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去年春拍，明清书画为主体的古代书画行情突起。在“吴门四家”引领下，明代书画精品迭创天价，将明代书画行情拉升到历史新高点，最具标志性者当属中国嘉德秋拍的仇英《赤壁图》手卷以7952万元创古代绘画拍卖价格纪录。此画成交后20天的香港佳士得秋拍，董其昌《书画小册》8对开册页也创出4848.75万港币的高价。同时，明代书法价格不落绘画，去年6月2日匡时国际春拍，文征明《行草书诗》手卷以1111万元成交；西泠拍卖去年12月秋拍，王铎《草书诗》手卷以1691.2万元刷新明代书法成交纪录；今年5月23日匡时国际春拍，入藏过故宫博物院的唐寅《行书自书诗》手卷以1120万元续写明代书法的拍场传奇。
古代书画拍卖基本呈三足鼎力之势：港澳台地区以香港佳士得为中心，北京市场以中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳、匡时国际为主导，上海及江浙地区以西泠拍卖为龙头。整体而言，北京市场最强，中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳皆是古代书画拍卖的老牌强势公司，历年创天价的书画作品，九成以上出自这三家。后起的匡时国际，古代书画拍卖亦可圈可点，特别是连续推出研究性较强的数个书法专题拍卖表现不俗，如今春推出21件作品组成的“截玉轩”谢稚柳、陈佩秋夫妇旧藏法书专场，以100％的成交率和1311.6万元报收，数位明代书家作品成交价打破拍卖纪录。
今年春拍延续利好行情，而下半年美国金融危机蔓延至全球，经济发展前景趋紧。国内各大拍卖公司对11月开始的秋拍持谨慎态度。匡时国际总经理董国强表示：“秋拍不可盲目乐观，调整是肯定的。匡时春拍结束后已经制定了秋拍的策略一大幅度调整、缩减拍品数量。鉴于经济形势，适当回避上拍高端艺术品是必要的。”“经济形势的调整，将促使艺术品拍卖市场更加透明，呈现出一个真实的状况。”他认为调整会涉及到大部分拍品门类，比较而言，古代书画受影响的程度应小得多。
通过对近十年国内明代书画拍卖纪录资料的汇集整理，记者发现，明代书法拍卖以中晚期作品为主，绘画以“吴门派”画家作品为主流——每年明代书画的高价创造者多出自“吴门派”。
明代书法：拍场多见中晚期作品
前期书法：数量少精品稀见
明代书法“继承宋元以来帖学的传统”，各个时期又各具面貌。前期承元代书法传统，以“三宋”(宋克、宋琏、宋广)、“二沈”(沈度、沈粲)及姜立纲、钱博最为人称道，行草书以解缙、陈献章、徐有贞为代表，狂草有张弼、张骏，篆书是李东阳、程南云。
历年书法拍品中，明初作品极少，精品罕见。宋璲、宋广作品“拍场基本没出现过真迹，只见过一些署款的小件作品，完全可以忽略不计。”《急就章》《张怀璀论用笔十法》册，被业内人士认可为仅见的宋克作品。董国强指出，这两件作品“最早被中国嘉德放在古籍善本专场拍卖。当时秦公先生还在世，这两件作品曾送过北京翰海征集部。嘉德拍卖时一件18万元成交，另一件25万元成交，已超出了当时很多藏家的心理预期，后被北京文物公司买了。《急就章》后期曾出现在北京翰海在绍兴举办的一次拍卖会上，以66万元成交。”有业内人士指出，这两件作品若在当下拍卖，至少值300万元。
沈粲作品2007年西泠拍卖时上拍过一件署其名的草书《李白七言诗》，估价8万至12万元，出人意料地以78.4万元成交。
解缙、张弼、陈献章作品未见精品，“他们的作品历代作伪较多，市场未来出现他们的精品之作，成交价将会在几百万元。”去年秋拍曾一下子涌出过几件，中国嘉德上拍的张弼草书《千字文》手卷(成化三年，即1467年)481.6万元(于右任、溥儒等人题跋，张大千曾鉴藏)成交，中贸圣佳秋拍的陈献章《草书诗》手卷(1489年作)134.4万元成交。“吴门派”为代表的吴宽、沈周、文征明、唐寅、仇英、祝允明、王宠等代表了明代书法、绘画的最高水平。这些文人、书画家多集中于江浙，大部分人书画俱通。见有沈周、吴宽、王鏊、祝允明、文征明、王宠、唐寅、陈道复、文彭、丰坊等人的书法作品在现身拍场，以匡时国际成交的吴宽、文征明、唐寅作品价格最高。
吴宽作品少见，“更多的是他的题跋、扇面，大件作品少。今年匡时国际春拍694.4万元成交的《行书杂诗》手卷，是仅见的吴宽书法精品，曾经邵弥、朱之赤、高士奇、高岱、毕泷、蒋懋德、钱亚杰等递藏，并有高士奇、雷良树、吴湖帆题跋，著录于朱之赤《朱卧庵书目》、高士奇《江肖夏录》《中国书画全书》(第七册)、朱家渭《历代著录法书录》。擅行草书的王鏊《行书自作诗》立轴以54.88万元成交。”
今年匡时国际春拍以257.6万元成交的《草书诗词卷》手卷，是目前所知成交价最高的祝允明作品。此卷创作于1524年，曾经于允鼎、钱天树、钱承培等上海藏家旧藏，包首至今保留着上海朵云轩的藏签。“祝允明书法真迹传世作品不少，但无论立轴还是手卷，精品不多见，因而，拍卖成交价并不高。”
