离的长短、揉的精准位置、甚至颤音的分寸掌握，都不是课本上能够轻易学来的，都是需要精准的把握的，勤快的练习，熟悉掌握弹奏变化，才能学会的，才能进而掌握左手技法的运用。
参考文献：
[1]段宏霄.论古筝“颤音”技法[D].延边大学，2015.
[2]张成成.传统作韵技法在当代筝曲中的继承发展[D].天津音乐学院，2013.
[3]阴明娟.古筝作韵技法的传统表现与当代运用[J].北方音乐，2014，12：68-69.
[4]宋婷婷. 中国古筝摇指技法传承之研究[J]. 中国音乐，2013，03：133-141.
[5]杨凡. 当代古筝演奏技法的传承与发展[D].福建师范大学，2007.
【关键词】：古筝；左手技法；发展思路
古筝经过漫长的发展，在1953年的时候，就有创作了《庆丰年》一曲的赵玉斋先生，运用复调的手法完全解放了左手，采用了左右手替换演奏和多声部演奏的手法，丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到突破性的发展。左手技法的发展，丰富了古筝在演奏上的创新，促进了新古筝曲目的大量问世，如今随着左手技法的发展，古筝演奏技术也伴随着突破性的发展。
一、20世纪80年代之前
古筝源于战国时期，虽历经两千多年，但是到1950年左右，，却依然保持着右手四指弹弦，控制音强弱变化。左手按抑筝弦，控制音高和弦音的变化。在左手“按”、“滑”、“揉”、“吟”、“颤”、“点”的演奏技法下，古筝曲调多变，为古筝演奏添加了独特的魅力。无论“按”、“揉”，还是“颤”、“点”，其实都是用左手的食指和中指按压筝柱左侧的琴弦，通过变化张力改变音高，从而产生不同演奏效果[1]。左手演奏技法在传统的古筝演奏中是无法独立存在的，必须依附右手的才能完整演奏。但是左手技法仍然是整个演奏的魂之所在。
在1953年的时候，就有創作了《庆丰年》一曲的赵玉斋先生，运用复调的手法完全解放了左手，紧接着在20世纪60年代中旬，王昌元女士创造了用左右双手的食指交替抹弦的左手技法[2]，至此，左手技法得到突破性进展。在1980年之前，虽然大多数古筝作品左手技法都参与了筝柱右侧的演奏，但是还是过于单一，但是还是为1980年之后左手技法的发展提供了发展道路，至此进入古筝左手技法演绎的又一新高潮。
二、20世纪80年代之后
进入20世纪80年代后，古筝乐曲的创作逐渐也吸引了专业的作曲家们，不在使用单调的五音阶演奏，而是将复调等方式融入古筝创作中，这种新颖的方式不仅打破了传统演奏风格，而且还突破了固定风格的禁锢，将古筝左手技法演奏推向了多样化的发展。其一，移植传统右手技法，1980年后不久，赵曼琴先生自创快速指序，提高左手演奏能力；紧接着饶余燕老先生使用左手演奏泛音的方法，创作了《皇陵随想》一曲，拓展了右手演奏的空间[3]。其二，由其他乐器演奏方法得到启发，比方说借琵琶演奏方式演变的左手轮指技法；借竖琴演奏方法演变的左手点奏法等等。在1980年左右，左手技法还演变出仿打击演奏的技法，新颖的左手技法产生，进一步促进了左手技法演奏的发展进步。
三、现代独特的技法
“摇指技法”是现代古筝曲的一种独特的古筝弹唱左手技法，这种技法不仅使演奏的旋律更流畅、同时增强了弹奏力度，给现代古筝乐曲的弹奏方法赋予了新的意义。而所谓的“摇指技法”又分为“支腕摇”、“扎桩摇”、“悬腕摇”、“食指摇”和“扣摇” 等等的左手技法，但是都是多食用拇指和食指进行弹奏的，以达到音色连贯[4]。因此，现代左手技法的发展和创新还有待提高，我们需要借前人的经验和研究结果，创造出属于我们现代人适合演奏的左手技法。古筝是我们中国传统的乐器，是应该由我们中国人创新演奏的乐器。
四、重视左手技法，提高演奏水平
与右手相比，左手技法的演奏还不是很熟练，虽然现如今左手的技法创新赶不上右手技法，但是左手技法在古筝演奏中占据着重要的地位，是古筝演奏的灵魂，对于古筝教学应更注重左手技法的教学，从而使古筝艺术左手演奏方式得以传承。对于现社會的孩子来说，他们已经习惯了流行音乐，很少注重民族英语的培养[5]，因此，在这种情况下，练习古筝左手技法的演奏是比较困难的，所以也就要求初学者在学古筝演奏的同时，更注重对于民族音乐的吸收，通过对民族文化、风俗习惯等等的深入认知，了解古筝双手技法发展史，更好的掌握古筝左手技法的演奏，并创造出新的左手技法。
结束语
综上所述，我们如果想要学好古筝这个乐器，弹出优质又优美的古筝曲子，让古筝弹出的音乐更具有表现力，就必须重视双手技法的练习，熟练掌握双手技法，熟练运用双手技法演奏，只有这样，我们才能锻炼出我们的左手功夫，切不可以表面而论，表面认为就只是“按”、“滑”、“揉”、“吟”、“颤”、“点”这六点，多联系就能会，其实其中的内涵颇多，按压力度强弱上的掌握、滑的时间和距离的长短、揉的精准位置、甚至颤音的分寸掌握，都不是课本上能够轻易学来的，都是需要精准的把握的，勤快的练习，熟悉掌握弹奏变化，才能学会的，才能进而掌握左手技法的运用。
参考文献：
[1]段宏霄.论古筝“颤音”技法[D].延边大学，2015.
[2]张成成.传统作韵技法在当代筝曲中的继承发展[D].天津音乐学院，2013.
[3]阴明娟.古筝作韵技法的传统表现与当代运用[J].北方音乐，2014，12：68-69.
[4]宋婷婷. 中国古筝摇指技法传承之研究[J]. 中国音乐，2013，03：133-141.
[5]杨凡. 当代古筝演奏技法的传承与发展[D].福建师范大学，2007.