“吴门四家”中，沈周、仇英书法作品不多，文征明、唐寅书法作品历年成交高价皆出自匡时国际。文征明书法造诣深厚，篆隶楷行草各体兼工，备受推崇，传世作品多收藏于各大博物馆，民间遗存的真品、精品稀见。2007年春拍的文征明《行草书诗卷》手卷(1548年作)1111万元成交，是卷曾入藏清官御书房，是乾隆帝看重的作品，著录于《石渠宝笈》初编、《文征明书画简表》《国宝沉浮录》，也是拍场所见唯一精品。
匡时国际今春1120万元成交的《行书自书诗》手卷也是拍场仅见的唐寅传世精品。是卷曾入藏北京故宫博物院，著录于民国赵尔莘《五朝墨迹》，“文革”期间入藏北京故宫博物院，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等一致认可，收录于《中国古代书画图目》。所书内容源自唐寅《花下酌酒歌》《席上答王履吉》两诗。董国强指出，“市场上经常见到的唐寅书法，多数被看作是署款作品，绝大部分是假的。从20世纪80年代纽约市场拍卖中国书画以来，唐寅真迹(包括书法和绘画)不过10件，业内认可的书法作品仅匡时国际上拍的这件。这件作品是‘文革’以后退还给藏家的，清末以来多次著录。品相不是太好，否则价格当在3000万元以上。购买者委托接受的价位是2000万元，因拍场参与竞争者少，以1120万元竞得。今天仍有藏家在关注其流向。”
“擅长行楷书的王宠一生仅活了30多年，作品历代作假颇多，真品不多。1994年香港佳士得秋拍出现过邵松年、谢稚柳旧藏《草书杜甫<壮游诗>》手卷，估价18万至22万港币，100多万港币成交，是历年最好的王宠作品。”今春，香港市场以1380万港币成交的王宠楷书《庄子内七篇》手卷“收录《石渠宝笈》时被注为假作——当时离王宠生 活的时间很近。清官还收藏另一件假王宠作品。可见，王宠作品真迹到乾隆时已常见，否则清官不会藏赝品。”
“陈道复传世作品多，但是其作品随意性大，精品不多。”中贸圣佳2005年上拍的《草书》手卷估价80万至120万元，352万元成交，是拍场上较精的陈道复书法，曾经王文心、十壶等藏家之手。
晚期书法：行情超越前代
晚明书法家数量远盛初中期，较具代表性的有董其昌、徐渭、邢侗、张瑞图、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。“董其昌成就最高。这一时期以他为代表的明代晚期书法家，掀起了明代书法的又一个高峰，影响到清代中期以前的书风，是书法史上非常重要的人物，远甚于吴门诸家。”
从记者整理的资料看，董其昌书法作品一直没有拍出过很高的价格，原因是什么呢?
董国强分析，“假的作品太多。我们经常见到这样的现象：一件署为董其昌的书法手卷三五万元成交，一件署为董其昌的立轴五六万元成交。董其昌作品鉴定难度大，目前拍场成交价格较高的董其昌作品，一定是曾经出版、著录、流传有序的作品，且著录不是现当代，而是较早的，如《石渠宝笈》等等，或者是曾经知名藏家鉴藏、题跋，只有如此才会拍出好价钱。很多拍卖行都有董其昌作品上拍，大部分是假的，‘乱董’泛滥——有的作品可能是应酬之作，或者是其学生、门人代笔。这就制约了董其昌作品价格，偶尔出现的真品也无人敢认。买家若想买，干脆出一个不真不假的价钱。如果遇到曾经《石渠宝笈》著录过的作品，或者是有非常好的证据证明是其亲笔、精品，价格则会很高。”
徐渭传世书法作品少，“春拍国内有的公司上拍的估价很高的徐渭作品多是假货。拍场也有佳作，如2007年西泠拍卖春拍203.5万元成交的《草书七言诗》，中国嘉德2005年170.5万元成交的《行书七言诗》，匡时国际2007年春拍的《行书五言诗》。若要论精品，则要数北京翰海2000年初71.5万元成交的《草书》长卷，徐邦达、刘九庵曾对这件作品作过鉴定，并有题跋，今年秋拍将再次被匡时国际推上拍场。”
“邢张董米”是当时的流行称谓，“从书法史角度看，并不代表他们在书法史上的地位，如邢侗、米万钟成就不高。邢侗作品真迹市场较少，若是精品会受到藏家关注。”“张瑞图书法的市场表现一直差强人意，价格起伏不大。十年前，其作品与王铎作品成交价差不多，而今远远落在了王铎后面，尽管中国嘉德2007年以336万元成交了一组日本回流的行书《书评》12条屏，但每屏都是八尺的大幅之作，每幅的价格并不高。若是王铎的12条屏，成交价肯定高出很多——2007年西泠拍卖成交的王铎《草书诗卷》达1691.12万元。张瑞图书法成就和影响力不逊王铎，但是十年前成交价十几万元的张瑞图书法作品现在仍然没变。有人认为因为是王铎的书法形式上漂亮，内行、外行看了都喜欢，观赏性较强。”
明代末期书法家近年最受追捧的就是王铎，“他的书法作品雅俗共赏，日本收藏家对王铎书法的研究非常全面，对于其作品的行情起到了重要的推动作用。2005年以来成交价格开始上升，标志性的是西泠印社拍出的《草书诗卷》，将王铎书法市场价位提到了相当高的高度。”
“倪元璐、黄道周书法作品十多年前的价格就很贵，好点的价格在三四十万元左右，现在这些作品的价格大概在一百多万元。作品多见立轴，少有手卷，缺少大部头，所以没有创高价的拍品出现。”今春北京保利224万元成交的《行书》立轴、西泠拍卖212.8万元成交的《草书七言诗》立轴是拍场上的倪元璐书法精品。
活动于明末清初的傅山，因近年白谦慎等研究和推介，书法作品和历史地位有了清晰定位，作品行情见涨。2007年匡时国际425.6万元成交的《各体书法册》32开册页是少见精品，曾经张学良定远斋收藏，1994年在台北苏富比举办的张学良藏品专拍中释出。
吴门名家笑傲明代绘画拍卖
前期绘画：精品稀见
明代前期绘画承续了宋元绘画，特别是元四家的传统，较有影响的画派和画家有师承宋元传统的王履，习元人山水墨竹的徐贲、赵原、王绂等，以边景昭、石锐等为代表的宫廷绘画，以及浙派的戴进。
拍场上明代前期绘画不多，真品、精品更少见，业内人士公认的仅数件。1996年北京翰海秋拍以82.5万元成交的石锐《山店春晴图》卷被北京一位刘姓企业家竞得。董国强回忆，“这件作品成交的时候我和马未都在场，马未都曾说，‘这么好的一件作品让一个新人收藏行的人买了，我们这些人都白活了。’后来这件作品出现在上海敬华拍卖图录中，但拍卖前撤拍。石锐作品存世只有两件，这件作品如果现在再拿出来拍卖，应该能卖到2000万元。”
戴进《雪夜访戴图》立轴，最早也出自1996年北京翰海秋拍，55万元成交。2007年再次出现在中国嘉德秋拍会上时，以112万元成交。此画被谢稚柳定为戴进真迹。由于明清以来仿戴进的书画作品太多，故而真迹也鲜有人敢出手。
中期绘画：“吴门四家”创天价
明中叶，林良、吕纪、王谔、朱端等代表的宫廷绘画，吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等代表的“浙派”及郭诩、杜堇、周臣等代表的“院派”日益式微。此时，江浙地区手工业和个体经济的蓬勃发展，文化消费需求为书画带来了空前机遇，以“吴门四家”为代表的“吴门派”开始主导画坛，其巨大的影响力延续至清代。
从拍卖情况看，林良、吕纪、吴伟作品拍卖行情较好，因精品数量有限，成交价不高，影响面也小。今年春拍，香港佳士得以138.75万港币成交的《雪树寒禽》立轴是林良绘画精品。
2002年中国嘉德281.6万元成交的吕纪《红梅斑鸠图》立轴，是业内人士公认的吕氏精品，著录于《中国画》《宝古斋》《林良·吕纪画集》等文献。此画原为北京市文物公司收藏，2000年1月首次出现在北京翰海的拍卖会时，以231万元成交。有业内人士认为，“此画若按当下行情评估，将在千万元以上。好的作品价格永远是贵的，有时虽然仅相隔几年，价格也要翻几倍，甚至是十几倍。20世纪90年代末期，《石渠宝笈》著录的一般作品，成交价也就三五十万元，而《红梅斑鸠图》当时就以二百多万元成交，可见其价值所在。”
吴伟作品假多真少，今年春拍香港佳士得上拍的《渔父图》估价仅80万至100万港币，“但因为是所能见到的最好的吴伟作品，在拍卖现场各路藏家展开了激烈的竞争，终被内地藏家以760.75万港币竞得。”
“吴门四家”作品民间收藏数量稀少，一直是明代书画天价创造者；即便传派弟子作品，精品也动辄百万元。沈周绘画作品早在1996年北京翰海春拍时，《仿黄公望富春山居图》手卷(1487年作)就以880万元被国家购 买，现存于北京故宫博物院。2000年香港苏富比春拍，沈周《和香亭图》手卷成交价已达1379.475万港币，创沈周绘画作品拍卖纪录。
“历年拍卖过的文征明作品数量远胜沈周，成交价格也较高，民间存世的精品也是四家中最多的一位。文征明作品作伪较多，鉴定难度也大。”2007年北京保利秋拍2296万元成交的《渔梁红叶图》手卷(1521年作)创文征明绘画作品拍卖价格之最，系清官旧藏品，著录于《石渠宝笈》，经钱镜塘、吴湖帆等大家收藏。
在北京保利的同场拍卖中，唐寅《金闾送别图》手卷被内地收藏家以1456万元竞得。“这件作品也是吴湖帆旧藏，是唐寅送给王宠的，非常有说服力。吴湖帆自己曾照着临了一件，临的这件也在这次拍卖中同时拍卖。《金闾送别图》最终的成交价并不高，原因即在于赝品太多，业内人士莫不谈‘虎’色变，大部分人对他的作品不敢看真。”本月底香港佳士得秋拍，将上拍一幅唐寅的《松冈图》。
与其他三家所不同的是，仇英系工匠出身，画风受文人画家的影响，其摹古功力深厚，山水、人物自成一家，工写兼备，人物仕女画更有“仇派”仕女之称。“作品存世量非常少，市场上假的最多。出现过的署款作品大部分是明清以来的仿品。”中国嘉德去年秋拍7952万元创造了中国古代书画第一高价的《赤壁图》是少见真迹。本月秋拍，香港佳士得也将借势推出一件仇英的《采莲图》，估价1200万至1500万港币。
“吴门四家”之后，文嘉、文伯仁、陈道复、陆治、钱觳、王觳祥、谢时臣等人作品近年行情也在上涨，但若没有可靠的著录，价格也不高。“如2007年匡时国际秋拍以672万元成交的文嘉《草阁延宾轴》立轴，若不是著录于《石渠宝笈》三编，价格会在六七十万元。”陈道复以天价成交的《水仙》手卷，尽管数次以高价成交，争议从未间断，收入《石渠宝笈》时就有证据表明是伪作。
陆治《云川图》卷“最早出现在1995年中国嘉德秋拍，93.5万元被书画鉴定大家徐邦达买下。2001年中贸圣佳春拍再次出现时，成交价已经高达605万元。”今年香港佳士得春拍编号1171的无款《仿陆治怀古山水》立轴，估价15万至20万港币，“这件作品被《石渠宝笈》重编著录，是陆治真迹，被识货的内地藏家以396.75万港币竞得，捡了一个大漏。”
北京翰海1999年春拍拍卖过钱毂《芙蓉湖赠别》卷，以46.2万元成交。此画著录于《石渠宝笈》，曾收藏在乾隆御书房。
晚期绘画：董其昌作品领军
嘉靖万历以后，明代绘画发生了巨变，派系纷呈，出现了董其昌、陈继儒代表的“华亭派”，宋旭、赵左代表的“苏松派”，沈士充代表的“云间派”，徐渭、孙克弘、周之冕代表的泼墨写意花鸟画，丁云鹏、尤求、吴彬的人物画，受吴派影响的程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、杨文骢等等各家，以及晚期蓝瑛、陈洪绶、项圣谟、崔子号等自成一派的山水、人物画名家。这些名家作品成为拍场主流，特别是董其昌、赵左、沈士充、徐渭、周之冕、丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶的作品，成交价年年走高。
董其昌绘画是这一时期成交价格最高的书画作品，市场上他的绘画作品与书法行情表现相似，“赝品多于真迹，绘画的情况更甚，代笔的人更多。董其昌的真迹尺幅大的很少，几乎全是小件，如小册页、小立轴。”曾成交过的两件册页代表了董其昌作品水平，一件是香港佳士得2007年秋拍4848.75万港币成交的《诗书合璧》8开册页(1620年作)是最为精到的一件，清官旧藏，著录于《石渠宝笈》，曾经安歧、高士奇等名家收藏。“拍卖时内地藏家与台湾藏家展开了激烈的竞争，最后被台湾藏家林百里竞得。”此外，中国嘉德2006年秋拍550万元拍出的《书画合璧》10开册页(1613年作)也是精品，明清以来收藏流传有序，多位收藏大家经手。
历年拍场上出现过两件赵左的精心之作：2006年中国嘉德春拍的《溪山无尽图》手卷(创作于1612年～1613年)估价450万至550万元，以1100万元成交；中贸圣佳2007年夏拍459.2万元成交的《山水》手卷(1619年作)——“1999年北京翰海春拍首拍时，山西藏家赵心以47.3万元竞得。7年成交价翻了三番多。”
“沈士充《仿宋元十四家笔意》卷(1610年作)1996年北京翰海春拍以93.5万元成交；1999年春拍在该公司再次上拍，估价180万至280万元，以371.8万元成交。之所以9年前就拍出三百万元的高价，也因为著录于《石渠宝笈》，是拍场上仅见的沈士充精品。此画原被埋于地下，品相略差。当时被辽阳一位企业家买了。以目前的行情看，价格应在二三千万元之间。”
2007年北京长风秋拍的徐渭《墨花》手卷是拍场上最为精到的徐渭绘画，此作在1997年北京翰海秋拍时以264万元成交。
周之冕是小写意花卉创始人，“花卉作品达到了有明一代最高峰，成交价也较高，2005年出现过两件精品：中贸圣佳春拍的《百花图》手卷以2200万元成交，最具有代表性，长达17米。著录于《石渠宝笈》，原藏于乾隆御书房，后被溥仪盗运出宫而流落民间，杨仁恺先生《国宝沉浮录》也有提及。1996年北京翰海秋拍首次拍卖时，成交价286万元，9年涨幅近8倍。另一件精品出自中贸圣佳同场拍卖会，即以330万元成交的《菊花鹌鹑》立轴(1541年作)，著录于《石渠宝笈》《宝笈三编》。”
上海朵云轩15周年庆典拍卖会上，以336万元拍出的丁云鹏(《青绿山水卷》手卷(1587年作)是谢稚柳陈佩秋家藏，轴首有陈佩秋先生题签。
尤求、吴彬、程嘉燧、李流芳等书画家，拍场作品多见，成交价不高，多是收藏家买下供己赏玩之用。
2007年西泠印社春拍成交了杨文骢、王时敏、张学曾、恽向等人1638年合作的《四贤山水合卷》手卷，可说是明末清初名家书画的代表性作品。此手卷著录于《过云楼书画记》《历代绘画流传编年表》，经张大干、钱镜塘、吴湖帆等名家收藏，以1320万元成交。
蓝瑛是浙派殿军人物，“但是他的作品外行不喜欢，看上去不漂亮，其作品传世量多，粗制滥造的也多，成交价起伏大。直到清代，收藏家对其作品都存在着不同的看法。”上海朵云轩2003年秋拍的《晴岚翠暖》手卷(1659年作)，是难得的精品，经梁清标、毕沅等大收藏家收藏，以115.5万元成交。2007年中贸圣佳夏拍成交的《西湖十景》10屏立轴，336万元。这件拍品原为扬州市文物店旧藏，著录于《中国古代书画图目》第6册。
陈洪绶作品成交过两件精品。2004年中贸圣佳春拍以2800万元成交的《花鸟》10开册页，由谢稚柳、唐云鉴定题签，赖少其旧藏。“此画1999年北京翰海春拍时，以209万元成交，在当年可说是天价，被山西藏家赵心竞得。”今春匡时国际以448万元成交的《清供图》立轴(1625年作)也是清官旧藏，著录于《石渠宝笈》《宝笈重编》。“这件作品上世纪90年代后期首次在上海拍卖时，成交价仅十几万元。”
项圣谟精品少见，“仅今年中贸圣佳春拍以560万元成交的(《花卉》手卷(1643年作)值得一提，著录于《石渠宝笈》三编、福开森《历代著录画目》、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》，此画保存太差，品相不好，成交价格不高。”
董国强指出，拍场上古代书画作品的炒作情况较少。“假的古代书画作品，在拍场上成交的可能性微乎其微，特别是一些大名头书画家的作品。原因是买家群体稳定，而且这些买家对于古代书画都有着独特的见解，鉴识水平较高。”“明代名家书画的存世数量极少，拍卖场上经常出现假画，假画真拍，真画假拍的现象屡见不鲜。有的大家作品本身是真品，因假画泛滥，即便是真迹，也没有藏家敢认。”对于介人者来说，鉴别真伪是绕不过去的门槛。
古代书画拍卖基本呈三足鼎力之势：港澳台地区以香港佳士得为中心，北京市场以中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳、匡时国际为主导，上海及江浙地区以西泠拍卖为龙头。整体而言，北京市场最强，中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳皆是古代书画拍卖的老牌强势公司，历年创天价的书画作品，九成以上出自这三家。后起的匡时国际，古代书画拍卖亦可圈可点，特别是连续推出研究性较强的数个书法专题拍卖表现不俗，如今春推出21件作品组成的“截玉轩”谢稚柳、陈佩秋夫妇旧藏法书专场，以100％的成交率和1311.6万元报收，数位明代书家作品成交价打破拍卖纪录。
今年春拍延续利好行情，而下半年美国金融危机蔓延至全球，经济发展前景趋紧。国内各大拍卖公司对11月开始的秋拍持谨慎态度。匡时国际总经理董国强表示：“秋拍不可盲目乐观，调整是肯定的。匡时春拍结束后已经制定了秋拍的策略一大幅度调整、缩减拍品数量。鉴于经济形势，适当回避上拍高端艺术品是必要的。”“经济形势的调整，将促使艺术品拍卖市场更加透明，呈现出一个真实的状况。”他认为调整会涉及到大部分拍品门类，比较而言，古代书画受影响的程度应小得多。
通过对近十年国内明代书画拍卖纪录资料的汇集整理，记者发现，明代书法拍卖以中晚期作品为主，绘画以“吴门派”画家作品为主流——每年明代书画的高价创造者多出自“吴门派”。
明代书法：拍场多见中晚期作品
前期书法：数量少精品稀见
明代书法“继承宋元以来帖学的传统”，各个时期又各具面貌。前期承元代书法传统，以“三宋”(宋克、宋琏、宋广)、“二沈”(沈度、沈粲)及姜立纲、钱博最为人称道，行草书以解缙、陈献章、徐有贞为代表，狂草有张弼、张骏，篆书是李东阳、程南云。
历年书法拍品中，明初作品极少，精品罕见。宋璲、宋广作品“拍场基本没出现过真迹，只见过一些署款的小件作品，完全可以忽略不计。”《急就章》《张怀璀论用笔十法》册，被业内人士认可为仅见的宋克作品。董国强指出，这两件作品“最早被中国嘉德放在古籍善本专场拍卖。当时秦公先生还在世，这两件作品曾送过北京翰海征集部。嘉德拍卖时一件18万元成交，另一件25万元成交，已超出了当时很多藏家的心理预期，后被北京文物公司买了。《急就章》后期曾出现在北京翰海在绍兴举办的一次拍卖会上，以66万元成交。”有业内人士指出，这两件作品若在当下拍卖，至少值300万元。
沈粲作品2007年西泠拍卖时上拍过一件署其名的草书《李白七言诗》，估价8万至12万元，出人意料地以78.4万元成交。
解缙、张弼、陈献章作品未见精品，“他们的作品历代作伪较多，市场未来出现他们的精品之作，成交价将会在几百万元。”去年秋拍曾一下子涌出过几件，中国嘉德上拍的张弼草书《千字文》手卷(成化三年，即1467年)481.6万元(于右任、溥儒等人题跋，张大千曾鉴藏)成交，中贸圣佳秋拍的陈献章《草书诗》手卷(1489年作)134.4万元成交。“吴门派”为代表的吴宽、沈周、文征明、唐寅、仇英、祝允明、王宠等代表了明代书法、绘画的最高水平。这些文人、书画家多集中于江浙，大部分人书画俱通。见有沈周、吴宽、王鏊、祝允明、文征明、王宠、唐寅、陈道复、文彭、丰坊等人的书法作品在现身拍场，以匡时国际成交的吴宽、文征明、唐寅作品价格最高。
吴宽作品少见，“更多的是他的题跋、扇面，大件作品少。今年匡时国际春拍694.4万元成交的《行书杂诗》手卷，是仅见的吴宽书法精品，曾经邵弥、朱之赤、高士奇、高岱、毕泷、蒋懋德、钱亚杰等递藏，并有高士奇、雷良树、吴湖帆题跋，著录于朱之赤《朱卧庵书目》、高士奇《江肖夏录》《中国书画全书》(第七册)、朱家渭《历代著录法书录》。擅行草书的王鏊《行书自作诗》立轴以54.88万元成交。”
今年匡时国际春拍以257.6万元成交的《草书诗词卷》手卷，是目前所知成交价最高的祝允明作品。此卷创作于1524年，曾经于允鼎、钱天树、钱承培等上海藏家旧藏，包首至今保留着上海朵云轩的藏签。“祝允明书法真迹传世作品不少，但无论立轴还是手卷，精品不多见，因而，拍卖成交价并不高。”
“吴门四家”中，沈周、仇英书法作品不多，文征明、唐寅书法作品历年成交高价皆出自匡时国际。文征明书法造诣深厚，篆隶楷行草各体兼工，备受推崇，传世作品多收藏于各大博物馆，民间遗存的真品、精品稀见。2007年春拍的文征明《行草书诗卷》手卷(1548年作)1111万元成交，是卷曾入藏清官御书房，是乾隆帝看重的作品，著录于《石渠宝笈》初编、《文征明书画简表》《国宝沉浮录》，也是拍场所见唯一精品。
匡时国际今春1120万元成交的《行书自书诗》手卷也是拍场仅见的唐寅传世精品。是卷曾入藏北京故宫博物院，著录于民国赵尔莘《五朝墨迹》，“文革”期间入藏北京故宫博物院，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等一致认可，收录于《中国古代书画图目》。所书内容源自唐寅《花下酌酒歌》《席上答王履吉》两诗。董国强指出，“市场上经常见到的唐寅书法，多数被看作是署款作品，绝大部分是假的。从20世纪80年代纽约市场拍卖中国书画以来，唐寅真迹(包括书法和绘画)不过10件，业内认可的书法作品仅匡时国际上拍的这件。这件作品是‘文革’以后退还给藏家的，清末以来多次著录。品相不是太好，否则价格当在3000万元以上。购买者委托接受的价位是2000万元，因拍场参与竞争者少，以1120万元竞得。今天仍有藏家在关注其流向。”
“擅长行楷书的王宠一生仅活了30多年，作品历代作假颇多，真品不多。1994年香港佳士得秋拍出现过邵松年、谢稚柳旧藏《草书杜甫<壮游诗>》手卷，估价18万至22万港币，100多万港币成交，是历年最好的王宠作品。”今春，香港市场以1380万港币成交的王宠楷书《庄子内七篇》手卷“收录《石渠宝笈》时被注为假作——当时离王宠生 活的时间很近。清官还收藏另一件假王宠作品。可见，王宠作品真迹到乾隆时已常见，否则清官不会藏赝品。”
“陈道复传世作品多，但是其作品随意性大，精品不多。”中贸圣佳2005年上拍的《草书》手卷估价80万至120万元，352万元成交，是拍场上较精的陈道复书法，曾经王文心、十壶等藏家之手。
晚期书法：行情超越前代
晚明书法家数量远盛初中期，较具代表性的有董其昌、徐渭、邢侗、张瑞图、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。“董其昌成就最高。这一时期以他为代表的明代晚期书法家，掀起了明代书法的又一个高峰，影响到清代中期以前的书风，是书法史上非常重要的人物，远甚于吴门诸家。”
从记者整理的资料看，董其昌书法作品一直没有拍出过很高的价格，原因是什么呢?
董国强分析，“假的作品太多。我们经常见到这样的现象：一件署为董其昌的书法手卷三五万元成交，一件署为董其昌的立轴五六万元成交。董其昌作品鉴定难度大，目前拍场成交价格较高的董其昌作品，一定是曾经出版、著录、流传有序的作品，且著录不是现当代，而是较早的，如《石渠宝笈》等等，或者是曾经知名藏家鉴藏、题跋，只有如此才会拍出好价钱。很多拍卖行都有董其昌作品上拍，大部分是假的，‘乱董’泛滥——有的作品可能是应酬之作，或者是其学生、门人代笔。这就制约了董其昌作品价格，偶尔出现的真品也无人敢认。买家若想买，干脆出一个不真不假的价钱。如果遇到曾经《石渠宝笈》著录过的作品，或者是有非常好的证据证明是其亲笔、精品，价格则会很高。”
徐渭传世书法作品少，“春拍国内有的公司上拍的估价很高的徐渭作品多是假货。拍场也有佳作，如2007年西泠拍卖春拍203.5万元成交的《草书七言诗》，中国嘉德2005年170.5万元成交的《行书七言诗》，匡时国际2007年春拍的《行书五言诗》。若要论精品，则要数北京翰海2000年初71.5万元成交的《草书》长卷，徐邦达、刘九庵曾对这件作品作过鉴定，并有题跋，今年秋拍将再次被匡时国际推上拍场。”
“邢张董米”是当时的流行称谓，“从书法史角度看，并不代表他们在书法史上的地位，如邢侗、米万钟成就不高。邢侗作品真迹市场较少，若是精品会受到藏家关注。”“张瑞图书法的市场表现一直差强人意，价格起伏不大。十年前，其作品与王铎作品成交价差不多，而今远远落在了王铎后面，尽管中国嘉德2007年以336万元成交了一组日本回流的行书《书评》12条屏，但每屏都是八尺的大幅之作，每幅的价格并不高。若是王铎的12条屏，成交价肯定高出很多——2007年西泠拍卖成交的王铎《草书诗卷》达1691.12万元。张瑞图书法成就和影响力不逊王铎，但是十年前成交价十几万元的张瑞图书法作品现在仍然没变。有人认为因为是王铎的书法形式上漂亮，内行、外行看了都喜欢，观赏性较强。”
明代末期书法家近年最受追捧的就是王铎，“他的书法作品雅俗共赏，日本收藏家对王铎书法的研究非常全面，对于其作品的行情起到了重要的推动作用。2005年以来成交价格开始上升，标志性的是西泠印社拍出的《草书诗卷》，将王铎书法市场价位提到了相当高的高度。”
“倪元璐、黄道周书法作品十多年前的价格就很贵，好点的价格在三四十万元左右，现在这些作品的价格大概在一百多万元。作品多见立轴，少有手卷，缺少大部头，所以没有创高价的拍品出现。”今春北京保利224万元成交的《行书》立轴、西泠拍卖212.8万元成交的《草书七言诗》立轴是拍场上的倪元璐书法精品。
活动于明末清初的傅山，因近年白谦慎等研究和推介，书法作品和历史地位有了清晰定位，作品行情见涨。2007年匡时国际425.6万元成交的《各体书法册》32开册页是少见精品，曾经张学良定远斋收藏，1994年在台北苏富比举办的张学良藏品专拍中释出。
吴门名家笑傲明代绘画拍卖
前期绘画：精品稀见
明代前期绘画承续了宋元绘画，特别是元四家的传统，较有影响的画派和画家有师承宋元传统的王履，习元人山水墨竹的徐贲、赵原、王绂等，以边景昭、石锐等为代表的宫廷绘画，以及浙派的戴进。
拍场上明代前期绘画不多，真品、精品更少见，业内人士公认的仅数件。1996年北京翰海秋拍以82.5万元成交的石锐《山店春晴图》卷被北京一位刘姓企业家竞得。董国强回忆，“这件作品成交的时候我和马未都在场，马未都曾说，‘这么好的一件作品让一个新人收藏行的人买了，我们这些人都白活了。’后来这件作品出现在上海敬华拍卖图录中，但拍卖前撤拍。石锐作品存世只有两件，这件作品如果现在再拿出来拍卖，应该能卖到2000万元。”
戴进《雪夜访戴图》立轴，最早也出自1996年北京翰海秋拍，55万元成交。2007年再次出现在中国嘉德秋拍会上时，以112万元成交。此画被谢稚柳定为戴进真迹。由于明清以来仿戴进的书画作品太多，故而真迹也鲜有人敢出手。
中期绘画：“吴门四家”创天价
明中叶，林良、吕纪、王谔、朱端等代表的宫廷绘画，吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等代表的“浙派”及郭诩、杜堇、周臣等代表的“院派”日益式微。此时，江浙地区手工业和个体经济的蓬勃发展，文化消费需求为书画带来了空前机遇，以“吴门四家”为代表的“吴门派”开始主导画坛，其巨大的影响力延续至清代。
从拍卖情况看，林良、吕纪、吴伟作品拍卖行情较好，因精品数量有限，成交价不高，影响面也小。今年春拍，香港佳士得以138.75万港币成交的《雪树寒禽》立轴是林良绘画精品。
2002年中国嘉德281.6万元成交的吕纪《红梅斑鸠图》立轴，是业内人士公认的吕氏精品，著录于《中国画》《宝古斋》《林良·吕纪画集》等文献。此画原为北京市文物公司收藏，2000年1月首次出现在北京翰海的拍卖会时，以231万元成交。有业内人士认为，“此画若按当下行情评估，将在千万元以上。好的作品价格永远是贵的，有时虽然仅相隔几年，价格也要翻几倍，甚至是十几倍。20世纪90年代末期，《石渠宝笈》著录的一般作品，成交价也就三五十万元，而《红梅斑鸠图》当时就以二百多万元成交，可见其价值所在。”
吴伟作品假多真少，今年春拍香港佳士得上拍的《渔父图》估价仅80万至100万港币，“但因为是所能见到的最好的吴伟作品，在拍卖现场各路藏家展开了激烈的竞争，终被内地藏家以760.75万港币竞得。”
“吴门四家”作品民间收藏数量稀少，一直是明代书画天价创造者；即便传派弟子作品，精品也动辄百万元。沈周绘画作品早在1996年北京翰海春拍时，《仿黄公望富春山居图》手卷(1487年作)就以880万元被国家购 买，现存于北京故宫博物院。2000年香港苏富比春拍，沈周《和香亭图》手卷成交价已达1379.475万港币，创沈周绘画作品拍卖纪录。
“历年拍卖过的文征明作品数量远胜沈周，成交价格也较高，民间存世的精品也是四家中最多的一位。文征明作品作伪较多，鉴定难度也大。”2007年北京保利秋拍2296万元成交的《渔梁红叶图》手卷(1521年作)创文征明绘画作品拍卖价格之最，系清官旧藏品，著录于《石渠宝笈》，经钱镜塘、吴湖帆等大家收藏。
在北京保利的同场拍卖中，唐寅《金闾送别图》手卷被内地收藏家以1456万元竞得。“这件作品也是吴湖帆旧藏，是唐寅送给王宠的，非常有说服力。吴湖帆自己曾照着临了一件，临的这件也在这次拍卖中同时拍卖。《金闾送别图》最终的成交价并不高，原因即在于赝品太多，业内人士莫不谈‘虎’色变，大部分人对他的作品不敢看真。”本月底香港佳士得秋拍，将上拍一幅唐寅的《松冈图》。
与其他三家所不同的是，仇英系工匠出身，画风受文人画家的影响，其摹古功力深厚，山水、人物自成一家，工写兼备，人物仕女画更有“仇派”仕女之称。“作品存世量非常少，市场上假的最多。出现过的署款作品大部分是明清以来的仿品。”中国嘉德去年秋拍7952万元创造了中国古代书画第一高价的《赤壁图》是少见真迹。本月秋拍，香港佳士得也将借势推出一件仇英的《采莲图》，估价1200万至1500万港币。
“吴门四家”之后，文嘉、文伯仁、陈道复、陆治、钱觳、王觳祥、谢时臣等人作品近年行情也在上涨，但若没有可靠的著录，价格也不高。“如2007年匡时国际秋拍以672万元成交的文嘉《草阁延宾轴》立轴，若不是著录于《石渠宝笈》三编，价格会在六七十万元。”陈道复以天价成交的《水仙》手卷，尽管数次以高价成交，争议从未间断，收入《石渠宝笈》时就有证据表明是伪作。
陆治《云川图》卷“最早出现在1995年中国嘉德秋拍，93.5万元被书画鉴定大家徐邦达买下。2001年中贸圣佳春拍再次出现时，成交价已经高达605万元。”今年香港佳士得春拍编号1171的无款《仿陆治怀古山水》立轴，估价15万至20万港币，“这件作品被《石渠宝笈》重编著录，是陆治真迹，被识货的内地藏家以396.75万港币竞得，捡了一个大漏。”
北京翰海1999年春拍拍卖过钱毂《芙蓉湖赠别》卷，以46.2万元成交。此画著录于《石渠宝笈》，曾收藏在乾隆御书房。
晚期绘画：董其昌作品领军
嘉靖万历以后，明代绘画发生了巨变，派系纷呈，出现了董其昌、陈继儒代表的“华亭派”，宋旭、赵左代表的“苏松派”，沈士充代表的“云间派”，徐渭、孙克弘、周之冕代表的泼墨写意花鸟画，丁云鹏、尤求、吴彬的人物画，受吴派影响的程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、杨文骢等等各家，以及晚期蓝瑛、陈洪绶、项圣谟、崔子号等自成一派的山水、人物画名家。这些名家作品成为拍场主流，特别是董其昌、赵左、沈士充、徐渭、周之冕、丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶的作品，成交价年年走高。
董其昌绘画是这一时期成交价格最高的书画作品，市场上他的绘画作品与书法行情表现相似，“赝品多于真迹，绘画的情况更甚，代笔的人更多。董其昌的真迹尺幅大的很少，几乎全是小件，如小册页、小立轴。”曾成交过的两件册页代表了董其昌作品水平，一件是香港佳士得2007年秋拍4848.75万港币成交的《诗书合璧》8开册页(1620年作)是最为精到的一件，清官旧藏，著录于《石渠宝笈》，曾经安歧、高士奇等名家收藏。“拍卖时内地藏家与台湾藏家展开了激烈的竞争，最后被台湾藏家林百里竞得。”此外，中国嘉德2006年秋拍550万元拍出的《书画合璧》10开册页(1613年作)也是精品，明清以来收藏流传有序，多位收藏大家经手。
历年拍场上出现过两件赵左的精心之作：2006年中国嘉德春拍的《溪山无尽图》手卷(创作于1612年～1613年)估价450万至550万元，以1100万元成交；中贸圣佳2007年夏拍459.2万元成交的《山水》手卷(1619年作)——“1999年北京翰海春拍首拍时，山西藏家赵心以47.3万元竞得。7年成交价翻了三番多。”
“沈士充《仿宋元十四家笔意》卷(1610年作)1996年北京翰海春拍以93.5万元成交；1999年春拍在该公司再次上拍，估价180万至280万元，以371.8万元成交。之所以9年前就拍出三百万元的高价，也因为著录于《石渠宝笈》，是拍场上仅见的沈士充精品。此画原被埋于地下，品相略差。当时被辽阳一位企业家买了。以目前的行情看，价格应在二三千万元之间。”
2007年北京长风秋拍的徐渭《墨花》手卷是拍场上最为精到的徐渭绘画，此作在1997年北京翰海秋拍时以264万元成交。
周之冕是小写意花卉创始人，“花卉作品达到了有明一代最高峰，成交价也较高，2005年出现过两件精品：中贸圣佳春拍的《百花图》手卷以2200万元成交，最具有代表性，长达17米。著录于《石渠宝笈》，原藏于乾隆御书房，后被溥仪盗运出宫而流落民间，杨仁恺先生《国宝沉浮录》也有提及。1996年北京翰海秋拍首次拍卖时，成交价286万元，9年涨幅近8倍。另一件精品出自中贸圣佳同场拍卖会，即以330万元成交的《菊花鹌鹑》立轴(1541年作)，著录于《石渠宝笈》《宝笈三编》。”
上海朵云轩15周年庆典拍卖会上，以336万元拍出的丁云鹏(《青绿山水卷》手卷(1587年作)是谢稚柳陈佩秋家藏，轴首有陈佩秋先生题签。
尤求、吴彬、程嘉燧、李流芳等书画家，拍场作品多见，成交价不高，多是收藏家买下供己赏玩之用。
2007年西泠印社春拍成交了杨文骢、王时敏、张学曾、恽向等人1638年合作的《四贤山水合卷》手卷，可说是明末清初名家书画的代表性作品。此手卷著录于《过云楼书画记》《历代绘画流传编年表》，经张大干、钱镜塘、吴湖帆等名家收藏，以1320万元成交。
蓝瑛是浙派殿军人物，“但是他的作品外行不喜欢，看上去不漂亮，其作品传世量多，粗制滥造的也多，成交价起伏大。直到清代，收藏家对其作品都存在着不同的看法。”上海朵云轩2003年秋拍的《晴岚翠暖》手卷(1659年作)，是难得的精品，经梁清标、毕沅等大收藏家收藏，以115.5万元成交。2007年中贸圣佳夏拍成交的《西湖十景》10屏立轴，336万元。这件拍品原为扬州市文物店旧藏，著录于《中国古代书画图目》第6册。
陈洪绶作品成交过两件精品。2004年中贸圣佳春拍以2800万元成交的《花鸟》10开册页，由谢稚柳、唐云鉴定题签，赖少其旧藏。“此画1999年北京翰海春拍时，以209万元成交，在当年可说是天价，被山西藏家赵心竞得。”今春匡时国际以448万元成交的《清供图》立轴(1625年作)也是清官旧藏，著录于《石渠宝笈》《宝笈重编》。“这件作品上世纪90年代后期首次在上海拍卖时，成交价仅十几万元。”
项圣谟精品少见，“仅今年中贸圣佳春拍以560万元成交的(《花卉》手卷(1643年作)值得一提，著录于《石渠宝笈》三编、福开森《历代著录画目》、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》，此画保存太差，品相不好，成交价格不高。”
董国强指出，拍场上古代书画作品的炒作情况较少。“假的古代书画作品，在拍场上成交的可能性微乎其微，特别是一些大名头书画家的作品。原因是买家群体稳定，而且这些买家对于古代书画都有着独特的见解，鉴识水平较高。”“明代名家书画的存世数量极少，拍卖场上经常出现假画，假画真拍，真画假拍的现象屡见不鲜。有的大家作品本身是真品，因假画泛滥，即便是真迹，也没有藏家敢认。”对于介人者来说，鉴别真伪是绕不过去的门槛。